《芥子園畫譜》是一部極為全面的中國畫技法教科書，包括樹譜、山石譜、人物屋宇譜、梅蘭竹菊譜、花卉草蟲翎毛譜，以及歷代名家畫論及經(jīng)典畫作。

《芥子園畫譜·樹譜》之：

樹法十八式

《芥子園畫譜》是一部中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典課本。由于古代印刷技術(shù)限制，且大多數(shù)習(xí)畫者無從得觀名家真跡，導(dǎo)致木板印刷的《芥子園畫譜》成為極珍貴的教材和指向。學(xué)畫者或鑒賞者習(xí)此以掌握前人畫法與經(jīng)典圖式?！督孀訄@畫譜》流傳廣泛，影響深遠(yuǎn)，堪稱中國繪畫史上最為重要的教科書之一。近現(xiàn)代的一些畫壇名家如黃賓虹、齊白石、潘天壽、傅抱石等，都把《芥子園畫譜》作為學(xué)習(xí)進(jìn)修的范本。正如何鏞在序中所說：“未得門徑者觀之，亦不難自尋門徑，以漸窺其堂奧?！嶂藭怀?，足以名世，足以壽世”。

但是到了近代，美術(shù)史出現(xiàn)了對于《芥子園畫譜》抨擊。1944年2月1日，《當(dāng)代文藝》（第1卷第1期）刊載了徐悲鴻的相關(guān)言論：“到董其昌時，由于他多才多藝，收藏又豐，成為當(dāng)時文人畫的中堅(jiān)。但他每幅畫都是仿前人，一筆一點(diǎn)，都是仿某某筆。其本意或系謙虛，一面表示師古不敢獨(dú)創(chuàng)，一面表示不敢掠人之美。不過此風(fēng)一開，大家都模仿古人，仿佛不摹古就不是高貴的作品，獨(dú)創(chuàng)性消失凈盡。

尤其是《芥子園畫譜》，害人不淺，要畫山水，譜上有山水，要畫花鳥，譜上有花鳥，要仿某某筆，它有某某筆的樣本，大家都可以依樣畫葫蘆，誰也不要再用自己的觀察能力，結(jié)果每況愈下，毫無生氣了?！毙枰f明，徐悲鴻對于《畫譜》的抨擊，一則只瞥見其弊病，二則借《畫譜》而抨擊清末民初摹古惡習(xí)，陳陳相因之弊，更有甚者借摹古之名欺世盜名?！懂嬜V》本身無過，錯在摹古之人。

所以，我們在臨摹《芥子園畫譜》的時候需要注意以下幾點(diǎn)。

首先，務(wù)必閱讀《畫譜》每頁作品旁邊的文字注釋或作品題跋，例如何種樹法出于某位名家，何種皴法又為某家擅長。閱讀這些注釋都是理解和臨摹山水畫技法的最大幫助。

其次，臨摹時務(wù)必觀察細(xì)節(jié)，如樹干走勢，樹枝穿插，樹葉遮擋，仔細(xì)分析，畫家為何這樣畫而不那樣畫？如果我們要畫這種場景我們應(yīng)該怎樣畫？務(wù)必臨摹到位，不能含糊其辭，草草為之，看一眼便畫完整棵樹。還要多觀察真實(shí)樹木的生長，如徐悲鴻所說：“（寫樹木）須具生意。其要點(diǎn)乃在枝干精確之深淺，樹皮滋潤，枝干四布，則必不致如'柴’，雖落葉，無礙也?！比绻幼≡诔鞘?，可以多看看馬路邊、街心公園或小區(qū)里的樹，觀其走勢，不同樹種的不同姿態(tài)，積累總結(jié)，印入腦中。

再有，畫樹順序可自下而上，也可自上而下。初學(xué)畫宜自下而上，即先畫樹根，定住位置，然后樹干遮擋，樹枝穿插便可與《畫譜》相差不大。《畫譜》在印刷時沒有墨色濃淡變化。樹干、樹枝、樹葉的墨色均一致，缺乏墨色濃淡干濕的豐富變化。所以，自下而上勾勒樹干時，墨色宜以偏淡入手，而后對小枝進(jìn)行復(fù)勾。畫葉時務(wù)必由濃至淡，由濕至干，自然過渡，這樣統(tǒng)一和諧，變化自然。切不可頻繁蘸墨，毫無濃淡干濕的變化。

最后，初畫《畫譜》最初幾頁樹法時，切不可學(xué)原作過于提按抖動的效果，手不要故意哆嗦以追求書上的效果。因?yàn)樾呐K健康的人不哆嗦，心律不齊或心動過速之人手才不穩(wěn)，容易哆嗦。

凡畫有譜，沒譜之畫不學(xué)；凡事有譜，沒譜之事不做；凡人有譜，沒譜之人不交。

文/章句

點(diǎn)葉法三十三式

諸家枯樹夾葉及雜樹法：

諸家雜樹法