一轉(zhuǎn)眼，#那英白天不懂夜的黑發(fā)行28周年#了。

《白天不懂夜的黑》是一首歌曲，也是一張專輯。

作為專輯的《白天不懂夜的黑》，是那英當年去臺灣地區(qū)發(fā)展后，發(fā)行的第二張個人專輯，也是她在“福茂唱片”發(fā)行的最后一張專輯。江湖傳言，那英當時在“福茂唱片”還錄了第三張專輯，但一直被壓箱底沒發(fā)，不知傳言是否保真？

從《為你朝思暮想》在臺灣地區(qū)出道，雖然在海外地區(qū)收到了不少贊譽，但在內(nèi)陸卻是罵聲一片，原因就是臺式的改造太徹底了，導(dǎo)致內(nèi)陸媒體覺得已經(jīng)完全沒有了那英原本的特色。

歷史不能假設(shè)，其實在那英簽約“福茂唱片”之前，她和“星碟文化”的王曉京也曾經(jīng)有過合作的計劃，后者為此還特意開了案，并籌備了一張完整的專輯，只等那姐進棚錄音，但后來因為那英簽約了“福茂唱片”，這張專輯只能交給另一個新人錄制，結(jié)果那個新人也是一炮而紅。

那就是陳琳的《你的柔情我永遠不懂》。

無論是《白天不懂夜的黑》還是《你的柔情我永遠不懂》，無論是臺灣地區(qū)這個華語芭樂歌的鼻祖，還當時內(nèi)陸這個小弟，其實都越來越懂流行歌應(yīng)該怎么做才有市場。

《白天不懂夜的黑》由黃桂蘭填詞、林隆璇作曲，作品用天文代入感情關(guān)系，營造出一種感情世界里矛盾、撕扯的關(guān)系， 也可以說，#白天不懂夜的黑字字戳心#，所以很容易讓人產(chǎn)生共鳴情緒。

這首歌曲在當年的制作也是高規(guī)格的，它由鮑比達完成編曲，并且啟用了15人制的弦樂團，弦樂的氛圍感也是極好的烘托了作品強烈的情緒，成為后來很多翻唱版本都繞不開的原唱束縛之一。而且，弦樂的加入，也讓一首原本簡單的芭樂歌，有了更高大上的氣質(zhì)。

除此之外，因為是鮑比達編曲的原因，這首歌曲還特別邀請了香港地區(qū)頂尖的吉他手蘇德華，以及在香港地區(qū)發(fā)展的菲裔貝司手Rudy擔任演奏，后者在當時也被稱為是華語地區(qū)最優(yōu)秀的貝司手。

很有意思的是，同樣是鮑比達 蘇德華 Rudy的陣容，在為那英錄《白天不懂夜的黑》四年前，還曾經(jīng)為周華健錄過經(jīng)典的作品《讓我歡喜讓我憂》，從這個細節(jié)也可以看到當時“福茂唱片”對那英的重視，用的都是不便宜的頂尖幕后。

而到了《白天不懂夜的黑》，一方面是那英的咬字、表現(xiàn)力等，已經(jīng)和臺灣地區(qū)的團隊磨合的越來越默契，也正是有了這樣的磨合，才有了轉(zhuǎn)投“科藝百代”后，讓那英一飛沖天的《征服》。

而內(nèi)陸歌迷從這個時候也開始“認命”了，至少對于習(xí)慣一個臺灣那英，已經(jīng)慢慢適應(yīng)了，所以《白天不懂夜的黑》這首歌曲，包括整張專輯在內(nèi)陸也都有了一個不錯的口碑。

音樂有時候，也真是需要雙方的磨合，唱歌的人需要，聽歌的人也需要。

最后想說的是，某度某科關(guān)于《白天不懂夜的黑》這首歌曲的介紹里，說制作人是那英本人，那是胡說八道，因為當時還算去臺灣地區(qū)新人的那英，還沒達到擔任制作人的資歷，而這首歌曲、包括整張專輯的制作人，都是作品的作曲人林隆璇。

至于同樣的頁面說《白天不懂夜的黑》的MV，是阿里音樂前董事長擔任導(dǎo)演，大家看過一笑了之就行了。搬運無錯，但請大家搬運的時候，都稍微有點專業(yè)精神，好嗎？