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藝術(shù)不是技藝,它是藝術(shù)家體驗(yàn)了的感情的傳達(dá)。 ——列夫托爾斯泰 3//10 統(tǒng)?？紙?bào)考、院校分析、政策發(fā)布、# 線性速寫(xiě)——坐姿 # 
今天我們來(lái)分析一下線性速寫(xiě)坐姿的畫(huà)法一起跟著美術(shù)生自習(xí)室來(lái)學(xué)習(xí)吧
坐姿人物的學(xué)習(xí)要點(diǎn)包括動(dòng)態(tài)、疏密、穿插、轉(zhuǎn)折、節(jié)奏等。坐姿動(dòng)態(tài)一般都會(huì)表現(xiàn)得中規(guī)中矩，難點(diǎn)就在于上半身和下半身轉(zhuǎn)折部分的表現(xiàn)，在表現(xiàn)轉(zhuǎn)折部分時(shí)，我們需要認(rèn)真觀察衣紋的走向以及形體的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。坐姿的比例會(huì)根據(jù)不同的動(dòng)態(tài)出現(xiàn)不同比例尺度。頭部的深入描繪依然是一幅速寫(xiě)的重點(diǎn)內(nèi)容，頭發(fā)和臉部的疏密對(duì)比使得頭部效果更加突出。頭部、手部、腳部形成了畫(huà)面的不同節(jié)奏點(diǎn)。因此，這三個(gè)部分是一幅速寫(xiě)?好”與“壞”的直接反映。
人物頭部的刻畫(huà)包括頭發(fā)和五官。這位女生的頭發(fā)和臉部形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比關(guān)系，而實(shí)發(fā)的層次表現(xiàn)是通過(guò)分組來(lái)實(shí)現(xiàn)的，受光部分的頭發(fā)偏“疏”，背光部2分的頭發(fā)偏“密”。五官的表情是一幅速寫(xiě)的生命力所在，這個(gè)人物的主要表情體現(xiàn)在眼晴和嘴巴上，人物的眼睛稍微向右側(cè)，簡(jiǎn)單的動(dòng)作就可以把畫(huà)面的亮點(diǎn)加以強(qiáng)調(diào)了。 
鞋子的表現(xiàn)需要根據(jù)腳部的內(nèi)在結(jié)構(gòu)而定，在確定鞋子的基本造型的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)貙?duì)其加入細(xì)節(jié)的描繪，這樣可以豐富畫(huà)面的裝飾。
繪畫(huà)難點(diǎn) 
坐姿人物表現(xiàn)要點(diǎn) 坐姿人物速寫(xiě)更能體現(xiàn)畫(huà)者的常規(guī)造型能力。模特的坐姿往往會(huì)顯得呆板、僵化。相對(duì)于站姿等其他動(dòng)態(tài)來(lái)說(shuō)，確實(shí)少了一些豐富的變化，更多的需要畫(huà)者對(duì)一幅畫(huà)面的理性分析。坐姿人物速寫(xiě)的動(dòng)態(tài)變化主要體現(xiàn)在頭、肩、胸、臀、腿之間的方向轉(zhuǎn)變與前后關(guān)系上。坐姿人物的表現(xiàn)更要注意某些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，比如衣領(lǐng)、袖口等，這些是表現(xiàn)透視變化和形體的關(guān)鍵部位。
作畫(huà)步驟 第一步:首先觀察模特的基本動(dòng)態(tài)，坐姿的人物動(dòng)般較為穩(wěn)定。人物的重心落在凳子上面，因此，我們需要把凳子描繪出來(lái)。人物的表情豐富，刻畫(huà)時(shí)需要抓住瞬間的表情狀態(tài)?？坍?huà)人物的服裝時(shí)可以相應(yīng)地把畫(huà)面的疏密對(duì)比效果拉大。道具的相應(yīng)加入可以豐富畫(huà)面的主題性。第二步:畫(huà)出人物的外輪廓線。頭發(fā)的分組需要注意前后空間的疊加關(guān)系，上衣的衣紋穿插需要簡(jiǎn)單勾勒出來(lái)，下衣的牛仔褲用線需要肯定和有力，特別是膝蓋轉(zhuǎn)折部分的線條可以以直線為主。第三步:在線稿的基礎(chǔ)上，我們需要把頭發(fā)、五官、衣紋穿插、圖案等細(xì)節(jié)進(jìn)行深入的表現(xiàn)。頭發(fā)需要不斷地豐富疏密對(duì)比效果，衣紋部分繼續(xù)強(qiáng)調(diào);人物中的裝飾物需要添加線條不斷豐富;鞋子部分需要添加線條豐富畫(huà)面的對(duì)比效果。
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