南京十竹齋『2023春季文物藝術(shù)品拍賣會』將于2月17日至18日在南京文化藝術(shù)中心舉行預(yù)展，2月19日上午9點30分準時舉槌。
十竹齋本次春拍，精選了1500余件拍品，通過十八個主題專場進行呈現(xiàn)。瓷雜品類包括元代、明代、清代等各朝各類的官窯瓷器，宮廷造辦處各類雜項，宗教塑像與用器，玉器與翡翠，明清繡品和家俱等；書畫部分則分為新金陵畫派、中國書畫和中國版畫三大板塊，重點推出傅抱石、宋文治、林散之、朱新建、琳瑯閣藏楹聯(lián)、文物公司庫藏等名家佳品，精彩紛呈。
參閱：香港蘇富比2011年春季拍賣會，LOT 0028 清雍正胭脂紅釉盤，成交價 HKD 1,580,000。盤敞口，弧壁，圈足。盤內(nèi)外均施胭脂紅釉，足內(nèi)均施白釉。外底署青花楷書「大清雍正年制」雙行六字款，外圍青花雙圈。胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為「洋金紅」或「西洋紅」，而西方多稱之為「薔薇紅」、「玫瑰紅」。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名「胭脂紅」。胭脂紅釉的呈色有深、淺之分，深者稱「胭脂紫」，淺者稱「胭脂水」，比胭脂水更淺淡者稱「淡粉紅」。
本品廣口，弧壁，圈足，器形周正，線條優(yōu)美，胎質(zhì)細膩，碗心繪雙蝶舞于花叢中，外壁繪靈芝、仙草，寓意「靈仙祝壽」，色澤淡雅，層次清晰明麗，色彩富于變化，描繪細致，格調(diào)優(yōu)雅，底部落「大清雍正年制」六字青花楷書款。斗彩以靜動兼蓄、對比鮮明、素雅堂皇等藝術(shù)特點備受推崇，其中雍正斗彩又以其釉彩精妍絢麗、布局巧妙空靈獨步有清一代，為成化斗彩曠世奇珍的續(xù)寫。雍正斗彩御瓷獨步有清一代為曠世之名品，不但彩料精研絢麗，更獨得布局留空之妙，紋樣一經(jīng)入飾，頓生疏朗清新之氣，絕無堆砌紛繁之虞。
1.《清代瓷器賞鑒》，上?？茖W技術(shù)出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，頁268，圖335。2.北京榮寶齋2021年秋季藝術(shù)拍賣會，LOT 2515，成交價 RMB 575,000。本品為晚清御瓷之雋品，形制規(guī)整端莊，胎釉精良，瑩白溫潤，幾近康雍二朝之水平，通體以粉彩「百蝶富貴」圖，所見彩蝶翩翩起舞，姿態(tài)各異，設(shè)色華麗，俱不相同，筆意工整，翅質(zhì)表現(xiàn)細膩，無論點、擦和線條均流暢生動，宛若趣意盎然的國畫小品。「蝶」與「耋」諧音，因此百蝶寓有「壽至耄耋」之意?？谘叵嘛椃鄄嗜缫庠萍y，肩部兩道弦紋間飾纏枝花卉托壽字紋，近足處飾蓮瓣紋。
此件拍品造型獨特大氣，缽式大缸，花卉龍紋寓意富貴吉祥，紋飾勾描嫻熟，雅致中盡顯大氣雍容華貴，整器繪工精細，繪以黃地粉彩繪藍色云龍紋，穿云而行，回首相望，龍身形矯健，馳騁灑脫。畫工精湛，富麗堂皇，色彩鮮艷明快，對比強烈。此件形制極其碩大，燒造不易，品相完好尤為難得。所飾粉彩發(fā)色純正，且濃淡有致，顯示出晚清時期瓷業(yè)的活潑風氣，其裝飾方式亦別具一格，值得收藏。1.北京匡時2017秋季拍賣會，LOT 2952 清康熙釉里紅福祿萬代葫蘆瓶，成交價 RMB 4,945,000。2.北京榮寶2017春季藝術(shù)品拍賣會，LOT 1618 清乾隆釉里紅福祿萬代葫蘆瓶，成交價 RMB 920,000。此拍品造型端正，形式葫蘆，其外壁通體以釉里紅銅紅料繪纏枝葫蘆圖案，葫蘆飽滿，花葉肥碩，于白色胎釉地上甚為明顯，裝飾效果強烈。因釉里紅銅元素于燒造過程中，反應(yīng)活躍，故顏色純正者極為不易。拍品釉里紅發(fā)色統(tǒng)一濃烈，葉脈燒制清晰，為釉里紅品類翹楚之作。葫蘆器形象征多產(chǎn)多福，繁葉枝藤及帶斑葫蘆圖紋，更強調(diào)其吉祥寓意。細長瓜藤更代表子嗣綿延無盡，代表子孫萬代。
尺寸：L 16.2cm；W 16.2cm；H 6.5cm說明：Lot 2286 - Lot 2292 為雍正御窯參閱：北京保利2019秋季拍賣會，LOT 5791 清雍正 天藍釉花盆（一對），成交價 RMB 5,060,000。此對花盆撇口帶唇，直腹四壁，下承四如意云頭足。通體內(nèi)外及足內(nèi)均施天藍釉，釉質(zhì)肥厚，別有韻味。底部一圈無釉。足內(nèi)書青花「大清雍正年制」六字三行篆書款。釉色淡雅柔和，滋潤勻凈，器形規(guī)整方正。底款左右兩邊都有孔洞，以泄水通氣。天藍釉是康熙時意在仿效宋代汝窯的天青釉而創(chuàng)燒的高溫單色釉，自康熙朝景德鎮(zhèn)成功燒制后，至雍正時天蓋釉已進一步應(yīng)用于各類器型上。此品釉質(zhì)滋潤，釉色勻凈，造型獨特，工藝到位，無論器型、釉色均極具風韻，難得一見。承造御用瓷器的任務(wù)由御窯廠完成，專供御用，制瓷風氣嚴肅認真，在督窯官的佐理下，集中最優(yōu)秀的工匠，聽命于皇帝的直接遣使，甚至一些官窯器的器型、圖案、品種，也須御批審定和御出新樣后方可奉命燒造，故而高檔珍貴，反應(yīng)了時代的最高水平。
1.故宮博物院藏文物珍品大系·紫砂器》，上?？茖W技術(shù)出版社，2008年，頁179、178、179，圖146（及附圖）；2.《故宮博物院藏清代御窯瓷器·卷一·下冊》，紫禁城出版社，2005年，頁420、421，圖197。寶石藍釉燒成難度較高，因受窯內(nèi)氣氛影響較大，燒造出顏色純正。均勻者極為難得，因此自明初永樂年間創(chuàng)燒成功始，其后各朝無不以此為衡量制瓷水平的標準。清雍正官窯在嚴格的制度下，燒造技術(shù)成熟，用以陳設(shè)、賞玩的紅釉品種中不乏佳器、拍品即為一例。關(guān)于當時此式雍正御窯蓋缽的燒造，清宮《活計檔》有明確的記載，據(jù)載：「（雍正十一年）正月二十一日，司庫常保首領(lǐng)太監(jiān)薩木哈奉旨：著照宜興缽樣式另尋宜興缽一件，交與燒造磁器處仿樣將均窯官窯霧青霧紅缽各燒造些送來，其均窯的要緊，欽此。（于十二月二十三日，內(nèi)務(wù)府總管年希堯家人鄭。天錫送來均釉磁缽十一件、官窯磁缽七件、霽青磁缽十一件、霽紅磁缽七件......）。」（雍正十二年）十月十九日，據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱太監(jiān)滄州傳旨：「著將磁缽送進來，欽此。本日將霽紅、霽青、官釉、鈞釉磁缽二十四件，司庫常保持進交太監(jiān)滄州訖?！箍芍耸缴w缽深受雍正皇帝鐘愛，為景德鎮(zhèn)御窯承皇命照宜興窯紫砂缽造型而作的單色釉作品。參閱：北京保利2021春季拍賣會，LOT 6527 清雍正嬌黃釉盤，成交價 RMB 460,000。本品敞口，弧腹，高足。器形端莊秀雅，胎堅質(zhì)密，圈足內(nèi)施白釉，釉面腴厚，白晰亮麗。內(nèi)外壁施黃釉，純凈一色，鮮亮嬌黃，潤澤可人。嬌柔靈動，底書「大清雍正年制」青花雙圈六字二行楷書款。黃釉是一種低溫鐵黃釉，是皇家控制最嚴格的一種釉色?！更S」與「皇」同音，因而黃色也成為皇家至尊之色。明清兩代黃釉瓷器只有皇家才能使用。黃釉創(chuàng)燒于明初景德鎮(zhèn)官窯，以明代弘治朝燒得最好，色澤均勻嬌艷，習稱為「嬌黃」或「澆黃」，后世均以弘治黃釉為楷模。雍正黃釉器雖不像弘治時期施釉肥潤，色澤明快卻勝弘治一籌。此件雍正黃釉盤胎釉俱佳，華貴富麗，彰顯皇家用器之雍容氣派。修胎規(guī)整，造型優(yōu)美，線條流暢，制作考究有度，足底施白釉，為仿明代黃釉品種，是為雍正朝黃釉瓷器中之至佳至美者。
參閱：北京保利2012年秋季拍賣會，LOT 5704 清乾隆 白玉雕阿彌陀佛座像，成交價 RMB 632,500。此尊玉佛，以優(yōu)質(zhì)和田白玉精心琢磨而成，用料大氣，殊為難得。佛陀肉髻高聳，寶相莊嚴，左手施無畏印，右手施與愿印，全跏趺坐于單層蓮臺之上，造型簡潔優(yōu)美。以美玉敬造佛像，功德殊勝，誠為上品。
本尊佛結(jié)跏趺坐坐于仰蓮瓣座之上，束葫蘆形發(fā)髻，頭戴五葉花冠，袒上身，飾纓絡(luò)，肩披飄帶，右手執(zhí)金剛杵，左手執(zhí)金剛鈴，雙臂懷抱明妃。明妃般若佛母雙腿盤繞主尊，六手張開，持金剛杵與佛成相擁而偎，四目相對，神情默契。此佛像為藏傳佛教造像，精銅為材，線條明朗整潔，人物神態(tài)生動，鏨刻精美，保存較好，值得收藏。
參閱：中貿(mào)圣佳2010年夏季藝術(shù)品拍賣會，LOT 2670 明銅鎏金道教天官像，成交價 RMB 616,000。文官是相對于武將的稱謂，文官像是漢地民間最為常見的造像題材之一，明代文官像的興起，可能與道觀里塑造的文官銅像有關(guān)。這尊明代文官銅像，包漿濃厚，造型古樸，面相長圓，眉目平直，鼻梁高挺，隱含笑容，文質(zhì)彬彬，并有著一雙漂亮的丹鳳眼。腰板筆直，挺胸抬頭，表現(xiàn)為一種剛正不阿，不卑不亢的正人君子形象。衣冠端嚴，冠巾結(jié)構(gòu)清晰，合乎法度。身著寬袖官袍，衣褶婉轉(zhuǎn)自然。銅像胎體厚重，刻畫生動，身體鎏金，獨具藝術(shù)特征，是收藏供奉之佳品。
1.《明清古玩真賞》，朱力主編，上海古籍出版社，2003年，第102頁。2.保利廈門2016年秋季拍賣會，LOT 0782 清乾隆 造辦處烏銅走金爐瓶盒三式（一組），成交價 RMB 322,000。三器并有三聯(lián)木質(zhì)器座，雕工亦精美。爐、瓶、盒常在一起搭配，三件一組被稱為「三式」，是清代宮廷重要的陳設(shè)用品，在書房、廳、堂的幾案上均可設(shè)置。原配整套實為難得，焚香于室內(nèi)，余香繞梁，久久不散，憑添高雅之氣。此蓋盒圓形，通體鎏金，以鏨刻鏤空技法雕松竹梅紋飾，富麗華貴。盒外底鏨刻鎏金「方九霞」?！阜骄畔肌故乔迥┟癯踝钪你y樓。整件器物，胎體厚重，金色純正，紋飾刻畫精細，鎏金燦爛，具有濃存的宮廷氣息，保存完好，實屬不易，據(jù)相關(guān)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔》相關(guān)記載，此器型為乾隆時期較有特點的蓋盒類作品，用于宮廷陳設(shè)實用。
硯屏以釉里紅山水圖瓷板為屏心，繪兩位高士坐于江岸論道。釉里紅發(fā)色均勻、純正，紋飾清晰。清代瓷器以青花山水圖為紋飾者較多，釉里紅甚少，繪于瓷板者尤其稀有。拍品山體施以披麻皴，繼承了康熙青花的技法，畫面布局、樹干，亦與清初著名畫家王鑒山水畫風相近。隨著清代瓷器藝術(shù)的迅猛發(fā)展，當時的瓷畫藝人致力于把紙絹上的中國畫移植到瓷器上，與紙絹畫相比，其色彩將保持數(shù)十年的鮮艷，因此尤為受到了人們的青睞。本專題集合的瓷版畫，品種多樣，圖案內(nèi)容涉及面廣，不乏細路精品。
參閱：上海榮寶齋2012年春季大型藝術(shù)品拍賣會，LOT 1290 冰種滿綠翡翠如意掛件，成交價 RMB 920,000。此件翡翠如意掛件，飽滿圓潤，綠色濃艷，雕工簡約流暢。如意，寓意美好，雅而不俗。功名利祿也好，富貴榮華也好，終究唯有「如意」二字最難得，頂部以一顆鉆石相配，凸顯高貴氣質(zhì)。
這款翡翠項鏈質(zhì)感瑩潤細膩，翠綠色澤鮮艷，打磨十分精細，自小到大依次串綴，共45粒。翡翠真正具有商業(yè)價值和市場，還是到了清朝乾隆以后。在短短的幾十年中，上品翡翠的價格上升了百倍以上。紀曉嵐在《約為唐草筆記》中講到：「記余幼時，云南翠玉，當時不以玉視之，不過如藍田干黃，強名以玉耳，今則以為珍玩，價遠出真玉上矣?！雇ㄓ^此物，選材精良，色澤勻凈，珠粒飽滿，圓潤亮澤，流光溢彩，美輪美奐，實為不可多得之精品。
參閱：紐約佳士得拍賣2017年3月拍賣會，LOT 0607 黃花梨圈椅成對，成交價 USD 1,447,500 。此圈椅為黃花梨材質(zhì)，木料致密，色澤溫潤。椅圈五接，鱔魚頭扶手，弧線流暢。三彎靠背板上部為正圓形開光。座面攢邊打槽鑲軟屜邊抹光素，至底壓簡練線條。冰盤沿上舒下斂壓邊線，正面設(shè)壸門牙板，與沿邊陽線連為一體，側(cè)面垂洼膛肚式券口牙板，沿邊亦起陽線，背面則是光素刀牙板。腿間施步步高趕棖，正面腳踏棖下又安刀牙條加固，榫卯嚴謹。圈椅渾圓的椅圈和方正的椅盤象征天圓地方，蘊含中國傳統(tǒng)文化。此黃花梨圈椅造型典雅，比例舒展，線條流暢，設(shè)計巧妙，將其擺置于室內(nèi)，更添古韻雅致。款識：丁亥（1947）大暑，金陵講舍偶制，新喻傅抱石并記。出版：《不忘初心·不負丹青—近現(xiàn)代名家書畫作品集》P50，十竹齋藝術(shù)集團/南京文物有限責任公司，2021年8月。傅抱石畢生崇拜、研究石濤，其嘔心之作《石濤上人年譜》交付出版，他在自序中說：「余于石濤上人妙諦，可謂癡癖甚深，不能自已?！共粌H對石濤的生平行狀考訂周詳，稔熟于心，而且詩文信手拈來，石濤詩意圖占傅抱石上世紀四十年代創(chuàng)作的大宗。此幅正化用石濤「云色崔嵬奇未已，百尺何來虬旖旎；遙將暮色凌鴻蒙，中有高人相坐起。滿身翠影驚高風，采芝采實何從容。昔聞徐福出東海，復(fù)見二君來江東」詩意。此作整幅敷色清淺，據(jù)其構(gòu)景造境，應(yīng)是「滿身蒼翠驚高風」題材，構(gòu)景奇崛，畫面以豎長幅布局，背景中山崖高不見頂，絕壁的皴法用筆飛動而松快，飛瀑似從天而降，如銀龍飛舞，并以水分充沛的墨赭涂抹，墨色的濃淡過渡和留白的處理，至中下部一片氤氳，復(fù)跌宕入谷底，化作湍流，經(jīng)凸露的亂石，奔涌向左下。生動地表現(xiàn)出光影的變化，亦渲染出水勢浩大。主景中一段絕壁橫空出世，向左傾斜，頂端生出兩株老松，冠蓋如云。松樹下方刻畫尤為著意，卷云狀的筆觸使畫面富有節(jié)奏感和縱深感，益顯山勢的險峻。人物大小如芥子，數(shù)筆點眉眼便形神俱出，功力超凡。四位高士站立在臨淵平臺上，白衣高士揚袖指向瀑布，青衣背立者亦扭頭望去，似被飛瀑轟鳴驚擾。右側(cè)邊緣的山徑上，落后的書童正抱琴拾級而來。這是傅抱石慣用的點景人物手法，既提點畫面的精神，又與高士形成溝通。絕壁、水瀑貫穿畫面，堪稱壯闊奇險。1947年10月，傅抱石畫展在上海南京東路的中國藝苑舉行，此幅經(jīng)營著意，或許正是展品之一。觀其筆墨造境之純熟，誠如郭沫若評價畫家「已骎骎乎邁入大家之林」。
款識：江天清遠。玉林同志教正，錢松嵒居于長江之濱，乘興寫此，時年八十一。
款識：草予藝兄指正，一九七七年十月寫峽谷高秋，文治于金陵。2.《樸珍抱精》P143，西泠印社出版社，2022年04月。
款識：庚申（1980）六月下浣，書于玄武湖寓樓之濱，八十三叟林散耳歸思一首。釋文：牛渚經(jīng)年別，烏江此夜遲。山川留素約，松竹待歸時。鶴有還巢夢，鶯無出谷思。一窗風緩緩，吹我鬢成絲。出版：《林散之書畫集》P51，上海書畫出版社，1982年12月。
釋文：志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。醉來信手兩三行，醒后卻書書不得。出版：《不忘初心·不負丹青—近現(xiàn)代名家書畫作品集》P167，十竹齋藝術(shù)集團/南京文物有限責任公司，2021年8月。
款識：山居圖。大豐新建一九九九年制。竹密不妨流水過，山高豈礙野云飛。出版：《實踐的力量—第二屆中國當代版畫文獻展作品集》、《中國版畫大家典藏作品八人展作品集》、《中國美術(shù)大事記》、《袁慶祿藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)》、《袁慶祿版畫作品集》（2010）、《美術(shù)》、《藝術(shù)市場》、《香港商報》、《鑒賞與收藏》、《美術(shù)天地》、《當代美術(shù)》、《今日藝術(shù)》、《版畫聚焦》、《江蘇畫刊》、《戰(zhàn)友報》、《河北日報》、《解放軍報》、《收藏快報》。
作者簡介：黃思永 (1842～1914) ，字慎之，號亦瓢。江蘇江寧縣五城人。祖籍安徽徽州。晚清狀元，中國近代實業(yè)家、書法家。
說明：上款人「散之」系林散之（1898-1989），原名霖，又名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人、半殘老人，以字行。中國近代書法家、畫家。擅草書，被譽為「當代草圣」。來源：北京榮寶1996年春季藝術(shù)品拍賣會，Lot 219。作者簡介：吳作人(1908～1997)，安徽宣城涇縣人，生于江蘇蘇州，1926年入蘇州工業(yè)專科學校建筑系，1927年至1930年初先后就讀于上海藝術(shù)大學、南國藝術(shù)學院美術(shù)系及南京中央大學藝術(shù)系，從師徐悲鴻先生，并參加南國革新運動。早年攻素描、油畫，晚年后專攻國畫，境界開闊，寓意深遠，以凝練而準確的形象融會著中西藝術(shù)，是繼徐悲鴻之后中國美術(shù)界的又一領(lǐng)軍人物。
款識：子畏五十小景，原本系周東村所寫，癸亥（1743）嘉平余客廣陵偶見之，緣摹此幅。新羅山人。1.道光乙未秋孟，舟過淮浦獲觀，梁章鉅記。鈐?。赫骡牐ㄖ欤?/span>2.嚇人文字君如虎，照鏡發(fā)眉我似兄，再過八年年五十，以何本領(lǐng)傲先生。乾隆甲寅年五月朔日，劉大觀題時年四十有二。鈐?。河^十（白）題簽：華新羅撫周東邨畫唐子畏五十小像立軸。游梅廬秘笈物。鑒藏?。浩惲謱彾ǎㄖ欤?、萬淵收藏（朱）、游梅廬秘笈錄（朱）、萬淵北藏秦漢金鉤印主人（朱）3.萬承紫（1775-1837）萬承紀弟，字淵北，亦富于藏書，藏書樓名「碧香居」、「映紅仙館」、藏書印有「乙未生」、「萬十二」、「萬十二淵北收藏印」、「碧香居主人」、「江上芙蓉」、「南昌萬氏珍藏圖書」等。4.梁章鉅（1775-1849），字閎中，又字茝林，號茝鄰，晚號退間，曾任江蘇布政使、江蘇巡撫等職。也是一位卓有成就的學者和文學家，一生勤于著述，卷帙浩瀚，內(nèi)容題材極其豐富，涉及政治經(jīng)濟、文化歷史、考證實錄、筆記叢談、科學技術(shù)、文學藝術(shù)諸類，其著述之豐，在清代罕有其匹。5.陳時利（1875-?），字劍秋，室名游悔廬。四川合江人。曾任內(nèi)務(wù)部土木司司長、揚子江技術(shù)委員會委員長。著有《述懷集》《游悔廬自述詩》等。
