張大千是全能型畫(huà)家，集文人畫(huà)、作家畫(huà)、宮廷畫(huà)和民間藝術(shù)為一體。于中國(guó)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)、走獸，工筆、無(wú)所不能，無(wú)一不精。他的花鳥(niǎo)從新羅山人、八大等入手上溯宋人工筆，刻意揚(yáng)棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風(fēng)氣，寧愿在優(yōu)雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫(xiě)意的畫(huà)風(fēng)。胸次既高，復(fù)又眼界奇寬，故其所作便自不凡。

三十年代中期正值他工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的高峰時(shí)期。“含蓄的筆勢(shì)，絕棄風(fēng)華，溫靜的墨意，精煉于骨，淡雅而質(zhì)樸”，展現(xiàn)出凝氣聚古的典雅特色。無(wú)論前期的內(nèi)斂、優(yōu)雅，還是后期一空依傍的灑脫豪邁，張大千的花鳥(niǎo)畫(huà)始終立基于傳統(tǒng)，竭力在步步為營(yíng)中走出自己的方向，就這么一小步，形成傳統(tǒng)的一大步。

LOT 1178

張大千 花鳥(niǎo)

設(shè)色紙本/立軸

130×46cm

該作構(gòu)圖別致巧妙，從左側(cè)底部繪桃樹(shù)與鳶尾，桃花枝干屈澀、花朵粉嫩，桃葉青翠欲滴、乍展還收，兩只鳥(niǎo)兒一上一下立于枝頭，物態(tài)栩栩如生，充滿濃烈的生活情趣。鳶尾以纖細(xì)精微的筆法勾勒，花朵艷麗，自然清新。整個(gè)畫(huà)面意境空闊，筆墨清新，形神兼?zhèn)?，?xiě)意細(xì)膩，意象外韻味無(wú)窮，可謂將自然之妙趣蘊(yùn)為尺幅間，足以見(jiàn)其匠心獨(dú)具。