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太湖石，是中國傳統(tǒng)繪畫中常見的表現(xiàn)對象。唐宋時(shí)期，太湖石逐漸進(jìn)入了文人的視野中，受到文人的追捧，成為了文人雅士繼“梅蘭竹菊”后又一君子品格的象征。在后來近千年的發(fā)展之中，湖石成為文人畫中最為重要的視覺圖像，也是最為核心的文人精神載體。 中國藝術(shù)伴隨著時(shí)代的變遷，在經(jīng)歷了諸多變革之后，湖石題材至今仍然作為文人精神的載體被中國當(dāng)代藝術(shù)家反復(fù)演繹與拓展。今天我們來了解一下工筆太湖石的傳統(tǒng)畫法。 素材來源：《工筆太湖石細(xì)解》，楊聯(lián)國編繪，天津：天津楊柳青畫社 2019。 本書作者擅畫花鳥、山水，近年來主要研究以太湖石為主題的工筆畫創(chuàng)作，頗有心得。他寫生積累了很多太湖石的資料，經(jīng)過精心整理，以線勾勒石頭造型，加以皴染，并配上花卉、禽鳥、草蟲等，畫面豐富而趣味。本書中有太湖石的畫法講解，有創(chuàng)作的技法要點(diǎn)，可供臨摹、練習(xí)，更可以作為創(chuàng)作時(shí)的參考。 (一)勾染法 步驟一：用具有書寫性的狼毫小楷 勾山石的外形。↓↓↓
步驟二：勾出主要結(jié)構(gòu)線， 注意線條簡潔，有轉(zhuǎn)折和節(jié)奏變化?！?/span>
步驟三：薄施淡赭石， 水分可略大些，不用染得很均勻。讓每一筆的顏色 自然碰撞、融合，這樣石面不會板滯。有些地方-遍不夠，可反復(fù)多遍染色?！?/span>
步驟四：趁半干時(shí)， 點(diǎn)染草綠色(花青加藤黃)和石綠，可以表現(xiàn)出太湖石斑駁的自然效果?！?/span>
(二)皴染法 步驟一：中、 側(cè)鋒結(jié)合勾出山石輪廓，用墨可以稍重些?！?/span>
步驟二：用中、 淡墨，以短線皴出山石的轉(zhuǎn)折、明暗關(guān)系。↓↓↓
步驟三：以淡墨， 用側(cè)鋒兼中鋒，以短披麻皴法深人皴染石頭的轉(zhuǎn)折及向背。深暗處要留有氣眼，以免畫面呆板，給觀者壓抑感。墨色干后，再用重墨皴暗部，注意要見筆，不要完全壓住前面的皴筆?！?/span>
步驟四：以白云筆蘸淡赭石點(diǎn)染石頭，趁濕用花青皴染，這兩種顏色要銜接自然，渾然一體。↓↓↓
(三)沒骨法 步驟一：用兼毫筆或者羊亳筆依次蘸淡墨、濃墨，筆尖所蘸墨色最深，以側(cè)鋒為主從山石的上部畫起。筆中的墨色盡量一次用盡(稱為一筆墨)?！?/span>
步驟二：按照從淡到濃的順序再蘸墨接著畫，邊畫邊根據(jù)石頭的外形和結(jié)構(gòu)調(diào)整其明暗關(guān)系。↓↓↓
步驟三：觀察太湖石的整體關(guān)系， 該深下去的地方再加重，使其凹凸感明顯?！?/span>
步驟四：用重墨在太湖石的暗面轉(zhuǎn)折處點(diǎn)苔、勾草，這樣既強(qiáng)調(diào)石面的轉(zhuǎn)折，又豐富了畫面的變化?！?/span>
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