如果要評(píng)選影史最偉大的導(dǎo)演，奧遜·威爾斯的名字一定名列前茅。今天是5月6日，108年前的今天，奧遜·威爾斯出生在美國(guó)一個(gè)富裕家庭，父親是發(fā)明家，母親是鋼琴師，這讓威爾斯小時(shí)候就接受了良好的教育。

年輕的威爾斯在成名前與大制片廠始終保持距離，他拒絕過(guò)許多表演的邀約，甚至放棄過(guò)大衛(wèi)·塞爾茲尼克（《亂世佳人》制片人）的編劇部門(mén)為其提供的一躍成名的大好機(jī)會(huì)。

直到1939年7月，威爾斯才接受了雷電華電影公司（好萊塢鼎盛時(shí)期五大電影公司之一）那份在創(chuàng)作自由度上堪稱業(yè)界奇跡的誘人合同：在兩部劇情片中自由地編劇、制作、導(dǎo)演及表演。最終憑借《公民凱恩》讓當(dāng)時(shí)僅是新人的他一舉成名。從此一發(fā)不可收拾，留下了《歷劫佳人》、《午夜鐘聲》、《贗品》等留名影史的佳作。

這部片是黑色犯罪電影的經(jīng)典之作，全片敘述水手麥克如何遭人設(shè)計(jì)成為兩樁命案的兇手過(guò)程，有著曲折懸疑的故事、雋永的對(duì)白、經(jīng)典的場(chǎng)景與畫(huà)面設(shè)計(jì)、以及精彩的鏡頭調(diào)度及剪輯。

這部片原本是為了清償威爾斯當(dāng)時(shí)為了上演《環(huán)游世界80天》舞臺(tái)劇所欠下的五萬(wàn)元債款，所以建議哥倫比亞公司老板哈利·科恩讓他拍部片，威爾斯指出，當(dāng)時(shí)他就電話亭旁邊所及的書(shū)架上隨意指了一本他根本也沒(méi)有讀過(guò)的書(shū)，這本書(shū)，在1964年的訪談中，他說(shuō)書(shū)名就叫“上海小姐”。

但在1982年的訪談中，他又改口說(shuō)是“我殺的那位”（與劉別謙1932年的一部影片同名──這部片也是他在好萊塢唯一一部非喜劇片），而在納瑞摩爾等人的書(shū)中則記載是叫《假如在我醒來(lái)前就死了》；學(xué)者的書(shū)可能比較靠譜，但不管究竟是哪一本書(shū)，威爾斯當(dāng)時(shí)在沒(méi)有讀過(guò)的前提下就建議了制片人，這是肯定的。

有趣的是，制片人在看完試片后表示完全看不懂，甚至愿意出一千元給能向他解釋清楚情節(jié)的人。這段軼事已經(jīng)伴隨這部片傳誦了數(shù)十年，應(yīng)該不是空穴來(lái)風(fēng)；甚至多年后威爾斯在訪談中也自嘲說(shuō)，沒(méi)有人能賺到這一千元，因?yàn)榘ㄋ约阂矝](méi)搞清楚情節(jié)。

這就衍生出另一個(gè)問(wèn)題——版本。目前不是很確定當(dāng)時(shí)試片是哪一個(gè)版本，根據(jù)IMDB上的“絮語(yǔ)”指出威爾斯的粗剪版長(zhǎng)達(dá)155分鐘，與目前流通的87分鐘版相差了近一倍。然而，就在看完試片后，威爾斯給片廠寫(xiě)了幾頁(yè)的修改建議，由此看來(lái)，很可能威爾斯當(dāng)初看的版本已經(jīng)是刪減過(guò)的版本。

全片可分三部分來(lái)看，第一部分主在鋪陳幾個(gè)主要角色的個(gè)性與關(guān)系，每個(gè)角色的出場(chǎng)都有不錯(cuò)的安排，很快交代出主角的特性與相互間可能的關(guān)系。

開(kāi)場(chǎng)時(shí)麥克在公園巧遇伊爾莎的戲，由他走近馬車(chē)向她搭訕到最后看著她開(kāi)車(chē)離去，篇幅很短卻有許多情節(jié)與情緒的轉(zhuǎn)折，既是表現(xiàn)出他對(duì)她的迷戀與掙扎，亦是透露出在美麗外表下，伊爾莎有著迷樣的內(nèi)在。

影片的中段以麥克為何如何卷入兩件命案之中為主，麥克已然決定不再抗拒自己對(duì)伊爾莎的愛(ài)戀，他決定帶她遠(yuǎn)走高飛，尤其是喬治給了他一個(gè)讓他心動(dòng)的提議，喬治是伊爾莎丈夫亞瑟的合伙人。

這段戲有意思之處就在喬治對(duì)麥克的提議，讓人陷入一團(tuán)迷霧之處則是在于這樣提議的實(shí)行過(guò)程所衍生的變化。

這部片在最后高潮戲的安排更是經(jīng)典，麥克在奇幻屋醒來(lái)理解所有事情的真相，他與伊爾莎及亞瑟在鏡子迷宮中的攤牌，各種扭曲變形的影像中，呼應(yīng)的是令人訝異的真相中扭曲的人性。

鏡子迷宮這樣令人眩目的場(chǎng)景安排，在李小龍的經(jīng)典名片《龍爭(zhēng)虎斗》中有所再現(xiàn)，兩者表現(xiàn)題旨不同，卻都同樣精彩。

這部片究竟與上海何干，除了女主角表示曾在上海住過(guò)，以及麥克逃亡時(shí)跑到唐人街的中國(guó)劇場(chǎng)外，應(yīng)該以伊爾莎所言：“在上海你需要的不僅是運(yùn)氣”，這句話中上海的蘊(yùn)涵與象征意義，就與電影《唐人街》中的唐人街有異曲同工之妙。

威爾斯貫穿全片不斷的主角旁白亦是這部片的一大特色，威爾斯的聲音有其獨(dú)特的魅力，他在聲音的演出上亦曾有”驚人”成就，他的廣播劇《世界大戰(zhàn)》曾是傳播史上以假亂真造成騷動(dòng)的著名事件。

片中飾演伊爾莎的是麗塔·海華絲，她的美艷性感曾被史蒂芬·金拿來(lái)當(dāng)寫(xiě)作素材，電影《肖申克的救贖》中被主角安迪當(dāng)作女神崇拜、當(dāng)作逃亡屏障的女星海報(bào)，就是麗塔·海華絲的電影海報(bào)。這部片也是威爾斯與海華絲夫妻檔的合作。

在攝影師Charles Lanton的助力下，威爾斯掌控黑色電影的氛圍，讓伊爾莎的誘惑伴隨壓力和暗涌，病態(tài)和陰謀更是伺行左右。無(wú)論對(duì)于故事的旁述者麥克還是觀眾， 《上海小姐》都像一場(chǎng)美麗的噩夢(mèng)。