上古時(shí)代，就鍵盤樂(lè)器而論，早有“樂(lè)器之神“管風(fēng)琴坐莊并先后延綿千載，其體積、重量、價(jià)格、制作工藝難度等，堪稱曠古至今之樂(lè)器巨無(wú)霸。若非親臨大型教堂或音樂(lè)廳，則難以驚鴻一瞥其華貴真容，更遑論觀其演奏時(shí)動(dòng)則3排手腳鍵盤與數(shù)百粗細(xì)大小音管鳴響之洋灑大觀，聽(tīng)其排山倒海撲面而來(lái)之聲韻氣勢(shì)，沐其有巨大空間天然混響加持之深邃遼闊，感其恍若天外傳音醍醐灌頂之心靈洗禮。

        然音樂(lè)被世俗化，進(jìn)入市井大眾生活乃歷史大勢(shì)所趨，被時(shí)代車輪推動(dòng)前進(jìn)，而非僅由王侯將相王公貴族于宮廷內(nèi)寓專美此茶余飯后之風(fēng)花雪月，或于教堂等宗教場(chǎng)所渲染此不可染指之莊嚴(yán)神圣。遂于現(xiàn)代鋼琴前身之古鋼琴（外形多為形似現(xiàn)代三角鋼琴），風(fēng)行皇宮貴族內(nèi)幃數(shù)百年間，經(jīng)由數(shù)十代樂(lè)器能工巧匠之妙手改造，再加上數(shù)世紀(jì)鍵盤樂(lè)器作品經(jīng)典留存之群眾基礎(chǔ)，于公元1709年，樂(lè)器技師巴托羅密歐·克里斯多佛利于意大利某城研制出復(fù)振機(jī)構(gòu)，遂宣告現(xiàn)代鋼琴的雛形橫空出世，在此翻開(kāi)世界樂(lè)器制造史上影響深遠(yuǎn)的一頁(yè)。再經(jīng)歷代設(shè)計(jì)、選料與工藝之改良，現(xiàn)代鋼琴遂從“樂(lè)器之神”管風(fēng)琴中接過(guò)火把，坐正“樂(lè)器之王”稱號(hào)——天地之大莫大于神，明里是謙稱，實(shí)則暗含其已另起爐灶并分庭抗禮之意。

       追根溯源，鋼琴之“樂(lè)器之王”稱號(hào)具體所指，實(shí)為特制三角鋼琴無(wú)疑。據(jù)聞三角鋼琴被冠以“樂(lè)器之王”之時(shí)，立式鋼琴尚未出世，此冠自然無(wú)法天然傳承。加之三角鋼琴音質(zhì)，聲場(chǎng)，操控，單一音符的音量與音色之變化幅度，乃至各種風(fēng)格作品之表現(xiàn)力，于擊弦發(fā)聲之樂(lè)器而言，的確艷冠群芳，風(fēng)頭無(wú)量。一時(shí)間王公貴族對(duì)此趨之若鶩，也成為名媛小姐附庸風(fēng)雅于交際場(chǎng)合顯擺之新寵。然其相對(duì)龐大之體積與重量，乃至售價(jià)，乃橫亙于愛(ài)好音樂(lè)平頭百姓面前一道之不低門檻，遠(yuǎn)非勒緊褲腰帶兼咬牙踮腳可輕易得之。三角鋼琴普及及銷量不彰之困局，加之三角鋼琴動(dòng)則使用年限近百載，不利于廠家商業(yè)利潤(rùn)之延綿不絕，長(zhǎng)做長(zhǎng)有，故經(jīng)歷代樂(lè)器能工巧匠之神思妙手，幾經(jīng)周折，此與現(xiàn)今所見(jiàn)立式鋼琴里外相差不巨之物，于1811年在英倫三島首都，成型于英人羅伯特·沃納姆名下，并陸續(xù)風(fēng)行于市，至今廣布全球，隨處可見(jiàn)。

       有心者或心有疑惑：“立式鋼琴之于三角鋼琴，可擔(dān)當(dāng)?shù)闷饦?lè)器之王皇冠之重量，真能平替之乎？”乍看，二者琴鍵數(shù)量尺寸一致，踏板功能類似，原先揮灑于三角鋼琴之海量鋼琴作品，均可于立式鋼琴上原封不動(dòng)演奏，聽(tīng)感與演奏體驗(yàn)似乎相差不巨。加之立式鋼琴相比三角鋼琴，體積由幾乎獨(dú)占一室縮為可偏居一角，搬之亦是人力減半，售價(jià)更是令人驚喜地粗算起碼十去其七。此等美事，實(shí)乃消費(fèi)者之福音，值得彈冠相慶兼拍爛手掌，致現(xiàn)今其風(fēng)行全球乃水到渠成。然細(xì)究之，此真乃原裝正版之“樂(lè)器之王”乎？
 

       本人集數(shù)十年接觸鍵盤樂(lè)器之點(diǎn)滴，多年“鋼琴啄木鳥(niǎo)”之經(jīng)歷，加之多次曾被趕鴨上架上舞臺(tái)演出之所感，不為嘩眾取寵，只為求得個(gè)中真義，于此斗膽一詞以蔽之——“減配打折”是也。

       三角鋼琴弦列設(shè)計(jì)分布更為科學(xué)合理，低音琴弦更長(zhǎng)，低音區(qū)音符之質(zhì)與量更佳，琴弦共鳴效應(yīng)更強(qiáng)，作為樂(lè)曲基礎(chǔ)之低音承托輕而易舉之余又顯層次清晰。作為高端三角鋼琴標(biāo)配之中高音區(qū)等分琴弦設(shè)計(jì)（每弦另拉出一段琴弦，非琴槌敲擊而可應(yīng)之發(fā)音，長(zhǎng)度嚴(yán)格為相連發(fā)音琴弦長(zhǎng)度整數(shù)倍之一，以取和諧泛音盈耳之秒韻），于立式鋼琴捉襟見(jiàn)肘之內(nèi)里安裝空間，則幾乎無(wú)處可放，故立式鋼琴極鮮見(jiàn)此對(duì)音符音韻細(xì)節(jié)渲染必不可少之設(shè)計(jì)。綜上所述其余不言，音符聲音底色與沉浸感，立式鋼琴已先輸一役，此乃其一。

       角鋼琴之琴槌敲弦發(fā)聲后。其復(fù)位依仗地球重力之天然無(wú)添加，動(dòng)態(tài)敏捷利落兼行云流水，連帶鍵盤操控反應(yīng)迅速，各種高難技巧均能察之入微，應(yīng)之如響，幾無(wú)失控之虞。立式鋼琴則差矣——琴槌復(fù)位，要借勾簧組件于擊弦過(guò)程形成之彈性形變蓄力借琴槌擊弦后反彈釋放相助，加之琴槌每一擊弦前已遇勾簧組件阻力，前進(jìn)動(dòng)力先被無(wú)端自動(dòng)雁過(guò)拔毛一回，不利于琴槌對(duì)層次分明之弱奏音符輸出精準(zhǔn)。更為誅心則是，琴鍵每次回彈至半程，則被轉(zhuǎn)擊器攀帶拉扯上琴槌這一“拖油瓶”，平添琴鍵回程之累贅，故較之三角鋼琴同音反復(fù)始終感覺(jué)遲鈍，某些快速樂(lè)段，易出現(xiàn)獅子搏兔之困，雖拼盡全力然力猶未逮，令彈奏者有苦難言，此乃其二。

       立式鋼琴之琴槌擊弦位置，水平高度離人耳相近，易生音符音頭轟頭之弊端，加之立式鋼琴背面常帖墻壁擺放產(chǎn)生之反彈聲音，產(chǎn)生雙倍糊臉與駐波等聲場(chǎng)困局，對(duì)此敏感者，久之易產(chǎn)生天旋地轉(zhuǎn)之疲態(tài)，幾乎無(wú)藥可解。故三角鋼琴之音場(chǎng)開(kāi)闊達(dá)遠(yuǎn)，舒適悅耳，實(shí)乃音板位置與聲音傳播方向等諸多因素所致，均客觀存在，而非僅歸結(jié)于心理作用，此乃其三。

      上述差異，乃立式鋼琴與三角鋼琴之結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)等諸多因素所致，立式鋼琴再改良，也只能收照虎畫貓之功，實(shí)在力不從心。集上述三要點(diǎn)所言，云“減配打折”已是板上釘釘之定論，故專家級(jí)別之演奏者，于練習(xí)，于正式表演，欲淋漓盡致，則非三角鋼琴不可。故使用立式鋼琴之蕓蕓眾生，萬(wàn)勿對(duì)立式鋼琴之性能天花板高度，存過(guò)高期望。稍微夸大，亦可言立式鋼琴偷戴了“樂(lè)器之王”之冠，并被半推半就間以訛傳訛延續(xù)至今。本人在此較真一回，以正本清源是也。此話雖似不中聽(tīng)，卻為本人肺腑之言，別無(wú)“王婆賣瓜自賣自夸”之利益相關(guān)他義，萬(wàn)望各位同仁殷鑒。