張大壯（1903~1980），原名頤，又名心源，字養(yǎng)初，號養(yǎng)廬，別署富春山人，浙江杭州人。

他自幼喜愛涂涂畫畫，這讓他的舅舅章太炎看到了他的藝術潛能，建議他習畫，自此便走上了中國畫的道路。

張大壯從李慶霄學惲南田花卉、拜汪洛年學山水，短暫在商務印書館當美工后，被收藏家龐萊臣聘入“虛齋”管理書畫長達十年。

龐萊臣有意栽培他，往往每收錄一幅佳作，便讓張大壯臨摹，之后再重新裝裱收藏。

得益于積年的磨煉，張大壯集繪畫、書法、篆刻、鑒定、修復古畫、手拓各類器皿能力于一身，被稱作“一身六絕”。

據說他為龐氏補所藏惲南田精繪冊頁之《櫻桃》頁，幾乎無人可鑒。

1931年，由于體質孱弱，長期缺乏調養(yǎng)，張大壯無奈離開“虛齋”。

因自小受病苦困擾，加之國家處于憂患之際，他更名“大壯”，以示自強，寄托情思。

之后他靠著賣畫和篆刻為生，過得十分清貧。

1960年6月，上海中國畫院正式成立，張大壯成為首批聘用的畫師。

當時，社會主義現實主義創(chuàng)作方法深刻影響著美術界，人物畫、山水畫的改造已經呈現出了新的面貌。

相較之下，花鳥畫的改造尤為困難，能否為社會主義服務，成為畫壇常常出現的議題。

海派花鳥畫家有意識地“接地氣”，在廣闊的生活中發(fā)掘符合社會審美價值的新題材，用筆墨去反映欣欣向榮的新生活。

許多人延續(xù)著戶外寫生的傳統(tǒng)，到大山大河中去體驗生活，而張大壯因為身體原因，雖不便遠行，但卻把目光聚焦在平凡的日常生活中。

他善于觀察生活，菜市場里的瓜果魚蝦都被他提煉在了作品中，突出了濃厚的市民生活氣息。

此時的張大壯也開始了自己在藝術道路上的變法。

他發(fā)揚惲派明麗簡潔的技法，在畫面上愈發(fā)潤腴清新，同時還把山水引入花鳥畫中，逐漸形成獨有的繪畫語言和風格。

江南夏初，蠶豆上市，鮮嫩的青蠶豆成為了他畫中的主角。

層層疊疊的新豆畫得繁密而不亂，大片鋪敘又小心收拾。富于濃淡變化的綠色和麻袋充滿鄉(xiāng)土氣息的棕褐色，既寫實又具有藝術性。

《新豆涌到》的疏密布局和前后景設置都從山水畫而來，如此視角獨到又手法新穎的作品在全國美展問世后，引起轟動，被認為是“前無古人，來者難追”。

鱗介題材作品是張大壯花鳥畫體系中的重要組成部分，具有強烈的個人特色。

他筆下的水產豐收圖景，逸筆草草地把水淋淋的海鮮畫得活靈活現，好似剛捕撈上來的一樣新鮮。

蝦身的青輝、蝦頭的紅暈、魚鱗泛著的金光，實在是妙極了！

世人多知齊白石畫蝦，名揚天下，后繼者無不師從。

張大壯畫明蝦最初也是受齊白石墨蝦的啟悟，不過他不為前人所囿，取法革新，以沒骨技法，用彩墨畫蝦，別開生面。

他往往先以淡彩、濕筆擲筆，繪成軀體，再以濃墨點睛，并以飄逸、略帶干澀的線條，繪出長長的觸須。

姿態(tài)各異的明蝦參差而布，逼真又有神韻，筆筆傳神，浸潤之色更顯蝦體晶瑩剔透。

在旁人眼中沒什么美感的帶魚也成為張大壯樂于描繪的題材。

為了畫好帶魚，他曾用墨色、花青、銀粉等各色作畫，效果都不理想。

一次他在海產專柜見到在魚販刮魚鱗，心生一計，要了些魚鱗回家制作“銀鱗顏料”。

他設法把魚鱗曬干后磨成粉，混合著顏料一起作畫，結果畫出的帶魚銀鱗閃閃，效果極佳。

張大壯深知，畫魚蝦，一眼看上去不新鮮，哪怕筆頭再好，也難以受到人們的喜愛。

為了畫得又鮮又美，他常常徘徊于人潮涌動的市場里，觀察海鮮的結構、動態(tài)和顏色，甚至買回家反復推敲、寫生。

他把認為滿意的寫生稿剪裁下來，作為資料貼在一卷長長的宣紙上，不斷揣摩。

張大壯還自制燕脂色、洋紅、赭石色等顏料，敷色令人耳目一新。

他對中國畫的探索和研究，啟發(fā)了很多后來人，要想畫好畫，畫外功夫是不能少的。

20世紀40年代，張大壯與唐云、陸抑非、江寒汀被稱為海上“四大名旦”。他們的創(chuàng)作沖破保守復古思想的束縛，拓展了傳統(tǒng)花鳥畫的表現形式，適應了廣大人民群眾的審美。

而在這四家之中，張大壯創(chuàng)造了沒骨的新高度，由“沒骨渲染”到“沒骨點染”，再到“沒骨寫意”，被譽為“現代的惲南田”。

他還是最擅用色的一位，深處如潑，淺處若無，虛實變化，潤澤靈動。筆到意到，觀之讓人欣然自在。

陸儼少曾評價道：“少時主吳興龐氏，多覽名跡，寢饋于古者甚深。故于六法要妙，無不精到，顧能獨辟蹊徑，開古為新。好作禽魚蔬果，如帶魚踞蝦、番茄花菜或異域名品，前人筆下所無者，大壯獨創(chuàng)意為之。題材既新，一點一拂，絕少依盤傍，憑空自運，超時變雅，得神盡態(tài)，無不如志，世亦從此多之。”

陳佩秋也對張大壯十分贊賞，認為其闊筆寫意畫魚蝦瓜果最為出色，所作明蝦、帶魚獨步畫壇，其造詣遠在白石老人之上。

張大壯一生與世無爭，但對藝術的追求卻有過人的傲骨，他常說：“嘴上要讓人，筆頭上不要認人。”

別人認為入不了畫的東西，他敢畫；別人發(fā)現不了的美，他能在生活中捕捉；別人都畫的題材，他要比別人畫得還好。

正如陸儼少和陸抑非兩人的肺腑之言：“張大壯是當今畫壇唯一有仙氣的人。”

參考資料：

1.我所知道的張大壯.章念馳.世紀.2010

2.生命有終時 丹青伴魂存——記著名花鳥畫大師張大壯.馬鎮(zhèn).前進論壇.2020

3.“十七年”海派花鳥畫述要.胡建君; 林煒杰.美術.2022

編輯、排版：湘憶