詩詞有無章法可言？對(duì)于文字高手來說，章法與章法不重要，因?yàn)槠漶{馭文字已然到了隨心所欲的地步，無論怎么寫都能暗合一些文理了，比如李白。但是我們一般學(xué)習(xí)詩詞創(chuàng)作的人，能有一些章法手法可以學(xué)習(xí)借鑒，那當(dāng)然對(duì)于自己寫出似模似樣的詩詞至關(guān)重要。

七絕有“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)章法，這是人所皆知的事情了，這里不做細(xì)說。但是究竟要如何做到起承轉(zhuǎn)合？這種文字技術(shù)上的細(xì)節(jié)卻很少有人去總結(jié)研究。比如說，三句轉(zhuǎn)折很重要，四句總結(jié)合攏更重要，那要如何才能做到？這才是我們?cè)娫~創(chuàng)作人需要學(xué)習(xí)的實(shí)操技術(shù)。

清朝王士禛有過對(duì)七絕的一些結(jié)構(gòu)手法進(jìn)行總結(jié)，本文對(duì)其中第八種進(jìn)行詳細(xì)分析與講解，并以實(shí)例進(jìn)行說明，或能對(duì)掌握七絕的寫法有更好的幫助。

這種方法的一二句多是渲染與鋪墊，交代清地點(diǎn)、場(chǎng)景即可。第三句與第四句之間的呼應(yīng)要緊，三四句多用因果關(guān)系的復(fù)句。多用時(shí)間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之呼應(yīng)。類似的時(shí)間轉(zhuǎn)折詞有：而今、近來、數(shù)載、春來、過去、將來等等；情感轉(zhuǎn)折詞有：可憐、可惜、卻是等等；因果連詞有：只因、因?yàn)?、所以、故等等。全詩的重心?yīng)放第四句，第四句通過否定句，加強(qiáng)語氣，讓詩味延伸于詩外。

實(shí)例如下：

三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。

可憐一樣西川種，不似靈和殿里時(shí)。

——秦淮雜詩十四首之四

本首七絕的起承兩句點(diǎn)明天氣季節(jié)，采用實(shí)寫手法刻畫秦淮兩岸的景色，春水新漲，楊柳垂絲婀娜。此種畫面的描寫是為三四句反轉(zhuǎn)做鋪墊。

第三句用“可憐”作為轉(zhuǎn)折詞，屬于情感轉(zhuǎn)折。與第四句的“不似”否定句型一氣呵成，表面上是說，同樣是四川移植來的柳樹，秦淮河畔的跟靈和殿里的柳樹就是不一樣，實(shí)際上是詩人在感嘆，人與人之間因種種原因而境遇不同。靈和殿，南朝齊武帝所建殿名。宋朝馬之純《靈和殿前蜀柳》有句：“此柳栽從蜀郡移，宮中諸柳不能垂?！?/p>

潮落秦淮春復(fù)秋，莫愁好作石城游。

年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。

——秦淮雜詩十四首之五

首句以“秦淮河”直接點(diǎn)題，言秦淮河不知春秋幾度，人事變遷如潮起落。次句語義雙關(guān)，既是交代自己來石城游是為了排解愁情，又是追想莫愁女昔日于此，百感交集。而第三句以“年來”做時(shí)間轉(zhuǎn)折，尾句以不信“莫愁湖”莫愁作結(jié)。其物象脈絡(luò)是以視覺轉(zhuǎn)移的，視野從大到小逐步聚焦。這種脈絡(luò)，便于作者逐步濃縮意象，也容易引起讀者的好奇心。

第三句用時(shí)間狀語“年來”把自己的愁比作春潮滿滿，引出合句；尾句，順應(yīng)轉(zhuǎn)句之力，用否定詞“不”帶出否定句型：我的愁這么滿了，真不相信這個(gè)湖還能叫莫愁。如果沒有轉(zhuǎn)句把自己的愁跟春潮相提并論，是不能得出合句這樣的神韻的。

作者的情感逐步升華，從“莫愁”到“愁”，又歸結(jié)到“莫愁”。游玩本是為了興致，所以“莫愁”；然而，由于近來煩心事太多，以致結(jié)果還是不能“莫愁”。同時(shí)，這個(gè)情感脈絡(luò)，又巧妙地化用了莫愁女和莫愁湖的典故。

新歌細(xì)字寫冰紈，小部君王帶笑看。

千載秦淮嗚咽水，不應(yīng)仍恨孔都官。

——秦淮雜詩十四首之八

本首七絕用典故較多，須詳細(xì)了解才能讀懂。首句用典，寫阮大鋮用白綾作朱欄，在其上以楷書寫劇本，送進(jìn)宮中作為內(nèi)廷供奉戲曲。次句還是用典，寫亡國之君福王愛聽宮中小部的少年唱戲，日夜沉醉于酒色聲妓。

第三句則用時(shí)間詞“千載”作轉(zhuǎn)折引出，雖然千百年來秦淮河水一直悲戚地哭泣著。第四句順勢(shì)用“不應(yīng)”帶出否定句，也不該仍舊怨恨孔范之流。言外之意，該怨恨的是那荒淫無度的昏君?？锥脊偌纯追叮鬟^都官尚書。他和江總俱是陳后主陳叔寶狎客，常在宮中縱飲作樂，以此誤國。

本詩的后兩句，其實(shí)是現(xiàn)代漢語的“雖然”“也不”的句型。只是第三句省略了“雖然”二字，但其內(nèi)在邏輯不變。前者為條件，后者為結(jié)論。

傅壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不見清溪長板橋。

——秦淮雜詩十四首之十

本首七絕的起承兩句，主要是陳述清溪河伴當(dāng)年的名妓情形，即傅壽和沙嫩敲紅板吹紫簫邀約客人，這是在緬懷秦淮歌舞升平的往日風(fēng)光，屬于細(xì)節(jié)描寫，刻畫景象為三四句的轉(zhuǎn)折否定做鋪墊。

第三句以“而今”這個(gè)時(shí)間轉(zhuǎn)折詞，把思緒從懷舊拉回現(xiàn)實(shí)，帶出詩人在清溪河畔徜徉的目前景色：月色如華，星空清澈，詩人的心情可見是閑定歡愉的。第四句則以“不見”開頭的否定句型，嘆息見不到清溪上的長板橋，其實(shí)是嘆息秦淮的繁盛已成為歷史，從而產(chǎn)生無限的時(shí)空感。

此詩前兩句寫得優(yōu)美、豪華，后兩句寫得荒涼、衰敗，對(duì)比鮮明。后兩句為主，前兩句為賓，以賓襯主，從而增添了感慨滄海桑田、繁華短暫的分量。

十里清淮水蔚藍(lán)，板橋斜日柳毿毿。

棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀(jì)阿男。

——秦淮雜詩十四首之十四

本首七絕起句寫秦淮河水的顏色，屬于眼前小景，然后采用視覺轉(zhuǎn)移的方法，轉(zhuǎn)到次句的岸上景物。此種寫作即是類似攝影的鏡頭轉(zhuǎn)移，從此到彼，在景物的客觀呈現(xiàn)上，這手法非常容易學(xué)習(xí)與掌握的。

第三句雖然是轉(zhuǎn)折，但沒有在字面上采用“近來”“而今”這樣的轉(zhuǎn)折詞，但其內(nèi)在卻是有這種轉(zhuǎn)折邏輯的。只是作者更為高明的用“蕭瑟”畫面對(duì)比轉(zhuǎn)折，其實(shí)就是隱含有時(shí)間邏輯關(guān)系的轉(zhuǎn)折了。第四句則以“不見”的否定句式，嘆息不見當(dāng)年的題詩紀(jì)阿男。前二句美景如畫與后二句的棲鴉流水蕭瑟做對(duì)比，印象鮮明，引出最后的感慨，順理成章，而有言外之意。從而增添了世事變遷，世事無常的分量。