“問世間情為何物，直教人生死相許?！?/span>

　　一曲梁祝激蕩在古老的東方大地，梁山伯與祝英臺至死不渝的英魂早已化為翩翩而飛的彩蝶，永恒定格在愛的天空！

　　愛江山，更愛美人，那是凡人的天性；不愛江山，愛美人對于擁有生殺予奪的王者，寧可抱得美人歸，毅然舍棄江山，過普通凡人的生活，那得需要多大的勇氣和定力？古今中外能如愛德華八世者，廖若寒星，說前無古人后無來者那也十分可能。那是真真切切的“在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝”的最好見證。倘若唐明皇、楊貴妃地下有知，對于他們當初的盟誓言猶在耳，馬鬼坡前那七尺白綾，燦如煙霞的那一抹鮮血，伴著貴妃的那一縷幽魂，至今依然飄蕩在蒙蒙煙雨中……

　　我常常被人世間的大美至愛感動，那種超越生死，超越肉體，超越時空的真愛，猶如天上的朗月圣潔、崇高，永恒！

　　德國著名音樂家勃拉姆斯，在其63年的生命歷程里，燃燒著激情，燃燒著生命，燃燒著充溢天地間至真愛的火焰，未曾一日熄滅，直到生命的終結(jié)，他還意猶未盡，帶著遺憾去追尋心中的最愛，微笑著眼中淚光盈盈。

　　勃拉姆斯1833年5月7日出生于德國漢堡的一個職業(yè)樂師的家庭里。他童年生活十分貧困，父親是低音提琴手，7歲隨父親學鋼琴，10歲便在水濱酒吧里演出，十五歲時舉辦了一場獨奏音樂會，開始作曲，此時寫了不少沙龍音樂作品，包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等。

　　二十歲時用半低音鋼琴演奏貝多芬的協(xié)奏曲，并當場把每個音都提高了半音，移調(diào)試驗引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂團首席樂手約阿希姆（JosephJoachim)的興趣，兩人交好，勃拉姆斯為約阿希姆寫了畢生唯一的小提琴協(xié)奏曲，約阿希姆感嘆勃拉姆斯的才華像“寶石一樣純凈，雪一般柔潤”。勃拉姆斯在約阿希姆推薦下，投奔至魏瑪?shù)睦钏固兀髞硭麘汛扑]信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦，得到賞識與支持。被推向樂壇。1862年到維也納，在充分準備后才開始寫交響曲，1876年完成C小調(diào)第1交響曲,1877年完成D大調(diào)第2交響曲,1883年完成F大調(diào)第3交響曲,1885年完成E小調(diào)第4交響曲。除了四部不朽的交響曲，還有許多非交響作品，都有濃厚的勃拉姆斯特質(zhì)。

　　1853年，20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲，并且已是7個孩子母親的克拉拉。

　　　　勃拉姆斯對克拉拉一見鐘情。在此后幾年內(nèi)，勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子，直到1856年，舒曼在精神病醫(yī)院里死去。

　　　　幾年的朝夕相處加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛意。但是，克拉拉是自己的師母，是他始終尊重如同父兄的老師舒曼的妻子。理智壓制住了勃拉姆斯的感情，他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念里。所以，他選擇離開，永遠不相見。

　　那一年，1856年。勃拉姆斯身體離開了克拉拉，但他的心是不是也離開了，無人知道。離開克拉拉的勃拉姆斯，曾經(jīng)資助克拉拉全國巡回演奏舒曼的所有作品；他曾經(jīng)無數(shù)次寫給克拉拉情書，卻始終沒有寄出去。

　　內(nèi)心如火，外表平靜的勃拉姆斯把自己的一切感情都深深埋藏在心底，他自己給自己壘起了一座高高的堤壩，他讓自己感情曾經(jīng)泛濫的湖水滴水不漏地都蓄在心中。那純凈無瑕的水永遠不會滲漏，只會蕩漾在柔波無邊的心湖。

　　他一直和克拉拉保持聯(lián)系，時刻關(guān)心著對方的生活；1875年，他完成獻給克拉拉的《C小調(diào)鋼琴四重奏》，前后用了20年；他一生所創(chuàng)作的每一份樂譜手稿，都寄給克拉拉。勃拉姆斯這樣一往情深地說：“我最美好的旋律都來自克拉拉?！?/span>

　　聽到這樣發(fā)自勃拉姆斯心里的話語，我的心不由得一陣陣發(fā)緊，禁不住問自己，也問這個越發(fā)世故，一切向錢看日趨墮落的世界，人世間真的還有這樣的愛情嗎？

　　如果已經(jīng)再也找不出這樣的真愛，我們還奢望能擁有如勃拉姆斯一樣的音樂嗎？　　

　　愛情爆發(fā)時如同洪水猛獸，勢不可擋。但是，勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現(xiàn)。

　　勃拉姆斯和克拉拉長達40余年的真摯愛情，埋藏在彼此心中至死也未表白，猶如空谷回音、猶如電光石火一閃，回蕩閃爍在我的心中，令我唏噓感嘆，扼腕痛惜！40年的滄桑歲月，40年的花開花落年復年，40年的感情，比40年的藝術(shù)造詣還要令人感到沉甸甸，每每想起這活生生的想見不敢見撕心裂肺的愛，我的心就痛！

　　勃拉姆斯在我的心中和歲月里發(fā)酵，他永遠像聳入云霧中的喜馬拉雅山，獨自默默咀嚼著孤獨、冷清、寂寞；那種崇高、圣潔、偉大的愛幾人能懂，幾人能身體力行！

　　有人說當今世上有錢能使鬼推磨，凡是用錢能買到的那一定不是最珍貴的。認識有些人和事，是需要時間的淘洗和沉淀的。那些廉價的承諾和表白在金錢和權(quán)力的對決中根本不堪一擊，多少海誓山盟隨風飄逝無影無蹤。

　　勃拉姆斯終身沒有結(jié)婚，誰也無法取代他心目中的克拉拉。而且他一直沒有將自己的感情向克拉拉表明。他始終表面上和克拉拉呈現(xiàn)的是友情，而把愛情如折疊傘一樣折疊起來，珍藏在自己的內(nèi)心處。愛的玫瑰只在無人的夜色中悄悄綻放在孤寂的心田，夠了，他怕哪怕一點點傷害了克拉拉他也不舍得，獨自將思念的苦酒吞咽，任思念的種子在心中長成永不落葉的常青藤。

1896年，63歲的勃拉姆斯拖著病危之軀，絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場葬禮。由于行色匆忙，他踏上了相反方向的列車，車載著他離他要去的地方越來越遠。當他趕到法蘭克福的時候，那場葬禮已經(jīng)結(jié)束。十字架后面睡著他永遠無法再看到的人。

　　天蒼蒼，野茫茫，獵獵風吹，悠悠琴響，只有他一個人孤獨的站在墓前。他把小提琴架在肩上，拉了一首無人知曉名字的小提琴曲，傾訴著43年的情愫與40年的思濺的熱淚早已化作彩虹，載著癡情的音樂家與心愛的人天國相逢。

　　中國著名作家肖復興曾在《勃拉姆斯百年祭》散文中寫道：“石頭深埋在海底，可以化為美麗的珊瑚；樹木深埋在地底，可以化為能夠燃燒的煤；時光深埋在歲月里，可以化為沉甸甸的歷史。感情埋藏在心底呢？化為的樂曲是一種什么樣子？”

　　19世紀60年代，勃拉姆斯定居維也納，把當時歐洲的這個音樂中心作為他的第二故鄉(xiāng)。1897年4月3日逝世于維也納，漢堡港的所有船只都為之鳴笛并下了半旗。

　　　勃拉姆斯是德國音樂史上最后一個有重大影響的古典作曲家，被視為19世紀浪漫主義音樂時期的“復古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進過音樂學校，靠他自己的勤奮好學、他的卓越才能和對自己所獻身的事業(yè)重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神，極少采用標題，交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大，然而筆法工細，情緒變化多端，時有牧歌氣息的流露，仍帶有自己特點。

　　勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉(xiāng)的樸實無華，又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現(xiàn)出了這兩個方面。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛，緊緊依靠德國古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統(tǒng)，創(chuàng)作出足以同十九世紀末德國音樂中開始出現(xiàn)的一些頹廢現(xiàn)象相對抗的包羅萬象的作品來。這正是他創(chuàng)作的主要歷史功績所在。在德國音樂中，人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個字母總稱為“三B”原因概在于此。

　　勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，以深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神出發(fā)，著力表現(xiàn)時代精神風貌和斗爭生活，作品成為貝多芬之后西歐交響音樂的杰出典范。難怪人們把他的《第一交響曲》譽為“貝多芬第十交響曲”。勃拉姆斯自己也曾記敘說：“在我背后不斷地聽到巨人（指貝多芬）的腳步聲?！辈匪箤懽鹘豁懬⒉蛔非笊屎凸廨x的表現(xiàn)，但他的樂隊表現(xiàn)卻格外精致而富有表情。在繼承古典樂派交響樂的結(jié)構(gòu)形式的同時，勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質(zhì)。作品結(jié)構(gòu)嚴謹，情思蘊藉，規(guī)模龐大。他還將德國古典作曲家嚴密的復調(diào)技術(shù)和動機發(fā)展手法運用到交響曲的創(chuàng)作中。重要作品還有《d大調(diào)協(xié)奏曲》，《匈牙利舞曲》第五、第六，管弦樂《學院典禮序曲》及樂作品《搖籃曲》等優(yōu)秀曲目。

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編輯 ;飄然若雪