我們聽外國人說中文，總是覺得陰陽怪氣。比如“你好”，我們經(jīng)常聽到他們念成“妮浩”，究其原因，是他們很難掌握漢語的“聲調(diào)”。

大家從小都學過，普通話有四個聲調(diào)：第一聲、第二聲、第三聲、第四聲。如：“妖搖咬藥”。

再專業(yè)一點的人，還知道第一聲的學名叫做陰平；第二聲叫做陽平；第三聲叫做上（讀作“賞”）聲、第四聲叫做去聲。

其實你有沒有發(fā)現(xiàn)，這幾個聲調(diào)的名稱：陰、陽、上、去，本身就是第一聲、第二聲、第三聲、第四聲的。

“聲調(diào)”的變換，使得漢語讀起來可以變得抑揚頓挫，具有音律美。比如我們試著慢慢讀以下的句子：

“今天聽他說蘇東坡書中詩歌相當憂傷?！?br>
這句話全是第一聲，完全沒有聲調(diào)起伏，聽起來和機器人說話一樣沒有靈魂，雖然很有喜感，但完全不能體現(xiàn)漢語的音律美。而古代的讀書人寫文章，非常講究音律。最具代表性的就是詩詞，詩詞本來是可以唱出來的，即便后來不唱了，也需要朗誦出來。

為了追求唱的時候、朗誦的時候能夠抑揚頓挫、高低起伏、音律變幻，聽上去更美。所以就進行硬性規(guī)定：在詩歌的哪些字上需要用什么樣聲調(diào)的字，這就是格律詩的平仄。通俗來講，“平”就是聲調(diào)平緩悠長的，比如：“陰、當、郎、長”，“仄”就是聲調(diào)曲折短促的，比如“酒、我、路、放”。

掌握了這個，讀詩和寫詩就基本算過了第一道關(guān)。

舉個例子：白日依山盡，黃河入海流。有人問：這里可不可以改成“夕陽依山盡”呢，意思沒變化啊。

答案是不能。因為在這句詩里：第二個字“日”，就是仄聲。在這個字的位置上，是不可以用平聲的。你用“夕陽”代替“白日”，就是不符合平仄了。因為“陽”字是平聲。

幾年前我參加一個活動時，現(xiàn)場選手和評委都為了一句詩爭論了起來：究竟“滿園春色關(guān)不住”“春色滿園關(guān)不住”哪句是正確的，是原詩。

這句詩大家都很熟，但我估計很多人也都很懵。其實答案很簡單，古人寫詩尤其是絕句律詩，是非常講究平仄相對的，所以只要想想下一句是“一枝紅杏出墻來”，第二個字是“枝”，平聲，就可以知道上一句第二字應該是“仄”聲，必須是“春色滿園關(guān)不住”。

唐宋人說的當然不是普通話，但是唐宋人也有四聲，分別是：平、上、去、入。

其中平就是平聲，包含了陰平陽平?！吧?、去、入”都算是仄聲。

這里面，最難理解的就是“入”這個聲調(diào)。入聲字是一種發(fā)音很短促、很快就結(jié)束在喉部的喉塞音。在普通話里是沒有這樣的發(fā)音的。所以入聲字在普通話里就分化到“陰平、陽平、上聲、去聲”這四個聲調(diào)里去了。

比如：

“一”，過去是入聲字，但是普通話里是陰平，第一聲的。

“毒”，過去是入聲字，但是普通話里是陽平，第二聲的。

“百”，過去是入聲字，但是普通話里是上聲，第三聲的。

“劇”，過去是入聲字，但是普通話里是去聲，第四聲的。

這就導致了用普通話去對應古代詩詞的平仄，有時候會不準，一大原因就是因為入聲字的消失和分化。

但是用南方方言去讀這些入聲字，還是能讀出那種發(fā)音短促、結(jié)束在喉部的感覺的。

使用南方方言的朋友，可以試著念以下一些詞匯：“八角”、“吃粥”、“食物”、“閱讀”、“出血”。很快就能找到入聲字的感覺。

其實，古代人也不一定都搞得懂四聲，曾經(jīng)有個皇上搞不清這四聲，問大臣：平上去入是怎么一回事呢？大臣就順便拍了個馬屁說：就是“天子萬?！薄Ｋ囊馑际牵骸疤熳尤f?！边@四個字，恰好就是平聲、上聲、去聲、入聲的。