楊青||江蘇

悲歌一曲幾斷腸，自古多情總是傷。明年閨中知有誰(shuí)？天涯望斷兩茫茫。

當(dāng)七彩音樂與200多年前的《葬花吟》相遇，經(jīng)典唱詩(shī)詞，古韻璨如新。

87版電視劇《紅樓夢(mèng)》中《葬花吟》 根據(jù)歌詞情感的情緒遞進(jìn)或變化，曲作者王立平將該歌曲以節(jié)歌的創(chuàng)作方式分為五個(gè)樂段。

一、1，“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。”

2，“一年三百六十日，風(fēng)刀霜?jiǎng)?yán)相逼。明媚鮮妍能幾時(shí)？一朝漂泊難尋覓?！?/span>

二、花開易見落難尋，階前悶殺葬花人。獨(dú)倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。愿奴脅下生雙翼 ，隨花飛到天盡頭。

三、天盡頭，何處有香丘？

四、未若錦囊收艷骨，一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪。儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？天盡頭，何處有香丘？

五、試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！  

第一樂段用了兩段不一樣的歌詞，在旋律上重復(fù)一遍。第一遍歌詞借景抒情，仲夏季節(jié)，眾花皆卸，花神退位，凄凄慘慘，悲傷基調(diào)楚楚。緊接著對(duì)第一遍歌詞情緒遞進(jìn)，境遇困苦 ，環(huán)境惡劣嚴(yán)酷，猶如“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α保┞犯F途。

隨后的四個(gè)樂段分別以不同的歌詞對(duì)應(yīng)，生動(dòng)地表現(xiàn)出情緒的變化與聯(lián)系。

第二樂段是寫實(shí)的一段，黛玉自比為花，自嘆“花開易見落難尋”。有了第二樂段的鋪墊，隨后的第三樂段在音樂、情節(jié)、情緒上都自然而然地上升到歌曲的高潮處：“天盡頭，何處有香丘？” 是自問也是反問。

第四樂段與之前的哀怨基調(diào)有明顯的區(qū)別。分別以第二、三樂段的音樂旋律迂回，前后呼應(yīng)，這里將一句“天盡頭，何處有香丘？”原版詩(shī)詞中并不相連的詩(shī)詞嫁接此處，充分體現(xiàn)出王立平對(duì)“紅學(xué)”研究思路之密，文學(xué)底蘊(yùn)之深。

王立平說：“不敢在原作基礎(chǔ)上添一詞改一字，”此處巧妙篩選，別有深意，這也是他用四年時(shí)間所譜紅樓音樂中的得意之筆 ，順勢(shì)而作，借黛玉之口“何處有香丘？”折射出更為廣闊、深沉的內(nèi)涵，表達(dá)了作者曹雪芹對(duì)他所處的那個(gè)封建社會(huì)末日已近，且無法入土為安的悲涼和哀嚎 ！王立平說，這分明是一個(gè)哭啼啼的女孩在問天。

《葬花吟》 獨(dú)唱合唱一起運(yùn)用，高低適度，低音區(qū)低沉渾厚，高音區(qū)清越剔透，以合唱鋪排，著力推出陳力在獨(dú)唱中不加修飾，用清純的聲音表達(dá)林黛玉的內(nèi)心世界。

歌者陳力在《葬花吟》歌曲的氣息運(yùn)用和力度的把握方面，每一句以全心投入，找準(zhǔn)聲音的著力點(diǎn)。曲盡處 “花落人亡”，嚎天動(dòng)地，大放悲聲，在加強(qiáng)時(shí)將內(nèi)心的悲傷抒發(fā)出來，“兩不知”滑坡式一收，又跌落心底，強(qiáng)弱對(duì)比，將歌曲節(jié)拍拖長(zhǎng)，情緒延伸。猶似她所唱的另一曲《枉凝眉》中“淚珠兒”之妙，聽其音，便見淚珠滾落之聲。

著名的詞曲家王立平談及紅樓音樂，說是運(yùn)用的《紅樓夢(mèng)》方言。

人們口中所稱“方言 ”一般為“地方語(yǔ)言”，又稱“白話 ”、“土話”或“土音”，指的是區(qū)別于標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)的某一地區(qū)語(yǔ)言 。紅樓音樂是喜歡《紅樓夢(mèng)》人的“方言”，也是他們的共同語(yǔ)言。

《紅樓夢(mèng)》里有詩(shī)97首， 沒有樂譜，是曹雪芹不懂“詩(shī)、樂結(jié)合”還是作品中疏漏了？我以為不是。曹公留此“大白”妙處：正是讓詩(shī)詞去找知音增譜（補(bǔ)）。

二百多年后，王立平“一朝入夢(mèng)，終生不醒” 成為曹雪芹的知音。他從剛接手創(chuàng)作時(shí)：“音符在哪里呢？白茫茫一片真干凈，一個(gè)音符都沒有”，待從《紅樓夢(mèng)》文字里慢慢找到了音樂找到了旋律找到了音符后，便橫空出世了“雖由人作，宛自天開”、“妙得自然”（賈寶玉語(yǔ)）的紅樓音樂。不止于此，王立平獨(dú)具慧眼，甘冒風(fēng)險(xiǎn)，找來“一汽”工廠女工陳力演唱，陳力音質(zhì)珠圓玉潤(rùn)、純而不雜，為世人重新唱響了《紅樓夢(mèng)》。

一曲《葬花吟》陳力用時(shí)一年零九個(gè)月，期間一次次地被王立平罵出錄音棚，一次次地揩掉眼淚，懇求王立平：“只要讓我唱就行”。讓她更隱忍心痛的是 ，唱這首歌時(shí)她才28歲，她的愛人剛?cè)ナ啦痪?，淚流的不比黛玉少。既悲涼又堅(jiān)韌。讓人聽了欲哭斷腸。

紅樓音樂序曲、引子、插曲、主題曲等都是一個(gè)完整的藝術(shù)整體。通過歌詞、旋律、曲式結(jié)構(gòu)的藝術(shù)魅力表現(xiàn)，詞也經(jīng)典，曲也經(jīng)典，陳力的演唱也堪稱經(jīng)典。從中可以領(lǐng)略到真正的音樂藝術(shù)之美。

唐代詩(shī)人王維說，作詩(shī)追求的藝術(shù)境界，是“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”、“詩(shī)、樂結(jié)合，詩(shī)可以歌”。只有當(dāng)這些泣血的詩(shī)詞化成音符，對(duì)聽眾產(chǎn)生聽覺上沖擊的時(shí)候，才會(huì)深入領(lǐng)會(huì)《紅樓夢(mèng)》中人物情感和作者情懷。

每個(gè)人心中都有一段音樂旋律。我經(jīng)常問自己：紅樓音樂占據(jù)我心里頭條位置幾十年未被覆蓋，是我對(duì)《紅樓夢(mèng)》情有獨(dú)鐘，還是思想固化接受不了新韻新詞？我從那些被萬(wàn)人追捧的流量明星中找到了答案，就“到此一游” 四個(gè)字中，僅“一”字寫的正確。一個(gè)字！我還能遇到像王立平、陳力這樣對(duì)藝術(shù)追求的癡迷者 ？當(dāng)匠心被流水線廢棄時(shí)，說便是唱，唱變是說了。于是，我也弱弱地問一句：“天盡頭，何處是香丘？”

《紅樓夢(mèng)》巨著不朽！

當(dāng)王立平和陳力都“不敢辜負(fù)這部偉大的著作”時(shí)，才有了紅樓音樂的經(jīng)典傳唱。

向經(jīng)典致敬！

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