北宋大書法家米芾的《天馬賦》，堪稱是行書中的珍品。

在米芾傳世的眾多作品中，《天馬賦》被康熙譽(yù)贊為前無古人。但，對(duì)于《天馬賦》一直存在特別大的爭(zhēng)議。明代著名書法家董其昌，稱曾經(jīng)見過四種刻本的《天馬賦》。一為后題“平海大師書”；二為后有元代黃公望跋，稱其“展視之時(shí)，有大量貫斗而墮，其聲如雷”；三為被稱“吳本”，其中多枯筆，“別是一種米書”。四為董其昌自己所刻，后來啟功先生為《董其昌臨天馬賦》進(jìn)行題跋。

米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐?，祖居太原，后遷湖北襄陽(yáng)，這居潤(rùn)州(現(xiàn)江蘇鎮(zhèn)江)，時(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。

米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。主要作品有《張季明帖》《李太師帖》《紫金研帖》《淡墨秋山詩(shī)帖》等。

米芾所書《蜀素帖》，亦稱《擬古詩(shī)帖》，是天下第八行書，被后人譽(yù)為中華第一美帖。

米芾能詩(shī)文，精鑒別，擅書畫。書法得王獻(xiàn)之筆意，尤工行、草，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。山水畫師法董源，然別出新意，多以水墨點(diǎn)染，重意趣不求工細(xì)，世稱“米氏云山”。喜蓄金石古器，尤嗜奇石。著作有《寶晉英光集》《畫史》《書史》《寶晉待訪錄》等。

米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書家”中，實(shí)可首屈一指。康有為曾說：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣?！币鉃樗未鷷抑v求意趣和個(gè)性，而米芾在這方面尤其突出。

米芾習(xí)書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”（王文治）。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)米芾自述，在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽(yáng)詢、褚遂良、沈傳師、段季展。

米芾作書十分認(rèn)真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。米芾自己說：“余寫《海岱詩(shī)》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽(yáng)外記》）。一首詩(shī)，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個(gè)中行家里手不能道，也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

米芾平生于書法用功最深，成就最大。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對(duì)古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說明了米芾學(xué)書在傳統(tǒng)上下了很大功夫。

米芾未卷入政治漩渦，生活相對(duì)安定，后當(dāng)上書畫博士，飽覽內(nèi)府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數(shù)家珍。

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢(shì)，當(dāng)來自歐字的模仿，并保持了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學(xué)段季展，“獨(dú)有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動(dòng)，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人，而別有一種驕色”。

米芾對(duì)書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。

米芾傳世《天馬賦》被康熙譽(yù)為前無古人。但長(zhǎng)期以來，對(duì)于《天馬賦》真跡卻莫衷一是，存在很大的爭(zhēng)議。董其昌稱自己看見過四種刻本的《天馬賦》，啟功先生后來為《董其昌臨天馬賦》題跋。