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唐詩煌煌數(shù)萬首，囊括萬象。宋詞與唐詩并稱雙絕。 總結(jié)的最具代表性的36首詩、25首詞，帶你縱覽唐詩、宋詞史！值得收藏！ 他們的一些作品，在詩律和詩藝的研練方面有很大進展，為唐代近體詩的定型做出了貢獻。
胡應(yīng)麟《詩藪》：“初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首倡?！?/span>擴展了詩歌題材，是初唐文壇上新舊過渡時期的杰出人物。陸時雍《詩鏡總論》：“王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易，子安其最杰乎?調(diào)入初唐，時帶六朝錦色?！?/span>作者歌詠蟬的高潔品行，寓情于物。全詩情感充沛，取譬明切，用典自然，語意雙關(guān)，是詠物詩中的名作。陳子昂——進一步發(fā)展了“初唐四杰”充實剛健詩風(fēng)，肅清了齊梁綺靡習(xí)氣，對盛唐李白、杜甫等影響深遠(yuǎn)。韓愈:“國朝盛文章，子昂始高蹈?！?/span>劉克莊《后村詩話》：“唐初王、楊、沈、宋擅名，然不脫齊梁之體，獨陳拾遺首倡高雅沖淡之音，一掃六代之纖弱，趨于黃初、 建安矣?！?/span>不落一般送別詩窠臼，一掃悲切之風(fēng)，一氣呵成，感情激揚，語氣慷慨，令人讀來如聞戰(zhàn)鼓，氣壯山河。詩多有浪漫主義色彩， 體現(xiàn)了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色。
通篇融詩情、畫意、哲理為一體，意境空明，想象奇特，語言雋永，韻律宛轉(zhuǎn)，素有“孤篇蓋全唐”之譽。聞一多：“詩中的詩，頂峰上的頂峰?！?/span>不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。結(jié)構(gòu)獨具匠心，寫柳樹由干到葉，條序井然，“賦物入妙，語意溫柔”。繼承發(fā)展了六朝以來山水詩傳統(tǒng)，是盛唐最富盛名的山水田園詩人，對后世影響深遠(yuǎn)，并稱“王孟”。這首詩為山水名篇，于詩情畫意之中，寄托著詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。蘇軾：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。初看似乎平淡如水，細(xì)細(xì)品味就像是一幅田園風(fēng)光的畫，令人心曠神怡。全詩自然流暢，語言樸實無華，意境清新雋永。聞一多：“淡到看不見詩了， 才是真正孟浩然的詩；與其說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然。”邊塞詩在盛唐達(dá)到鼎盛，氣象昂揚，大家輩出，代表詩人有高適，岑參，并稱“高岑”，另有王昌齡、王之渙等。奇句豪氣，風(fēng)發(fā)泉涌。節(jié)奏急切有力，激越豪壯，別具一格。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。全詩氣勢暢達(dá)，筆力矯健。氣氛悲壯淋漓，主意深刻含蓄，人稱高適的“第一大篇”，是整個唐代邊塞詩中的杰作。全詩以平凡的語言，唱出雄渾豁達(dá)的主旨，氣勢流暢，一氣呵成。明代詩人李攀龍推此詩為唐人七絕壓卷之作。寫邊塞雄景，戍卒不得還鄉(xiāng)的慷慨蒼涼。情調(diào)悲而不失其壯，是“唐音”的典型代表。“旗亭畫壁”故事可見此詩廣為傳唱。李白和杜甫，詩仙和詩圣，偉大的浪漫主義詩人和現(xiàn)實主義詩人，詩歌史上兩座不朽的豐碑。余光中：”酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就是半個大唐?！?/span>表面是寫?yīng)氂尉赐ど降那槿?，而其深含之意則是生命歷程中曠世的孤獨感，是詩人表現(xiàn)自已精神世界的佳作。全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝練，言簡意賅，充分體現(xiàn)了“沉郁頓挫”的藝術(shù)風(fēng)格。表現(xiàn)出感時傷懷、憂國憂民的高尚情感。胡應(yīng)麟《詩藪》：“如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，后無來學(xué).....此詩自當(dāng)為古今七律第一?！?/span>姚合《極玄集》：十才子為李端、盧綸、吉中孚、韓翻、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿漳、夏侯審。詩多寄情山水，格律規(guī)整，題材較窄，盛唐雄渾一變而為清遠(yuǎn)孤寂。
一詩之中有長安飛絮圖與夜宮傳燭圖，白描寫實，形象生動，又似暗藏諷議。據(jù)傳唐德宗十分賞識這首詩。語言清新自然，信手拈來，釣者悠閑的生活情趣和江村寧靜優(yōu)美的景色躍然紙上。一首感人至深的送別詩，“悲”字貫串全篇。詩人多年漂泊之苦，朋友惜別之悲，相識甚晚之恨，交織在一起，悲凄感人。蕭蕭暮雨，詩人懷想友人，遙想友人是否同樣因夜雨而愁思不眠?？羁钤儐?， 娓娓道來，更顯深情厚誼。唐詩經(jīng)大歷年間一度中衰后，又展示出大變于中唐的蓬勃景觀，韓愈、孟郊(并稱“韓孟”)、李賀等是代表人物。主張“不平則鳴”“筆補造化”，追求怪奇之美。
云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來應(yīng)有意，好收吾骨瘴江邊。全詩熔敘事、寫景、抒情為一爐，抒發(fā)內(nèi)心苦悶郁憤之感，與《諫迎佛骨表》詩文雙璧，是韓詩七律中的精品。全篇立意自杜甫“ 朱門酒肉臭，路有凍死骨”，但極為具體地描繪了一幅貧富懸殊的畫卷，充滿幽憤悲倫之同情，詩歌史上少見的揭露如此深刻尖銳的作品。運用了豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，充滿著浪漫氣質(zhì)的幻想，又包含對當(dāng)時社會奢侈迷信的議論批判，使全詩顯得回旋跌宕而又玩味無窮。與韓孟詩派同時稍后，風(fēng)格迥然不同，重寫詩、尚通俗，代表人物元稹、白居易。趙翼《甌北詩話》：“中唐詩以韓、孟、元、白為最，韓、孟尚奇警，務(wù)言人所不敢言；元、白尚坦易，務(wù)言人所共欲言?！?/span>元稹懷念原配妻子而作，共三首。蘅塘退士《唐詩三百首》：“古今悼亡詩充棟，終無能出此三首范圍者，勿以淺近忽之?！?/span>幾乎完全用農(nóng)民自述的口吻、用白描的手法敘事，在貌似平和順從的話語里，表現(xiàn)了農(nóng)民痛苦心聲和血淚控訴，具有極大的真實性和感人肺腑的力量。通過描寫賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宮市”的腐敗本質(zhì)，有很強的社會典型意義。全詩描寫具體生動，結(jié)尾含蓄有力，在事物細(xì)節(jié)的選擇上和人物心理的刻畫上有獨到之處，是千古傳誦的名篇。晚唐社會衰敗，唐詩風(fēng)貌再變，由中唐轉(zhuǎn)為晚唐。杜牧詩風(fēng)俊爽清麗，多詠史懷古詩；李商隱詩風(fēng)凄艷渾融，追求詩美，多愛情相思詩。詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作，語言精當(dāng)錘煉，感情深沉含蓄，表現(xiàn)出對國事懷抱隱憂的心境。即物感興，由鐵戟面引發(fā)聯(lián)翩思緒， 對歷史戰(zhàn)爭的體悟更是以小見大。后兩句也成為千古傳誦的佳句，是詠史名篇。借古諷今，深刻而具有力度，借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。李商隱在詩歌史上的一個重要貢獻，是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術(shù)，以《無題》諸作堪稱典型。吳喬《西昆發(fā)微序》：“唐人能自辟宇宙者，惟李、杜、昌黎、義山?！?/span>開宋詞風(fēng)氣之先。詞多寫閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂患意識，是開宋詞風(fēng)氣之先的關(guān)鍵人物。變伶工之詞而為士大夫之詞，詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”他以一已之力，開辟了宋詞的一代江山。開創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，吸收了南唐“花間派”和馮延已的典雅流麗，詞風(fēng)，開創(chuàng)北宋婉約詞風(fēng)，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。擴大了詞的抒情功能，他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓。第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。他大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰美景虛設(shè)。開拓詞境的嘗試。其抒情詞作，寫物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠(yuǎn)純樸的形象，營造出一個士大夫文人特有的情致世界。他首度開創(chuàng)了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對詞體進行了全面的改革，提高了詞的文學(xué)地位，使詞轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。故國神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。他尤擅寫小令，語言清麗，感情又真摯，是婉約派詞人的代表人物。他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒有沿襲老師蘇軾的豪放詞風(fēng)，卻成為了婉約派的掌門人。一首《滿庭芳》,讓他有了“山抹微云學(xué)士”的美稱。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。其詞內(nèi)容風(fēng)格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句，用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。
婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)場光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。他創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。承前代文風(fēng)，創(chuàng)作官詞佳篇，作為詞人，他繼承前代文風(fēng)，創(chuàng)作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他寫下了，許多千古名篇。
她提出詞“別是一家”的說法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)。她詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱“婉約詞宗”。
他的詞作，首首與抗戰(zhàn)相關(guān)，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛國名篇。抒壯志未酬之幽憤。陸游詞風(fēng)格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著愛國激情的詞作。上承蘇軾，下啟辛棄疾:以蘇軾為榜樣，詞寫的豪情萬丈，其詞“豪壯典麗”并不局限于一種文風(fēng)，而尤以忠憤悲慨的愛國詞為世所名。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫。辛棄疾在詞史上的一個重大貢獻，就在于內(nèi)容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善于化用典故入詞。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。詞中寫“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品。
建立起新的審美規(guī)范，他是一個既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進行改造，建立起新的審美規(guī)范。打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式。他被稱作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。有《夢窗詞集》一部，其詞具有打破傳統(tǒng)的層次結(jié)構(gòu)方式、轉(zhuǎn)換自由、跳躍性強、現(xiàn)實與想象雜糅的特點。獨立于時代風(fēng)氣之外其詞極富特色和個性，在宋末詞壇上'獨立于時代風(fēng)氣之外'，卓然成家。
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