1933年，臘月十五，烏云籠罩著上海，一場(chǎng)秘密會(huì)議突然被沖，一半與會(huì)者被抓。陳千里臨危受命，重整隊(duì)伍，繼續(xù)執(zhí)行絕密計(jì)劃。眾目睽睽之下，一場(chǎng)事先張揚(yáng)的轉(zhuǎn)移險(xiǎn)戰(zhàn)就此展開……

著名作家孫甘露的最新長(zhǎng)篇小說《千里江山圖》由上海文藝出版社出版，今日上市。小說正文34章，全書24萬字，從上世紀(jì)三十年代的上海，打撈出隱秘而偉大的歷史事件，用文學(xué)的方式去想象和呈現(xiàn)它的過程。作者將散落于歷史塵埃中的理想主義者重新聚起。他們是父親，是愛人，是兄弟，在漆黑的夜里開始一段深不可測(cè)的航程。孤寂的至暗時(shí)刻，一個(gè)人看到什么，愿意看到什么，他就會(huì)成為什么樣的人。

從真實(shí)的街道路線進(jìn)入隱秘的上海

作為孫甘露醞釀多年、潛心創(chuàng)作的新作，《千里江山圖》先后入選中宣部全國(guó)重點(diǎn)主題出版物、“十四五”國(guó)家重點(diǎn)出版物出版專項(xiàng)規(guī)劃、中國(guó)作協(xié)重點(diǎn)作品、上海市重大文藝原創(chuàng)項(xiàng)目等。小說中的人物，出沒在上海、廣州、南京的市井街巷。孫甘露像拿著一張地圖，或像拎著一盞夜燈，帶領(lǐng)讀者走進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)，用其小說家的筆力，不動(dòng)聲色地復(fù)刻了一幅幅充滿煙火氣的生活場(chǎng)景，寫出一場(chǎng)場(chǎng)曲折迂回、驚心動(dòng)魄的生死較量。這群理想主義者用生命照亮了風(fēng)雨如晦的暗夜，在更深的精神層面上展現(xiàn)了歷史進(jìn)程的沉郁悲壯，凸顯了理想主義者們的激情信仰和精神豐碑。

“這是頗為驚心動(dòng)魄的一段不太為人所知的革命史，況且其中也蘊(yùn)藏著諸多智慧、勇敢與膽識(shí)，包括不動(dòng)聲色地制造懸念，這是一種藝術(shù)或許還是大藝術(shù)。”文藝評(píng)論家潘凱雄說。

創(chuàng)作這部作品時(shí)，孫甘露參考了當(dāng)時(shí)的城市地圖、報(bào)紙新聞、檔案、風(fēng)俗志等材料，力求靠近歷史真實(shí)，重現(xiàn)上世紀(jì)三十年代上海、廣州、南京的社會(huì)環(huán)境、風(fēng)物和生活，重點(diǎn)還原了當(dāng)時(shí)上海的建筑、街道、飲食、風(fēng)俗和文化娛樂等日常生活。

為安放小說人物建構(gòu)合適的物理空間，是孫甘露小說的特點(diǎn)，從代表作《我是少年酒壇子》里的酒館，到《千里江山圖》的街道——從真實(shí)的街道路線進(jìn)入小說，既是對(duì)經(jīng)典小說傳統(tǒng)技藝的一種接續(xù)，又是對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)地圖思路的大膽征用。一條馬路、一件大衣、一出戲、一部交響曲、一道菜抑或脫身路線，建構(gòu)出令人身臨其境的小說空間感。

“作品參考了大量革命文獻(xiàn)史料，內(nèi)容力求貼近歷史真實(shí)，人物、事件、地點(diǎn)與歷史背景相符合，體現(xiàn)了虛構(gòu)作品的歷史真實(shí)性，也是作者的創(chuàng)新?！避娛?、黨史專家，《戰(zhàn)上?！纷髡邉⒔y(tǒng)評(píng)價(jià)道。

這是孫甘露履歷里的新人，逆流而上

“諜戰(zhàn)，懸疑，英雄主義，怎么也沒想到這些詞有一天會(huì)用來形容孫甘露老師的作品，然而這發(fā)生在上海的故事就這樣發(fā)生了。緊張也緊張，狠辣也狠辣，最終感到的卻是一種平靜，陳千里身上那種平靜，功成不必在我，事情總要辦成?！泵摽谛阊輪T、寫過《候場(chǎng)》等作品的李誕說。

陳千里是《千里江山圖》的主人公。小說附錄中，有一段“節(jié)錄自某省檔案館有關(guān)卷宗中未曾發(fā)表的口述記錄”，作家命名為“我所了解的陳千里同志”，其中寫道：“……讀到后來我才慢慢意識(shí)到，在當(dāng)時(shí)，中共地下組織是處于怎樣的危急時(shí)刻。在短短的一個(gè)多月時(shí)間里，陳千里和戰(zhàn)友們，不僅查清了內(nèi)奸，建立了一條從上海繞道廣州抵達(dá)瑞金的秘密交通線，還成功地營(yíng)救了黨中央重要的領(lǐng)導(dǎo)人物浩瀚同志。這是需要多么大的勇氣和智慧啊。明白這點(diǎn)以后，縈繞在我心頭的一些疑團(tuán)菜徹底消除。比如說，為什么這些堅(jiān)定的革命戰(zhàn)士，在開會(huì)時(shí)居然用賭錢作為掩護(hù)借口？……”

對(duì)孫甘露的這部新作和其中人物，華東師范大學(xué)教授、作家毛尖認(rèn)為：“這一次，孫甘露的新男主用截然不同的速度行走江山，逆流而上。這是孫甘露履歷里的新人，憂郁的先鋒派小說詩(shī)人突然變成了動(dòng)詞的巨人?！?/p>

孫甘露

作家馬伯庸贊賞《千里江山圖》呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活肌理，特別是找到了理想主義者這個(gè)群體——“氣勢(shì)磅礴、結(jié)構(gòu)精巧，幾筆勾畫出一個(gè)時(shí)代的肌骨、幾個(gè)理想主義者的魂魄。”

主題敘事的創(chuàng)新與當(dāng)代小說的試驗(yàn)

業(yè)內(nèi)外都期待著孫甘露沉潛多年的文學(xué)創(chuàng)作，尤其是對(duì)主題敘事的創(chuàng)新。

孫甘露調(diào)動(dòng)其多年文學(xué)積累和經(jīng)驗(yàn)，在小說結(jié)構(gòu)、人物塑形和語言速度等文學(xué)性方面進(jìn)行了探索。整部小說節(jié)奏快，情節(jié)密度高，語言動(dòng)感強(qiáng)，在危機(jī)迭爆的驚心動(dòng)魄中飛速推進(jìn)，形成了一種激情美學(xué)敘事的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。同時(shí)，孫甘露賦予小說人物以合理真實(shí)的人性邏輯，洞察焦灼亂世下每個(gè)人物的內(nèi)心世界，動(dòng)人的情感敘事讓小說在澎湃的動(dòng)態(tài)中蘊(yùn)含著平靜之氣。這都展現(xiàn)了孫甘露對(duì)當(dāng)代小說敘事走向的思索和試驗(yàn)，整部小說在動(dòng)態(tài)氛圍和靜態(tài)氣息之間取得了動(dòng)靜相宜的平衡。

批評(píng)家、“中國(guó)好書”《北緯四十度》作者陳福民認(rèn)為：“孫甘露在《千里江山圖》中改變了他所習(xí)慣的敘事姿態(tài)，但一如既往保持了小說敘述語言的藝術(shù)品質(zhì)：儉省、精確、優(yōu)雅。”

隱蔽戰(zhàn)線也是人性糾葛的戰(zhàn)場(chǎng)，它塑造英雄，也呈現(xiàn)脆弱。善與惡，罪與罰，貪婪與恐懼，帶讀者探究人心世界。學(xué)者、華東師范大學(xué)教授劉擎說：“孫甘露標(biāo)志性的文風(fēng)曾過于奪目，甚至遮掩了他作為小說家的高超功力。而這一次，作者不動(dòng)聲色，讀起來驚心動(dòng)魄。時(shí)代激流中的信仰與犧牲，暗戰(zhàn)中的懸疑與謀略，極端環(huán)境下的忠誠(chéng)與背叛以及愛與離別……在冷靜練達(dá)的敘事中栩栩如生，讓人沉浸其中又回味無窮?！?/p>

延伸閱讀：

一封沒有署名的信

（龍華犧牲烈士的遺物）

摘自《千里江山圖》 孫甘露 著

我一直想給你寫一封信，但是不知道怎么落筆才不會(huì)泄露。

也許該用密寫的方式寫在紙上，或者用莫爾斯電碼編成一段話，但是所有這些方式，都只是試圖在萬一被發(fā)現(xiàn)時(shí)無法破譯。而我真正想對(duì)你說的并非秘密，可以寫在云上，或者寫在水上，世間任何人都可以看到，但那只是寫給你的。猶如我此生說過的所有的話，被你的眼睛、耳朵捕獲，像是盲文或者世界語，它的凸起，它對(duì)自然語言的模仿，那隱約的刺痛或者句法，為你的指端所記取。

我從來沒有想過我們會(huì)分別。雖然，每分每秒都可能是我們永別的時(shí)刻。而如果我們能看著彼此分開，那已經(jīng)是幸運(yùn)了。

你大概讀不到這封信，我也許已經(jīng)不在了，已經(jīng)離你很遠(yuǎn)，在某個(gè)我不知道的地方。

我不知道我應(yīng)該在哪里等你，你才能找到我。但你會(huì)知道的吧？

我們并不指望在另一個(gè)世界重聚，我們摯愛的只有我們?cè)?jīng)所在的地方，即使將來沒有人記得我們，這也是我們唯一愿意為之付出一切的地方。

我愛聽你講那些植物的故事，那些重瓣花朵，因?yàn)樾廴锖痛迫锏耐嘶c變異顯得更為艷麗，而那些單瓣花朵的繁衍能力更強(qiáng)。

什么時(shí)候你再去龍華吧，三四月間，桃花開時(shí)，上報(bào)恩塔，替我再看看龍華，看看上海。還有報(bào)恩塔東面的那片桃園，看看那些紅色、白色和紅白混色的花朵。

我們見過的，沒見過的。聽你講所有的事，我們的過去，這個(gè)世界的未來。

有時(shí)候，我仿佛在暗夜中看見了我自己?？匆娢以谕?，在這個(gè)世界上，任何地方，一直望著你，望著夜空中那幸福迷人的星辰。