本文攝影 倪受兵

鳥巢是黑的，掛在樹椏里。藍圖白中發(fā)灰，應該是天氣遇到了更多的云彩，它們在近三米長的石板上留白著。一氣呵成呢，連個逗點都沒停下。我被夾在中間，成了黑白記憶的兼顧者。齊云山攝影人驛站，一開始就有了這樣的定位。我不斷走動，我在努力尋找差勢。有點私心哦，真的留給自己了，不算一個壞天氣。

我朝著橫江，邁進幾步?，F(xiàn)在不是雨季，江里洶涌的大潮只剩尾聲了?！癝”狀的道家符號，深不可測。它清澈了山水，又平衡了多少法則？對面的齊云山矗立著，鑼鼓收場了嗎？白花花的江面有石頭露出，像是一些謎底或往事，相機可以對準，手機也可以讓那里的動靜閃亮一回。往下的段落，不是在往下，也不能說是在尋找消失的方式，是的，翅膀和暮色，都是飄飛的。它們在聯(lián)合催動一場新潮，包括心底的涌動正在加速溶匯。回頭一望,“小壺天藝術館”，韓美林寫的，成了齊云山攝影人驛站的很大的一個界面。56棵百年楓楊仿佛山的倒影，把世俗和忙碌一起覆蓋。楓楊在空中拱衛(wèi)著，上舉天下接地。

驛站差不多是所有徽州人家的縮寫。坐在中堂的太師椅上，敞開的墻扉可謂開門見山,齊云山上云霧飄旋，仿佛是最活躍的思維。千變?nèi)f化的自然風光和生活形態(tài)，總有瞬間被認識和定格。敞開的驛站大門，這么定位和守望，細細地品味下去，那里的苦辣酸甜和波詭云譎，已成經(jīng)歷和背景。它加重了驛站的底色，如果我們的選擇加進來，會讓想要的畫面跳開來。跳臺上的瓷器是沉默的。跳臺的材質是有來頭的，就像那張小方桌，不是王世襄，很難看出它是來自明代。那么簡捷那么蒼白，是云朵歷經(jīng)天空之后的蒼白?；罩葜刑镁褪沁@樣子這套路，只有坐上去，手撫著四方桌，眼界和切身的感受才會源源不斷。那里的味道，就像擺開的芝麻面食甜點。地板、花床和紅紅的被子，疊加的暖意從心里漾開來。還有一輛轎子，頂是竹子編的，有著金黃的色澤。面上書寫著“魚水千年合，芝蘭百世昌”。

空間切割得很頻繁，似乎力量都是鋒利的。反正這兒多是舒張開闊。高高的樓層里，向前或拐彎可能都會等著一個意外，空間接著地氣，更是無限地敞開了。桌上可以打打小牌，沙發(fā)面前有啤酒立著。躺進吊椅，你就是來回的鐘擺。池塘里的水蠟燭，有點憔悴了，一根根的草須瘦瘦地站著，不說秋水長天，可能半瓢秋風，就能晃蕩出蕭瑟的樣子。水蠟燭沒有出格，秋天就是這個色彩，一些層面要的就是這個味。

從墻根向墻頭爬去，不知什么時候，老藤丟掉了綠色。這么一閃忽，百年的勁道就發(fā)灰了，老藤的滄桑顯而易見。一場太陽雨正在發(fā)生。傘面在樓頂盛開，那是徽州也是民國的色彩。小巷和戴望舒，都是江南的口音，油紙傘里的尺幅，斜一回攏一把，全都包括了。更多的植物勒進自己的冰涼里。揉搓出來的從容不迫，凸起來凹進去，狠一回又軟了一節(jié)。顧不上邊上的芭蕉了。芭蕉高過一層樓。有關芭蕉的故事依然青翠，那里的勁道依舊柔媚。掀起心潮三尺：“是誰無事種芭蕉，早也瀟瀟，晚也瀟瀟”，又復歸青萍之末：“是君心緒太無聊，種了芭蕉，又怨芭蕉”。紅塵和心齋的曲徑通幽，在《秋燈瑣憶》里轉折、起伏。大葉之上，“秋來風雨滴瀝，枕上聞之，心與之碎”。又一番人生體察，在清朝名士蔣坦的筆下窸窸窣窣。按兵不動的長氣，在白墻黑瓦之間跌宕伸延。

冬瓜梁在餐廳里出現(xiàn)了?；罩萁ㄖＲ姷囊粋€物件，和此時正好合拍。它高昂、凝重、流暢，像是徽州的民謠。

架構著暑熱和秋涼的是冬瓜，藤蔓和葉片篩選出細長又粗壯的蔭護。一座山的隆起給小小地仿制了，溝壑和高度顯而易見。原野的氣量在不動聲色。冬瓜用豐腴和厚實，鼓突著徽州。得到神示么？建筑里的大梁就叫冬瓜梁。它和圓桌靠椅構成的弧面，就像饅頭一樣還在積攢著更多的熱望和歲月。民以食為天啊，沒有什么比這個更具擔當更具重量了！大木頭，冬瓜梁，徽州的核心力量！

2021/9/13-14-15-16，2022/8/6 改