劉大櫆說(shuō)：“文貴奇。”（《論文偶記》）“奇”，成了文學(xué)藝術(shù)無(wú)窮魅力的來(lái)源。奇則驚世駭俗，奇則棄俗追新，奇則撼人魂魄。古今許多名篇佳作，無(wú)不以新奇的結(jié)構(gòu)吸引著讀者。

　　“結(jié)構(gòu)”，是詩(shī)詞內(nèi)部組織構(gòu)造的外部表現(xiàn)形式。如果說(shuō)詩(shī)詞的主題是靈魂，材料是血肉，那么結(jié)構(gòu)就是詩(shī)詞的骨架。把戲人人會(huì)做，各有巧妙不同。古人創(chuàng)作詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)技巧有很多種，主要有以下幾種：

　　1、螺旋順時(shí)結(jié)構(gòu)。湖南省常德縣桃花源“遇仙橋頭”，有塊石碑，上面刻著《題遇仙橋》詩(shī)，共四十九個(gè)大字：

　　機(jī)  時(shí)  得  到  桃  源  洞

　　忘  鐘  鼓  響  停  始  彼

　　盡  聞  會(huì)  佳  期  覺(jué)  仙

　　作  惟  女  牛  底  星  人

　　而  靜  織  郎  彈  斗  下

　　幾  詩(shī)  賦  又  琴  移  象

　　觀  道  歸  冠  黃  少  棋

　　這首詩(shī)，橫讀、豎讀、順讀、倒讀，都不能成詩(shī)。如果掌握了它的結(jié)構(gòu)方式，就能讀出一首56個(gè)字的詩(shī)來(lái)。這是“螺旋順時(shí)結(jié)構(gòu)詩(shī)”，詩(shī)中的“牛”字是“詩(shī)頭”。讀法是：每句7個(gè)字，從中央的“?！弊肿x起，按順時(shí)針?lè)较蛴蓛?nèi)旋轉(zhuǎn)向外，逐圈誦讀，下句的第一個(gè)字取上句尾字的一半。全詩(shī)便是：

　　牛郎織女會(huì)佳期，月底彈琴又賦詩(shī)。

　　寺靜惟聞鐘鼓響，音停始覺(jué)星斗移。

　　多少黃冠歸道觀，見(jiàn)幾而作盡忘機(jī)。

　　幾時(shí)得到桃源洞，同彼仙人下象棋。

　　這個(gè)例子說(shuō)明：不懂得詩(shī)詞（文章）的結(jié)構(gòu)，就不容易領(lǐng)會(huì)其內(nèi)涵，就不容易理解其意思。一旦掌握了結(jié)構(gòu)技巧，普普通通的文字就會(huì)組合成名傳千古的優(yōu)秀篇章。

　　2、螺紋回文結(jié)構(gòu)：與“螺旋順時(shí)結(jié)構(gòu)詩(shī)”相似，但又有所不同：“螺旋順時(shí)”的讀法，是從正中央一字由里向外、按順時(shí)針?lè)较蜷喿x，下句首字借用上句尾字的一半；而“螺紋回文”的讀法，則是從其間的一個(gè)字，由外向內(nèi)按順時(shí)針?lè)较蛐x、連環(huán)、回文，上句尾字作為下句的首字?？梢宰x成七言八句詩(shī)二首。如：

　　好  處  深  居  近  翠  巒

　　音  親  邀  客  待  閑  秀

　　清  室  喜  來(lái)  歸  吟  聳

　　玉  凈  席  殘  興  恣  巖

　　潄  窗  終  闌  酒  取  飛

　　泉  寒  陪  聚  宴  歡  澗

　　。  宜  檜  竹  松  邊  水

　　讀法：從“寒”字起，由外向內(nèi)按順時(shí)針?lè)较?，旋讀至“殘”字。

　?。ǎ保╉樧x： 寒泉潄玉清音好，好處深居近翠巒。

　　巒秀聳巖飛澗水，水邊松竹檜宜寒。

　　寒窗凈室親邀客，客待閑吟恣取歡。

　　歡宴聚陪終席喜，喜來(lái)歸興酒闌殘。

　?。ǎ玻┗刈x：

　　殘闌酒興歸來(lái)喜，喜席終陪聚宴歡。

　　歡取恣吟閑待客，客邀親室凈窗寒。

　　寒宜檜竹松邊水，水澗飛巖聳秀巒。

　　巒翠近居深處好，好音清玉漱泉寒。

　　3、順環(huán)遞環(huán)結(jié)構(gòu)：

　　鶯啼綠柳弄春晴曉日明，

　　香蓮流水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)，

　　秋江楚雁宿沙洲淺水流，

　　紅爐黑炭熾寒冬御雪風(fēng)。

　　這首詩(shī)，出自四川省射洪縣安樂(lè)鄉(xiāng)龍歸寺的一塊石碑上，是一首十言詩(shī)，描寫“春”“夏”“秋”“冬”四季景物。相傳是明末傳奇才女吳絳雪所寫。奇特的是：（１）每一句，都可以讀成一首七言絕句。所以，這四句詩(shī)可以讀成“四首七言絕句詩(shī)”；（２）每一句詩(shī)，既可順讀、又可倒讀，形成“回環(huán)”；（３）按１２３４先后順序，每一句詩(shī)寫了一個(gè)季節(jié)，即“春”“夏”“秋”“冬”四季景物；（４）每一句詩(shī)都可以按順時(shí)針?lè)较驅(qū)懗伞耙粋€(gè)圓”。然后，用順環(huán)和遞環(huán)方法讀成四句詩(shī)，即一首七言絕句；（５）讀法是：（春、夏、秋、冬）每一句詩(shī)的第一句順讀（讀7個(gè)字）；第二句重復(fù)第一句末尾四個(gè)字（遞環(huán)）構(gòu)成頂針式；第三句倒讀第二句成為頂針，第四句重復(fù)第三句末尾四個(gè)字，往下讀至詩(shī)頭。平仄押韻，完全符合規(guī)律。

　　第1句，春景詩(shī)：鶯啼綠柳弄春晴曉日明。

　　鶯     啼

　　明              綠

　　日                  柳

　　曉               弄

　　晴     春

　?。樧x）鶯啼綠柳弄春晴，

　　柳弄春晴曉日明；

　　（回環(huán)）明日曉晴春弄柳，

　　晴春弄柳綠啼鶯。

　　第２句，夏景詩(shī)：香蓮流水動(dòng)風(fēng)涼夏日長(zhǎng)。

　?。樧x）香 蓮 流 水 動(dòng) 風(fēng) 涼，

　　水 動(dòng) 風(fēng) 涼 夏 日 長(zhǎng)；

　　（回環(huán)）長(zhǎng) 日 夏 涼 風(fēng) 動(dòng) 水，

　　涼 風(fēng) 動(dòng) 水 流 蓮 香。

　　第３句，秋景詩(shī)：秋江楚雁宿沙洲淺水流。

　?。樧x） 秋江楚雁宿沙洲，

　　雁宿沙洲淺水流；

　?。ɑ丨h(huán)） 流水淺洲沙宿雁，

　　洲沙宿雁楚江秋。

　　第４句，冬景詩(shī)：紅爐黑炭熾寒冬御雪風(fēng)。

　　（順讀）紅爐黑炭熾寒冬，

　　炭熾寒冬御雪風(fēng)；

　?。ɑ丨h(huán)）風(fēng)雪御冬寒熾炭，

　　冬寒熾炭黑爐紅。

　　4、順逆回文結(jié)構(gòu)：一首詩(shī)順讀、倒讀都成詩(shī)。如：

　?。?）宋代李禺《兩相思》：

　　枯眼望遙山隔水，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知。

　　壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī)。

　　途路阻人離別久，訊音無(wú)雁寄回遲。

　　孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒。

　　這是一首千古奇詩(shī)。之所以稱為“奇詩(shī)”，是因?yàn)檫@首詩(shī)不僅每句都可順讀、逆讀，而且整首詩(shī)都可以順讀、逆讀、回環(huán)，單獨(dú)成文。更為奇特之處還在于：順讀是《思妻詩(shī)》－－夫憶妻；逆讀是《思夫詩(shī)》－－妻憶夫。以上是順讀。逆讀是：

　　兒憶父兮妻憶夫，寂寥長(zhǎng)守夜燈孤。

　　遲回寄雁無(wú)音訊，久別離人阻路途。

　　詩(shī)韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。

　　知心幾見(jiàn)曾來(lái)往，水隔山遙望眼枯。

　　這首詩(shī)雖然只有寥寥數(shù)語(yǔ)，但是從開(kāi)篇到結(jié)尾，無(wú)一字不傷感，無(wú)一字不憂愁，每一句都感人至深。

　?。?）宋代蘇軾的《題金山寺》：

　　潮隨暗浪雪山傾，遠(yuǎn)浦漁舟釣月明。

　　橋?qū)λ麻T松徑小，檻當(dāng)泉眼石波清。

　　迢迢綠樹(shù)江天曉，靄靄紅霞海日晴。

　　遙望四邊云接水，碧峰千點(diǎn)數(shù)鴻輕。

　　以上是順讀。倒著讀，則是另外的一種畫面：

　　輕鴻數(shù)點(diǎn)千峰碧，水接云邊四望遙。

　　晴日海霞紅靄靄，曉天江樹(shù)綠迢迢。

　　清波石眼泉當(dāng)檻，小徑松門寺對(duì)橋。

　　明月釣舟漁浦遠(yuǎn)，傾山雪浪暗隨潮。

　　這首詩(shī)不僅借景抒情，意氣風(fēng)發(fā)，立意高古，而且順讀、倒讀、詩(shī)的音律都非常對(duì)仗。

　　（3）佚名詩(shī)：

　　紅箋短寫空深恨，錦句新翻欲斷腸。

　　風(fēng)葉荷殘?bào)@夢(mèng)蝶，戍邊回雁寄情郎。

　　這是一首女子思念戍邊情郎的詩(shī)。“風(fēng)葉荷殘?bào)@夢(mèng)蝶”，寫這位女子連做夢(mèng)也在思念情郎。秋風(fēng)蕭瑟，荷花凋殘，清冷的風(fēng)吹得黃葉沙沙作響，這響聲打擾了夢(mèng)中的女子。詩(shī)人用“風(fēng)”、“葉”、“荷”、“夢(mèng)”幾個(gè)意境，刻畫了一個(gè)相思入骨的女子形象。最一后句首尾互應(yīng)：大雁幫我捎了這封情書，寄給我心中的情郎。情郎讀了這封信，發(fā)現(xiàn)是一首回文詩(shī)，回詩(shī)便成了：

　　郎情寄雁回邊戍，蝶夢(mèng)驚殘荷葉風(fēng)。

　　腸斷欲翻新句錦，恨深空寫短箋紅。

　　情郎回信，卻把女子的詩(shī)倒了過(guò)來(lái)，同樣表達(dá)了相思之情。首句“郎情寄雁回邊戍”，同樣是大雁寄情書，寄來(lái)的卻是情郎的一片深情。“蝶夢(mèng)驚殘荷葉風(fēng)”，同樣是“荷”、“夢(mèng)”、“葉”“風(fēng)”，雖然相隔千里，但二人卻在做著同樣的相思?xì)垑?mèng)。最后一句，表達(dá)了情郎無(wú)奈的心情：情意很深，短短的一張信箋怎能寫盡我的相思之情？

　　5、情景交融結(jié)構(gòu)。由所見(jiàn)之景觸發(fā)生情結(jié)構(gòu)全詩(shī)。如：

　　（1）溫庭筠《商山早行》（節(jié)選）：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”這兩句詩(shī)，以10個(gè)字寫出了6種景物：“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”。有聲響，有色彩，有意境；有近景，有遠(yuǎn)景，有特寫；未寫一個(gè)動(dòng)詞，而人物和動(dòng)物的形象動(dòng)作卻顯現(xiàn)其中；未用一字抒情，而以景出情，情思溢于詩(shī)外。這10個(gè)字，字字寫景，句句是情。這種結(jié)構(gòu)方法，既傳神地描寫了景物，又通過(guò)凄清的景色，含蓄地表達(dá)了早行旅人狐獨(dú)的心境和艱難。

　?。?）汪元量《潼關(guān)》：“蔽日烏云撥不開(kāi)，昏昏勒馬度關(guān)來(lái)。綠蕪徑路人千里，黃葉郵亭酒一杯。事去空垂悲國(guó)淚，愁來(lái)莫上望鄉(xiāng)臺(tái)。桃林塞外秋風(fēng)起，大漠天寒鬼哭哀。”汪元量，是皇帝度宗的琴師，隨從“三宮”（太皇太后、謝太后、度宗）被捕，親歷了亡國(guó)之痛,寫了大量愛(ài)國(guó)詩(shī)篇。此詩(shī)是作者途經(jīng)潼關(guān)所作。他以被捕后的所見(jiàn)所思，結(jié)構(gòu)全詩(shī)，表現(xiàn)了無(wú)限的愛(ài)國(guó)之情。

　　6、先聲奪人結(jié)構(gòu)：古人曾將詩(shī)歌的起結(jié)分別比喻為“鳳頭”與“豹尾”，要求開(kāi)首美麗，出人意料；結(jié)尾響亮，余味無(wú)窮。吳沆說(shuō)：“首句要如鯨鯢撥浪，一擊之間，便知有千里之勢(shì)?！保ā董h(huán)溪詩(shī)話》）如：李賀《雁門太守行》：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)……”；曹植《贈(zèng)徐幹》：“驚風(fēng)飄白日，忽然下西山……”；杜甫《奉先劉少府新畫山水障歌：“堂上不合生楓樹(shù)，怪底江山起煙霧……”》；孫光憲《謁金門》：“留不得，留得也應(yīng)無(wú)益……”詩(shī)的開(kāi)頭寫得奇妙有神，一見(jiàn)而驚，就會(huì)形成一股吸引眼球的神奇力量，逼得人必須讀下去。

　　7、一字為旨結(jié)構(gòu)。全篇圍繞一個(gè)字展開(kāi)。如：杜甫《春望》：

　　“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪?！比?shī)都是圍繞“望”字展開(kāi)的所見(jiàn)、所聞、所感；又如杜甫《羌村三首》之一“崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚。世亂遭飄蕩，時(shí)還偶然遂。鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐?！眳钦疤┰u(píng)論說(shuō)：“通首以'驚’字為線，始而鳥(niǎo)雀驚，繼而妻孥驚，繼而鄰人驚，最后自己亦驚?！保ā抖旁?shī)題要》）此詩(shī)就是以“驚”為綱貫穿全篇，給人印象很深。

　　8、盤馬彎弓結(jié)構(gòu)。韓愈在《雉帶箭》詩(shī)中，對(duì)張建封的精湛射技寫道：“將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)?！彬T馬盤旋不進(jìn)，拉弓滿弦不發(fā)，是為了蓄勢(shì)，不輕易射箭。詩(shī)歌中也常用這種技巧。如：

　　（１）李白《早發(fā)白帝城》：“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟己過(guò)萬(wàn)重山。”前兩句寫行船的快速；中間句“兩岸猿聲啼不住”，兩岸有猿啼，想叫停（住）行船，起了蓄勢(shì)作用，使末句的氣勢(shì)更顯得奔放有力、一泄千里。所以，清人桂馥評(píng)論說(shuō)：“妙在第三句能使通首精神飛越，若無(wú)此句，將不得為才人之作矣?！保ā对龢恪罚?/p>

　?。ǎ玻┩醢彩恫创现蕖罚骸熬┛诠现抟凰g，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。”首句寫從京口渡江，已達(dá)瓜洲?！耙凰g”形容船走得很快。次句說(shuō)詩(shī)人回首南望鐘山，己被重重的山影所“隔”?！扮娚健鼻斑B“瓜洲”，后接“照我還”?！斑€”哪里？照我還鐘山。詩(shī)人不直說(shuō)，而是加了一句“春風(fēng)又綠江南岸”，用來(lái)蓄勢(shì)，這就使詩(shī)人“還想”回鐘山的愿望表現(xiàn)得極為強(qiáng)烈！

　　9、順逆跌宕結(jié)構(gòu)。寫事物順勢(shì)發(fā)展遇到障礙，發(fā)生逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，以及由這兩種趨勢(shì)的交錯(cuò)反復(fù)，形成波瀾曲折的結(jié)構(gòu)方式。如：

　　（１）明代名士解縉，奉旨為皇帝朱元璋寫《有喜》詩(shī)。首句“君王昨夜降金龍”，把皇子喻為“金龍”。誰(shuí)知，朱元璋卻說(shuō)：“生下的是個(gè)女孩。”解縉筆鋒一轉(zhuǎn)：“化作嫦娥下九重。”轉(zhuǎn)等天衣無(wú)縫，毫無(wú)痕跡。朱元璋聽(tīng)了，臉色一變：“已經(jīng)死了！”解縉落筆接句：“料是世間留不住”，不直說(shuō)“死”，而說(shuō)她回到天上去了。朱元璋又出了難題：“已把她拋到水里去了”。解縉聽(tīng)后，欣然命筆：“翻身跳入水晶宮”?！版隙稹笔巧裣?，她怎么能死呢？她翻身“跳入”的地方當(dāng)然是仙境——她的“老家”——龍王的水晶宮，因?yàn)樗恰褒埛N”??！解縉的這首詩(shī)，使用的就是順逆跌當(dāng)結(jié)構(gòu)法。構(gòu)思精妙，奇崛崢嶸。    （２）美國(guó)一家雜志，曾經(jīng)以3000美金的獎(jiǎng)金，征求文字最簡(jiǎn)短，情節(jié)最曲折的故事?！东C獅》一文獲得了首獎(jiǎng)：伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久，她接到弟弟電報(bào)：“巴布獵獅身死?！币晾蜣蹦瓤拗仉姡骸斑\(yùn)其尸回家。”三周后，從非洲運(yùn)來(lái)一個(gè)大包裹，里面是一個(gè)獅尸。她又趕發(fā)電報(bào)：“獅收到。請(qǐng)寄回巴布尸?！焙芸斓玫交仉姡骸鞍筒荚讵{腹內(nèi)?！边@個(gè)故事波瀾起伏、奇巧逗人，用的就是順逆跌宕結(jié)構(gòu)法。好比逆水行舟，激起一個(gè)個(gè)浪花，沖破一個(gè)個(gè)浪頭，造成了文勢(shì)的蓄振，收到了意想不到的表達(dá)效果。

　　10、逆敘倒挽結(jié)構(gòu)。打破常規(guī)，將后一句倒轉(zhuǎn)到前面，使句子生動(dòng)有趣，更好地表現(xiàn)主題。如：

　?。ǎ保┟穲虺肌遏斏缴叫小罚骸斑m與野情愜，千山高復(fù)低。好峰隨處改，幽徑獨(dú)行迷。霜落熊升樹(shù)，林空鹿飲溪。人家在何許，云外一聲雞?！弊髡呗昔斏健５谝痪湔f(shuō)，這偏偏和我愛(ài)好山野風(fēng)光的情趣相合。是誰(shuí)？不先說(shuō)出來(lái)。第二句才解釋：在游覽中見(jiàn)到了忽高忽低的眾山。按常理，應(yīng)先寫第二句（忽高忽低的眾山），再寫第一句（這和我愛(ài)好山野風(fēng)光的情趣相合）。但作者卻筆走偏鋒，用了逆敘倒裝的結(jié)構(gòu)。這樣寫，既突出了詩(shī)人愛(ài)山的情趣，又避免了作品的平淡，顯得跌宕有趣。因此，洪亮吉評(píng)論說(shuō)：“詩(shī)家例用倒句法，方覺(jué)奇峭生動(dòng)?！保ā侗苯?shī)話》）

　?。ǎ玻┧抉R光《西江月》：“寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定。    相見(jiàn)真如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜?！卑匆话沩樞?qū)?，?yīng)該先寫：“深院月斜人靜，笙歌散后酒初醒?！痹倩貞泴懜杓恐馈皩汍偎伤赏炀?，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定?！弊詈螅瑢懜袊@“相見(jiàn)真如不見(jiàn)，有情何似無(wú)情?！痹~人卻先寫歌伎之美和怨恨之情，再倒寫酒醉，最后寫詞人身處的環(huán)境。這樣寫，既突出了主題，又跳躍了筆勢(shì)，使作品不再呆滯。

　　11、卒章顯志結(jié)構(gòu)。文章結(jié)尾，用一兩句話點(diǎn)明主題的手法，叫卒章顯志，也叫“篇末點(diǎn)題”?！爸尽笔侵肝恼碌闹黝}、中心?！白洹睘橥戤叀Ｈ纾?/p>

　?。?）馬致遠(yuǎn)《天凈沙．秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！边@支元曲，以景為主，一連寫了十種景物，構(gòu)成了一幅荒涼寂寞的圖畫。但是這只是全曲意境中形象性的方面。它的“曲眼”（主題）卻是情感——“斷腸人在天涯”。所以，十種景物都是為“斷腸人”的心情而設(shè)置；所有的景物都是“斷腸人在天涯”主觀感情的外射。在這里，雖然寫了十種景物，但主觀的“情”卻是結(jié)構(gòu)全詩(shī)藝術(shù)意境的主要因素。

　　（2）韋莊《河傳》：“何處，煙雨，隋堤春暮。柳色蔥蘢，畫橈金縷，翠旗高飐香風(fēng)，水光融。青娥殿腳春妝媚，輕云里，綽約司花妓。江都宮闕，清淮月映迷樓，古今愁。”詩(shī)中的形象較多，卻特意用“古今愁”三個(gè)字結(jié)尾，便是“味外之旨”，讓讀者浮想聯(lián)翩。當(dāng)年，揚(yáng)州美女甲天下，隋陽(yáng)帝楊廣在這里紙醉金迷，荒淫無(wú)度，丟失了大好河山。如今，揚(yáng)州高樓年年建，靚麗美女日益多。但是讓古人和今人“古今愁”?！俺睢笔裁茨?作者不說(shuō)，讀者自己去聯(lián)想。而這“古今愁”正是作者所要表達(dá)的主題。

　?。?）毛澤東《沁園春．雪》：“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！弊髡呦葘懕眹?guó)長(zhǎng)城萬(wàn)里雪飄的壯麗景色；再寫秦皇漢武、唐宗宋祖、成吉思汗等英雄人物“稍遜風(fēng)騷”——僅是一代天驕；最后，才卒章顯志、點(diǎn)明主題——“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝?！边@樣結(jié)構(gòu)全詞，以景襯情，筆勢(shì)跳躍，蓄勢(shì)待發(fā)，卒章顯志。既以壯麗的河山襯托了歷代的英雄人物，又以獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式點(diǎn)明了主題，給人以強(qiáng)烈的震撼力！特別是——“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的人民意識(shí)。中國(guó)共產(chǎn)黨從誕生起就始終為了人民、依靠人民、根植人民，一代代中國(guó)共產(chǎn)黨人的為民情懷一脈相承，把中華民族復(fù)興偉業(yè)不斷推向前進(jìn)。這首詞，詞句優(yōu)美，膾炙人口！乃至今天無(wú)人能比，堪稱千古絕唱！因此，菲律賓《華僑導(dǎo)報(bào)》在轉(zhuǎn)載毛澤東這首詞時(shí)，稱贊道：“無(wú)論置諸任何古今中外的偉大詩(shī)作之中，也都是第一流的杰作中之杰作也!”

　　詩(shī)詞的結(jié)構(gòu)方式還有許多種。但無(wú)論那一種，必須新奇、新穎、有趣、精巧，必須為主題服務(wù)。

　　搞文學(xué)創(chuàng)作，結(jié)構(gòu)也是文章的重要環(huán)節(jié)。希望古代詩(shī)人筆下的種種“結(jié)構(gòu)”藝術(shù)，能給人們一點(diǎn)借鑒和啟發(fā)。

　　（2023年3月11日于北京回龍觀藍(lán)天嘉園）