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現(xiàn)代派繪畫大師馬蒂斯，曾把藝術(shù)視為“安樂椅”。這種觀點(diǎn)成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的主要價(jià)值之一，使許多當(dāng)代藝術(shù)家都沿著這個(gè)方向探索，把藝術(shù)作為自己的精神家園，以此疏離動(dòng)蕩現(xiàn)實(shí)，逃避外部世界的紛紛擾擾。借用精神分析學(xué)家弗洛伊德的理論，就是把藝術(shù)當(dāng)成心靈的避難所。藝術(shù)家杜可就是帶著這樣一種價(jià)值追求走上藝術(shù)之路的，他的創(chuàng)作歷程也像許多當(dāng)代藝術(shù)家一樣，經(jīng)歷了自我尋夢，自我破碎，再到人文觀照的幾個(gè)過程。 早在天津美術(shù)學(xué)院讀書時(shí)，杜可就立志要當(dāng)一名職業(yè)畫家。那時(shí)候，他在學(xué)習(xí)之余，便開始了自己的藝術(shù)創(chuàng)作。據(jù)杜可自己回憶，他那時(shí)就對(duì)沙發(fā)產(chǎn)生了濃厚興趣，并以此為題創(chuàng)作了多幅作品。但是，當(dāng)時(shí)的杜可，對(duì)沙發(fā)的理解并不深刻，純粹是出于感覺，喜歡沙發(fā)的造型，同時(shí)看中了沙發(fā)的某種舒適性。因此，杜可是把沙發(fā)作為馬蒂斯眼中的“安樂椅”來表達(dá)；也因此，當(dāng)他走向社會(huì)，經(jīng)歷了艱難困苦與顛沛流離之后，象征溫暖和舒適的沙發(fā)題材，自然便從他的繪畫圖式中隱去了。 20世紀(jì)90年代初，杜可從天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，流浪到北京的“圓明園畫家村”，如愿以償?shù)禺?dāng)了一名職業(yè)畫家。這種自我流放的生命狀態(tài)，一度讓杜可心花怒放。然而，掙脫“鐵飯碗”的保障后，在現(xiàn)實(shí)生活中面臨的種種壓力，又使他惶惶不安，時(shí)常陷入痛苦和焦慮。尤其是“圓明園畫家村”被迫解散后，杜可四處輾轉(zhuǎn)，更是體驗(yàn)到了人生的艱辛與無常。因此，夢想的破碎，使他轉(zhuǎn)變藝術(shù)觀念，由對(duì)精神樂土的挖掘和表現(xiàn)，轉(zhuǎn)向了對(duì)現(xiàn)實(shí)的人文批判。 時(shí)間進(jìn)入新世紀(jì)，杜可輾轉(zhuǎn)多處之后，終于落戶在了北京最大的藝術(shù)區(qū)——宋莊。相對(duì)穩(wěn)定的生活環(huán)境，使他有機(jī)會(huì)重新審視自我，同時(shí)，由于經(jīng)歷了人生的流離輾轉(zhuǎn)，又使其對(duì)生命有了更深的認(rèn)識(shí)和領(lǐng)悟。因此，杜可結(jié)合自己的生命經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)創(chuàng)作上又開始了新的思考。據(jù)杜可自述，他再次拾起沙發(fā)題材的繪畫，是因?yàn)槌Ｔ诶雅钥吹饺藗儊G棄的破舊沙發(fā)。這種破敗和荒涼的景象，使他聯(lián)想到文明的衰微與人生的末路，從而誘發(fā)了他創(chuàng)作“暮日余暉”的沖動(dòng)。因而，杜可再次拾起沙發(fā)的繪畫主題，已經(jīng)完全脫去了原來“安樂椅”的色彩，而是透出破敗、腐朽和潰爛的意象。 在杜可的新作中，沙發(fā)幾乎成了唯一的母題。它們體積龐大，孤零零地占據(jù)著整個(gè)畫面，給人一種強(qiáng)烈的壓迫感。有意思的是，杜可運(yùn)用的表現(xiàn)語言，不是用筆觸去描繪沙發(fā)的結(jié)構(gòu)和肌理，而是以一層一層小圓圈相疊加，代替筆觸的揮灑，從而形成一個(gè)個(gè)細(xì)小的氣泡，就如同霉菌一樣，在破爛不堪的沙發(fā)上四處蔓延，讓人看來毛骨悚然。顯然，這是杜可有意為之，是他經(jīng)過多年的語言錘煉之后，找到的一種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，為的就是接近自己要表述的主題，即呈現(xiàn)生命的衰微，揭示文明的頹敗。 魯迅曾對(duì)腐朽的傳統(tǒng)文化，做過一個(gè)形象的比喻：“紅腫之處，艷若桃李；潰爛之時(shí)，美如乳酪。”這里面透出了一種腐爛之后的美，就如同枯葉被殘陽染紅一樣，讓人聯(lián)想到末路狂花，向死而生。杜可正是從這個(gè)意義上，不斷挖掘和表現(xiàn)沙發(fā)題材。因此，在他沉郁而繁復(fù)的筆下，破敗的沙發(fā)中又會(huì)時(shí)常涌出許多茂盛的生命景觀，有美艷的人體，有嬉戲的精靈，也有似是而非的山巒與森林……這些風(fēng)景的斑斕多姿和生命的蓬勃生長，與潰爛的沙發(fā)形成鮮明反差，由此也折射出了杜可所要表達(dá)的藝術(shù)觀念。即化腐朽為神奇，置之死地而后生。（2022.11.7 楊衛(wèi) 于北京通州）
杜可，安徽省池州市人，1968年出生，1994年畢業(yè)于天津美院繪畫系。 1995年入駐北京圓明園畫家村從事藝術(shù)創(chuàng)作，1998年進(jìn)入廣州美院油畫研究室學(xué)習(xí)，2000年創(chuàng)立杜可油畫工作室。2007年入駐宋莊畫家村至今。
參展及作品發(fā)表情況： 1994年，舉辦首次個(gè)人作品展（天津美院美術(shù)館）主題《沙發(fā)系列》； 1996年，舉辦十人油畫作品展（北京云峰畫苑）； 1997年，參加“三人行”油畫作品展（北京國際藝苑），若干作品被臺(tái)灣及香港友人收藏； 2005年，舉辦廣州現(xiàn)代藝術(shù)沙龍作品展； 2007年，參加“生活在宋莊”主題大展（宋莊美術(shù)館）； 2007年，參加“宋莊藝術(shù)集市”開放展（北京農(nóng)展館）； 2008年，參加“迎新年”百人藝術(shù)作品展，若干作品被收藏（上上國際美術(shù)館）； 2008年5月，參加“宋莊原創(chuàng)”主題展； 2009年，參加“無主題”繪畫作品展（北京虹灣藝術(shù)館）； 2009年10月，參加“當(dāng)代中國藝術(shù)展”（798大風(fēng)畫廊）； 2009年12月，作品《青春舞曲》系列 送保利冬拍； 2010年，參加上海一中國青年藝術(shù)家提名展； 2010年，由北京環(huán)鐵時(shí)代國際畫廊代理合作并舉辦個(gè)人作品展主題《青春啊青春》，若干作品被收藏； 2010年，參加“北京北京”藝術(shù)展（宋莊小堡驛站畫廊）； 2012年，由宋莊藝術(shù)合作社畫廊代理作品； 2014—2016年，參加中國新野性藝術(shù)家群展第一、第二回，主要作品《大沙發(fā)系列》和《大風(fēng)景系列》（北京羅丹藝術(shù)館）； 2017年，若干作品參加華辰拍賣（廈門）； 2018年4月，“純粹中國”主題展，（香港泉國際藝術(shù)）策劃； 2021年，參加中國貌相當(dāng)代藝術(shù)大展（北京）； 2021年12月，《童年》系列參加上海宏大藝術(shù)品拍賣； 2022年，作品《大沙發(fā)系列》參加“中國當(dāng)代藝術(shù)家作品展”（中青年藝術(shù)家網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)主辦），并獲一等獎(jiǎng)。
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