董其昌 (1555-1636) 明代著名書畫家。字玄宰，號(hào)思白、思翁，別號(hào)香光。松江華亭(今上海松江)人。謚叫文敏，因稱董文敏。萬歷七年(公元1589年)舉進(jìn)士，歷任編修，湖廣副使、太常寺卿，禮部侍郎，南京禮部尚書等職，天啟六年(公元1626年)辭官，以太子太保銜養(yǎng)老于家鄉(xiāng)。

董其昌書法在用筆用墨和結(jié)體布局方面，能融會(huì)貫通各家之長(zhǎng)。

另外，董其昌的書法到了清代還能夠大行其道，也得益于康熙倍加推崇、偏愛，甚而親臨手摹董書，常列于座右，晨夕觀賞。

清代著名書家王文治《論書絕句》曾贊曰：“書家神品董華亭，楮墨空元透性靈。 除卻平原俱避席，同時(shí)何必說張邢?！笨梢姸洳臅ㄔ谇宕鷷鴫挠绊懥χ?。

當(dāng)然，董其昌書法所產(chǎn)生的爭(zhēng)議也是極大的。不少書家認(rèn)為，明清士子皆學(xué)董其昌的妍美、軟媚，清初的書壇為董其昌籠罩，書風(fēng)日下，實(shí)在是書壇的悲哀。在聲討董其昌書風(fēng)的書家之中，以尊碑的代表人物包世臣和康有為態(tài)度最為鮮明?？涤袨樵凇稄V藝舟雙楫》中寫道：“香光雖負(fù)盛名，然如休糧道士，神氣寒儉。若遇大將軍整軍厲武，壁壘摩天，旌旗變色者，必裹足不敢下山矣。”言下之意，就是說董其昌的書法流于妍美，缺少大氣象的東西。