琴棋書畫，古代被稱作文房四藝，是文人墨客頗為稱許的娛樂(lè)活動(dòng)，古人認(rèn)為，撫琴、弈棋、寫字、作畫，或者只是聽(tīng)琴、觀棋、賞字、閱畫，領(lǐng)會(huì)詩(shī)情畫意，能賞心悅目，陶冶情操，有益于健康和長(zhǎng)壽。古畫中出現(xiàn)的那些生活用品、山川河流，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們的生活方式和科技水平，結(jié)合古畫年代背景的記載，賞畫更是別有一番趣味。

西方畫應(yīng)該是西方之文明物，中國(guó)畫應(yīng)該是東方之文明物。我們都應(yīng)該好好的，用心的去感受我們的祖先留給我們的燦爛文化，這些都流淌在我們每個(gè)人的血液中，舍不得也割不斷。

——題記

南宋（公元1127年－公元1279年）是中國(guó)古代上承北宋下啟元朝的朝代，由趙構(gòu)創(chuàng)立，定都臨安，與北宋統(tǒng)稱為宋朝，共傳5世9帝，享國(guó)152年。

南宋初期不斷與金交戰(zhàn)，紹興和議（公元1141年）后，南宋放棄淮河以北地區(qū)，雙方形成對(duì)峙局面。在宋孝宗時(shí)期有過(guò)數(shù)次北伐，都無(wú)功而返。后期蒙古崛起對(duì)南宋進(jìn)攻，南宋抵抗多年后最終于1279年被滅。南宋是中國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)、文化繁榮，對(duì)外開(kāi)放程度較高的王朝，其滅亡的直接原因是漠北游牧民族對(duì)宋朝先進(jìn)生產(chǎn)關(guān)系的毀滅性打擊。

宋代繪畫是中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰。南宋退至杭州以后，宗室子弟也隨之退至杭州，宗室子弟多具藝術(shù)興趣、稟賦、修養(yǎng)。南宋雖偏安江南，但在繪畫上卻依然取得了矚目的成就。宮廷繪畫仍是當(dāng)時(shí)繪畫發(fā)展的主流，江南的自然和人文環(huán)境，使南宋繪畫別具自己的特色。山水畫從北宋全景式的大山大水及松石，變成了用筆簡(jiǎn)括、章法謹(jǐn)嚴(yán)、高度剪裁的邊角特寫。人物畫著重挖掘人物的精神狀貌及動(dòng)人的情節(jié)，注重塑造性格鮮明的藝術(shù)形象?；B畫努力進(jìn)行形象提煉，有著高度的寫實(shí)能力。而千姿百態(tài)的西湖畫更顯示了南宋畫的特色。此時(shí)的文人士夫畫在主觀的表達(dá)和筆墨效果的探索上亦有較大的貢獻(xiàn)。夏圭、馬遠(yuǎn)、李唐和劉松年并稱南宋四大畫家。以及揚(yáng)無(wú)咎、林椿、李嵩和梁楷等四位大畫家繪畫賞析。今天我們欣賞李迪畫家作品。

下面我們一起欣賞南宋著名畫家李迪繪畫作品

李迪（1100 — 1197）。河陽(yáng)（今河南省孟州市）人，南宋畫院畫師中最為卓越的一位。他活躍于高宗之后的孝宗、光宗兩朝（1162-1194），是兼習(xí)花鳥竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞、畜獸等，長(zhǎng)于寫生，間作山水小景，多科的全才型畫師，畫技卓越，與李唐一樣也曾被授予象征畫師最高榮譽(yù)的畫院金帶。

李迪的畫跡，以融匯山水、木石、花鳥、畜獸多科的全景式畫格為特色，氛圍清雅、色調(diào)冷峻，強(qiáng)調(diào)自然環(huán)境的動(dòng)感與戲劇性。構(gòu)思精妙，功力深湛，雄偉處動(dòng)人心魄。畫多藝精，頗負(fù)盛名。

南宋著名畫家李迪主要繪畫作品有：《禽浴圖》《雞雛待飼圖》《貍奴小影圖》《貍奴蜻蜓圖》《八哥圖》《獵犬圖》《秋葵山石圖》《春郊牧羊圖》《蘇武牧羊圖》《雪樹(shù)寒禽圖》《楓鷹雉雞圖》《古木寒禽圖》《宿禽急湍圖》《轂豐安樂(lè)圖》《雙雀圖》《白芙蓉圖》《紅芙蓉圖》《花卉圖頁(yè)》《無(wú)花果圖》《花鳥圖》《秋卉草蟲》《風(fēng)雨牧歸圖》《雪溪?dú)w牧圖》《秋林放犢圖》等

南宋著名畫家李迪《禽浴圖》賞析

南宋著名畫家李迪《禽浴圖》縱24.7厘米橫24.1厘米， 絹本，設(shè)色。臺(tái)北故宮博物院藏。

是宋代花鳥院體畫代表畫家李迪的一副冊(cè)頁(yè)佳作，畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，僅繪一禽一木盆，然絲毫不覺(jué)畫面單調(diào)，反而很是整體嚴(yán)密。畫中貌似八哥的小鳥采取的是李迪一貫的俯視之態(tài)，躍躍欲試的生動(dòng)姿態(tài)盡現(xiàn)眼前，很富生機(jī)和活力。畫法也細(xì)膩工整，秀麗巧密。

自北宋時(shí)期開(kāi)始，宋代畫院已然重視對(duì)自然事物的觀察與寫生。宋人不僅注重觀察，更注重對(duì)觀察的轉(zhuǎn)化。因此，雖然在宋畫中沒(méi)有關(guān)于光影、透視的表現(xiàn)，卻依然能使人感嘆其自然與真實(shí)。

李迪即為善于寫生的畫師之一。他留下諸多明顯源自寫生的繪畫小品，成為后世效仿與贊嘆的榜樣，也作為宋人“格物致知”精神的藝術(shù)體現(xiàn)。

南宋著名畫家李迪《雞雛待飼圖》賞析

南宋著名畫家李迪《雞雛待飼圖》頁(yè)，縱23.7厘米橫24.6厘米，絹本，設(shè)色。慶元三年（1197年）作，北京故宮博物院藏。是南宋畫家李迪創(chuàng)作的一幅絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

圖中繪兩只雛雞，一臥一立，描繪傳神，將雛雞嗷嗷待哺的情態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，展示了溫馨的農(nóng)家情調(diào)。該圖用筆纖細(xì)，以黑、白、黃等細(xì)線密實(shí)地描繪出雛雞的絨毛，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，無(wú)任何背景相襯。

圖繪兩只雛雞一臥一立，面朝同一方向，屏氣凝神，仿佛聽(tīng)見(jiàn)母親覓食的召喚，正欲奔去。溫柔嬌嫩可愛(ài)，刻畫細(xì)致入微，各具神態(tài)。

此圖款識(shí)：“慶元丁巳歲李迪畫?！辫b藏印鈐宋代“張則印”，明代“項(xiàng)元汴印”、“墨林秘玩”、“項(xiàng)墨林鑒賞章”、“神”、“品”等，又一朱文印模糊不辨。裱邊鈐清乾隆皇帝“太上皇帝之寶”、“八征耄念之寶”璽印2方。

對(duì)幅有清乾隆御題五言詩(shī)一首：“雙雛如仰望，其母竟何之。未解率場(chǎng)啄，誰(shuí)憐空腹饑。展圖一絜矩，觸目切深思。災(zāi)壤民待哺，慎哉群有司?！扁j“含英咀華”、“即事多所欣”2印。

南宋著名畫家李迪《貍奴小影圖》賞析

南宋著名畫家李迪《貍奴小影圖》縱23.6厘米橫24.1厘米，絹本，設(shè)色。此畫的畫風(fēng)寫實(shí)而細(xì)致，以淡墨暈渲畫幅，留出貍奴形廓的方式，別出心栽，是件可人的小品佳作。碧褐的眼睛，睜睜地盯著不知名的它；須毛一根根豎起，猶如一只柔軟的小刺猬般；右腳微彎，好似箭在弦上，隨時(shí)準(zhǔn)備迎擊了。貓的性情溫馴，模樣機(jī)伶、惹人憐愛(ài)，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)，就已登堂入室，成為人們家宅里的嬌客。

古人養(yǎng)貓，雖不免仍想借重它捕鼠的本事，但時(shí)日一久，也漸漸培養(yǎng)出賞貓、識(shí)貓的心得來(lái)了。畫中這只貓兒：頭圓、耳小、尾短、毛長(zhǎng)、目光炯炯、加上黃白毛色分布特殊，雖尚年幼，但也已能看出是只機(jī)敏、好躍的名貓了。

畫中這只黃白相間的小貓瞠目舉足，狀欲退縮，樣子十分敏捷可愛(ài)。

南宋著名畫家李迪《貍奴蜻蜓圖》賞析

南宋著名畫家李迪《貍奴蜻蜓圖》此圖為絹本設(shè)色，縱25.6厘米，橫26.4厘米。此圖右上角題有“紹熙癸丑歲李迪畫”，并鈐有“李迪印章”一枚。日本大阪市立美術(shù)館藏。畫中描繪貍貓捕捉蜻蜓的情景，與臺(tái)北故宮博物院所藏《貍奴圖》相映成趣。

南宋著名畫家李迪《八哥圖》賞析

南宋著名畫家李迪《八哥圖》該圖為絹本設(shè)色，尺幅為縱26厘米、橫31厘米，無(wú)款，鈐收藏印八枚。從整體構(gòu)圖看，此畫中的三只互相扭纏在一起的八哥構(gòu)成一種具有裝飾性的圖案，但仔細(xì)觀察畫作內(nèi)容也充滿了戲劇性。居中的一只八哥，正被另兩只從上、下兩個(gè)方向夾攻，它們?cè)诎肟罩信ご虺梢粓F(tuán)，似乎是為了爭(zhēng)奪一只已被中間那位吃進(jìn)嘴里的蟲子，下邊那只八哥一只爪子牢牢抓住了它長(zhǎng)長(zhǎng)的喙。

圖中三只八哥的背部與腹部羽毛都呈黑色，但作者處理的層次分明，毫無(wú)污濁感。其技法是先用淡色罩染，再做層層點(diǎn)染。這樣的處理方式，在李迪的另一幅《禽浴圖》圖中，呈現(xiàn)得更加充分。

南宋著名畫家李迪《獵犬圖》賞析

南宋著名畫家李迪《獵犬圖》縱27厘米橫27厘米，絹本，設(shè)色。慶元三年（1197年）作，冊(cè)頁(yè)，北京故宮博物院藏。犬類作為專門的繪畫題材最早出現(xiàn)在北宋《宣和畫譜》中的“鳥獸”一門。

宋代不乏畫犬的專家，如宮廷畫家李迪、李嵩、趙永年等。此圖描繪的是宮廷御用獵犬，步伐矯健而閑雅。畫風(fēng)追求工整寫實(shí)、細(xì)膩華麗而又形神兼?zhèn)涞膶m廷審美趣味，是宋代院畫的典型作品。

南宋著名畫家李迪《秋葵山石圖》賞析

南宋著名畫家李迪《秋葵山石圖》臺(tái)北故宮博物院藏。圖中一只“玳瑁斑”正與一只小黑犬隔空對(duì)峙。“玳瑁斑”弓著背作出恐嚇的表情，小黑犬則一臉得意、挑逗的神態(tài)。上演千年前的貓狗大戰(zhàn)。

《東京夢(mèng)華錄》中記述北宋都城開(kāi)封風(fēng)土，《武林舊事》追憶南宋都城臨安的風(fēng)情，它們都記下了宋代寵物貓經(jīng)濟(jì)的繁榮：“相國(guó)寺毎月五次開(kāi)放萬(wàn)姓交易．大三門上皆是飛禽貓犬之類．珍禽奇獸．無(wú)所不有”；“養(yǎng)貓則供貓食并小魚、貓窩、貓魚、賣貓兒、改貓犬”。

在當(dāng)時(shí)，販賣貓糧、貓窩、貓零食的商販已經(jīng)十分普遍，生意鏈上下游很是完整?！案呢埲?，則是為寵物貓狗們修剪毛發(fā)、染色等進(jìn)階美容服務(wù)，可見(jiàn)寵物改造的這項(xiàng)需求古已有之。

就連當(dāng)朝的皇帝也是十足的“貓奴”——文藝皇帝宋徽宗，他素來(lái)喜愛(ài)將珍禽和花鳥入畫，模樣可人的貓兒又豈能放過(guò)。宋徽宗畫貓有個(gè)固定的選題，他喜歡將“貓與蝶”相組合，緣于貓諧音“?！?，蝶諧音“耋”，寓意“耄耋”長(zhǎng)壽，仙壽恒昌。

南宋著名畫家李迪《春郊牧羊圖》賞析

南宋著名畫家李迪《春郊牧羊圖》頁(yè)，縱24.1厘米橫24.8厘米，絹本，水墨設(shè)色，大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。為扇面小品，大不盈尺，繪春郊野外，羊群于坡岸吃草放牧的情景，羊群刻畫生動(dòng)，奔走俯首等姿態(tài)栩栩如生，有母子舔犢情深、有結(jié)伴奔跑嬉戲、有獨(dú)自悠閑覓食?；牟莶⒉回S茂，但卻充滿生機(jī)，平穩(wěn)均衡的畫面布局又隱藏著山坡橫向的動(dòng)感和柳樹(shù)上揚(yáng)下垂的起伏變化，而正在攀爬柳樹(shù)的牧童，更是給看似安靜的畫面增添了活眼。

南宋著名畫家李迪《蘇武牧羊圖》賞析

南宋著名畫家李迪《蘇武牧羊圖》絹本，設(shè)色，縱24.4厘米橫21.5厘米。紈扇頁(yè)?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫的是漢代名臣蘇武的故事。蘇武手持節(jié)杖，回頭看著小羊，若有所思，而一只羊兒也仰面對(duì)著蘇武咩咩叫。畫面左上方伸出嫩綠的枝條表明，又一個(gè)春天來(lái)到了，而蘇武依舊在北海牧羊，思鄉(xiāng)之情不禁油然而生。整幅畫面十分簡(jiǎn)潔，設(shè)色簡(jiǎn)樸雅致。

此幅《蘇武牧羊圖》，蘇武和羊各具神態(tài)。李迪筆下的蘇武身形消瘦，雖在北海這樣寒冷之地，卻只穿著單薄衣裳。突出了環(huán)境的艱難，更凸顯蘇武的高風(fēng)亮節(jié)，堅(jiān)貞不渝。形象生動(dòng)超拔，構(gòu)思精妙，可見(jiàn)李迪功力的深湛。

南宋著名畫家李迪《雪樹(shù)寒禽圖》賞析

南宋著名畫家李迪《雪樹(shù)寒禽圖》縱116.1厘米橫 52.9 厘米，絹本，設(shè)色。淳熙十四年（1187年），軸現(xiàn)藏上海博物館。此畫是李迪晚年時(shí)期的作品。

此畫描繪了凜冽的寒冬之中，天空中雪花飄揚(yáng)，一枝棘樹(shù)在寒風(fēng)中依然挺立，一只孤單的伯勞鳥暫且棲息，它佇立在枝頭之上，凝視著茫茫雪色。

此畫意境十分優(yōu)美，冰天雪地中，雖然樹(shù)葉幾近脫落，但是仍然頑強(qiáng)地矗立如鐵，樹(shù)干和樹(shù)杈上皆有積雪，一只禽鳥并不嫌棄，棲息在樹(shù)上暫且休息，也許是飛得倦怠了，植這樣環(huán)境下的“寒禽”更是貼近主題，它的神情從容、平和，絲毫感受不到一絲絲畏懼之感。

雖然寒風(fēng)蕭瑟，但是畫家又透露出生命的頑強(qiáng)。全圖以墨色為主，素雅寧?kù)o，使觀者能夠深刻領(lǐng)悟畫家李迪精湛的畫意。

南宋著名畫家李迪《楓鷹雉雞圖》賞析

南宋著名畫家李迪《楓鷹雉雞圖》縱189 厘米橫209.5 厘米 ，絹本，設(shè)色。慶元二年（1196年）作，軸，北京故宮博物院藏。此圖描繪了一只鷹蹲踞在枝頭，等待時(shí)機(jī)，右下角的雉雞倉(cāng)皇逃竄，兩只禽鳥造型極富張力與動(dòng)感；雉雞沒(méi)有揮翅起飛而是俯身竄進(jìn)草叢，可見(jiàn)畫家觀察描摹細(xì)致入微貼合實(shí)際；背景樹(shù)木枝干虬勁，行筆充滿節(jié)奏與力度。整幅畫面給人以嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)實(shí)，層次鮮明，山石樹(shù)干用筆粗重，而枝葉朱密有致，略加點(diǎn)燃，將鷹和雞的神情刻畫得細(xì)致入微，氣魄宏壯，令人十分難忘。

《楓鷹雉雞圖》與《雪樹(shù)寒禽圖》是李迪早期和晚期的畫作名篇，而且畫風(fēng)差異較大。

這本《中國(guó)繪畫名品》一書恰恰選取了李迪的這兩幅膾炙人口的名畫作。此書插圖精美，真實(shí)再現(xiàn)了畫家李迪精湛的花鳥畫功底。

南宋著名畫家李迪《古木寒禽圖》賞析

南宋著名畫家李迪《古木寒禽圖》縱25.3厘米橫26 厘米，絹本，設(shè)色?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院。本畫無(wú)款，舊簽題“李迪古木寒禽”。正此作描繪雪野寒江、枯枝飛禽,又名《寒汀宿雁圖》。作者在表現(xiàn)枯枝、皚雪的同時(shí),又用較多的筆墨,生動(dòng)地刻畫了寒鴉、群雁的神情動(dòng)態(tài),更增添了畫面蕭瑟寒冷的藝術(shù)效果。

此幅團(tuán)扇小景雖取山邊一隅，然其構(gòu)圖曲折迂回層次豐富頗具北宋氣象。圖中所繪冬日山林景致極為生動(dòng)，有寒氣逼人之感，江汀宿雁各具形態(tài)，枝頭棲禽筆簡(jiǎn)意足，當(dāng)為宋人雪景之佳構(gòu)。畫中除山石形態(tài)略似郭熙卷云狀外，皴法和樹(shù)法都與燕文貴相類。但對(duì)比李迪現(xiàn)存的諸多畫作可以發(fā)現(xiàn)，其樹(shù)石皆取法崔白，與本幅的畫法、風(fēng)格截然不同。由此可以推斷本畫應(yīng)非李迪所作，或定其為南宋早期佚名畫家較為恰當(dāng)。

南宋著名畫家李迪《宿禽急湍圖》賞析

南宋著名畫家李迪《宿禽急湍圖》冊(cè)頁(yè)，絹本 水墨，淡設(shè)色。縱24．8cm，橫26cm，（美）克利夫蘭藝術(shù)博物館藏。圖中古柏依石而生，盤根錯(cuò)節(jié)，溪流湍急，飛瀉而下，濺起陣陣?yán)嘶?。二鳥棲，息枝頭，怡然自得，與水浪形成靜與動(dòng)的對(duì)比。構(gòu)圖形式以峭拔的樹(shù)梢和二鳥打破了對(duì)角線的布勢(shì)，也使畫面獲得了平衡感。樹(shù)木多用顫筆描繪，線條顫動(dòng)。虬曲的古柏枝干和急湍的小溪使畫面具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。以線勾勒和水墨烘染相結(jié)合來(lái)表現(xiàn)浪花，手法獨(dú)特。

南宋著名畫家李迪《轂豐安樂(lè)圖》賞析

南宋著名畫家李迪《轂豐安樂(lè)圖》縱24.2 厘米橫24.2厘米（宋畫翎毛花鳥走獸選集 全20頁(yè)）。臺(tái)北故宮博物院藏。圖布局精簡(jiǎn)，用筆細(xì)勁，不僅將雀鳥的型態(tài)描繪得絲毫不差，雀鳥們之間顧盼的姿態(tài)，也與彎垂的稻禾相呼應(yīng)、連成一氣。雖然不能肯定確實(shí)出自李迪手筆，但的確是一幅活潑生動(dòng)的好作品。

傳統(tǒng)花鳥畫常有吉祥的寓意，麻雀因?yàn)椤叭浮弊峙c“爵”字音近似，因此常常入畫成為升官晉爵的吉祥象征。而在這幅帶有濃厚鄉(xiāng)村風(fēng)味的《谷豐安樂(lè)》圖中，麻雀啄食稻谷，又有著豐收的意涵；所謂“秋收倉(cāng)廩足，不怕瓦雀多”（“瓦雀”是麻雀的別名之一）正是如此。

作品描繪的這樣的一幅場(chǎng)景，又到了秋收的季節(jié)，一株稻禾因?yàn)榻Y(jié)滿著一顆顆圓飽的谷粒，沉沉地彎垂了下來(lái)?？磥?lái)，這是個(gè)豐收的一年。鄰近的麻雀對(duì)這場(chǎng)意外的秋日饗宴歡喜極了，連忙飛趕過(guò)來(lái)，爭(zhēng)相地啄食了起來(lái)。

南宋著名畫家李迪《雙雀圖》賞析

南宋著名畫家李迪《雙雀圖》絹本縱35厘米橫34厘米。迢迢牽牛星，杳在河之陽(yáng)。粲粲黃姑女，耿耿遙相望。李煜 《句》。

南宋著名畫家李迪《白芙蓉圖》賞析

南宋著名畫家李迪《白芙蓉圖》縱25.2厘米橫25.5 厘米，絹本，設(shè)色。東京國(guó)立博物館。是雙幅畫，主要描寫紅白芙蓉盛開(kāi)的景色。紅芙蓉嬌艷鮮嫩，白芙蓉粉白如玉，風(fēng)格寫實(shí)，頗有五代畫家黃筌之感。李迪描繪花卉的水準(zhǔn)亦屬一流，對(duì)比其融匯各科的全景式畫作，他的花卉細(xì)膩精致，往往不飾背景，而專注于花卉本身。

南宋著名畫家李迪《紅芙蓉圖》賞析

南宋著名畫家李迪《紅芙蓉圖》縱25.2厘米橫25.5 厘米，絹本，設(shè)色。東京國(guó)立博物館。此畫構(gòu)圖新穎，描繪生動(dòng)，筆法纖細(xì)，過(guò)渡自然，色彩濃厚，線描十分細(xì)致，將芙蓉花的細(xì)部特征都表現(xiàn)得淋漓盡致，鮮潤(rùn)有度，而且甚至使觀者能夠感覺(jué)到花香的沁入心脾之感，整體畫面自然寧?kù)o，優(yōu)雅清新，富有情趣。

這兩件作品，打破了北宋以來(lái)全景式構(gòu)圖，先以細(xì)筆勾勒，然后再填以重彩，是花鳥畫中的經(jīng)典佳作。

舉世公認(rèn)的南宋院體花鳥畫的最高水平之作。一幅為紅芙蓉，一幅為白芙蓉，線描有五代黃筌一派畫風(fēng)的精神，紅芙蓉相對(duì)畫的更好一些。兩幅畫都在畫面的左上部題款：“慶元丁巳歲李迪畫”，可知是北宋末南宋初期的畫家李迪的作品。這兩幅畫原來(lái)是圓明園的秘藏，后來(lái)流落海外，先藏于日本東京國(guó)立博物館。

南宋著名畫家李迪《花卉圖頁(yè)》賞析

南宋著名畫家李迪《花卉圖頁(yè)》

南宋著名畫家李迪《無(wú)花果圖》賞析

南宋著名畫家李迪《無(wú)花果圖》頁(yè)，宋，絹本，設(shè)色，縱24.8厘米，橫25.3厘米。本幅無(wú)款識(shí)。鈐印半方，印文模糊不辨。裱邊鈐乾隆皇帝“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“古稀天子”等璽印3方。

圖中無(wú)花果已然成熟，撐開(kāi)綠萼露出了果實(shí)。此圖以中鋒行筆，淡墨勾勒，線條細(xì)勁流暢，顯現(xiàn)出畫家以線塑形的嫻熟功底。葉片色彩的渲染則是先在葉尾部著以墨綠，再用清水將綠色向葉尖暈開(kāi)，不僅呈現(xiàn)出濃淡有致的色澤變化，且枝葉的鮮活姿態(tài)也得以表現(xiàn)。含苞者敷以石綠色，綻開(kāi)者用白粉染出，清淺的綠色構(gòu)成畫面的主調(diào)，體現(xiàn)出宋人花鳥畫淡雅清逸的美學(xué)品格。

對(duì)幅有清乾隆皇帝御題五言詩(shī)一首：“果結(jié)必資花，卻有無(wú)花者。別名木饅頭，或因形弗雅。綴子于葉間，累累復(fù)若若。七利名徒傳，幾團(tuán)見(jiàn)實(shí)寡。錢塘特寫斯，應(yīng)寓別意也。庶子與家丞，個(gè)中兩弗假?！扁j印“用筆在心”。

南宋著名畫家李迪《花鳥圖》賞析

南宋著名畫家李迪《花鳥圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏。

南宋著名畫家李迪《秋卉草蟲》賞析

南宋著名畫家李迪《秋卉草蟲》絹本設(shè)色，縱25.2厘米橫26.1厘米?；B工筆古畫。是宋代畫家李迪創(chuàng)作的一幅中國(guó)畫?，F(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。本幅畫葉稍上，螳螂高舉雙臂，想要捕食金龜子，金龜子適時(shí)察覺(jué)，立即振翅飛起。螳螂撲了空，只好無(wú)奈地回首悵望。昆蟲追逐與逃脫的生死瞬間，透過(guò)畫家的描繪，扣人心弦。

該畫中細(xì)膩精致的色彩變換，以及花葉昆蟲所散發(fā)的感官魅力，充分展現(xiàn)畫家對(duì)于徽宗畫院追求設(shè)色與質(zhì)感兼具的風(fēng)格傳承。

該畫作極準(zhǔn)確地勾勒暈染了一叢鴨跖草，翠蝴蝶般的雙翅小花有四朵，是畫面中獨(dú)一的花卉。如此將鴨跖草當(dāng)作畫幅主角，在傳統(tǒng)繪畫中的確少見(jiàn)，令人印象深刻。

南宋著名畫家李迪《風(fēng)雨牧歸圖》賞析

南宋著名畫家李迪《風(fēng)雨歸牧圖》縱120.7厘米橫102.8 厘米，絹本，設(shè)色。淳熙元年（1174年）作。軸，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。

此畫描繪的是兩個(gè)牧童趕牛歸家的場(chǎng)景。天色昏蒙，風(fēng)雨驟起，柳枝搖曳，落葉狂舞，兩位牧童姿態(tài)各異，兩條水牛，一前一后奔走頗有韻致。

整個(gè)畫面動(dòng)靜結(jié)合，濃淡相濟(jì)，層次豐富，筆法精細(xì)，有工有寫，將狂風(fēng)驟雨的既視感躍然紙上，使觀者能夠感到雨意清潤(rùn)之美。

源于宋代盛行的鄉(xiāng)黨關(guān)系，李迪深受李唐影響，其繪畫的格調(diào)尤其接近，更繼承了成熟于李唐筆下的牧牛圖畫格，于樹(shù)石背景之中以水牛、牧童組合山水與人物，既體現(xiàn)出南宋注重農(nóng)耕、偏安江南的時(shí)風(fēng)，亦成為一路獨(dú)立的畫格，見(jiàn)諸其傳世作品中，對(duì)后世也留下深遠(yuǎn)影響。

南宋著名畫家李迪《雪溪?dú)w牧圖》賞析

南宋著名畫家李迪《雪溪?dú)w牧圖》冊(cè)頁(yè)絹本，設(shè)色。大和文華館。此圖描繪白雪皚皚的寒冬，牧牛人帶著獵物歸家的情景。牧牛人蜷縮著身子以御寒風(fēng)，人與牛的動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)，樹(shù)石山坡的筆墨變化微妙，設(shè)色也雅潤(rùn)柔和。雖為小品，但很好地表現(xiàn)出雪后空疏靜謐的景色。

南宋著名畫家李迪《秋林放犢圖》賞析

南宋著名畫家李迪《秋林放犢圖》

南宋的花鳥畫永遠(yuǎn)也繞不開(kāi)的話題，就是“徐黃異體”，但不論是以黃筌為代表的畫院派風(fēng)格，還是以徐熙為代表的民間野趣風(fēng)格，均追求寫實(shí)和寫生。

身為南宋時(shí)期著名的宮廷花鳥畫家李迪，很擅長(zhǎng)此道。

他用勾線和墨染等法來(lái)突出畫作的強(qiáng)烈視覺(jué)沖突；以精致工整的運(yùn)筆來(lái)呈現(xiàn)畫作的神形兼?zhèn)?；還利用留白來(lái)靈活運(yùn)用空間，讓畫面虛實(shí)相生，令畫作具有逸趣橫生之韻、惟妙惟肖之味和虛實(shí)寫意之情。

作為著名花鳥畫家的李迪，引領(lǐng)了南宋院體畫發(fā)展的潮流并使院體花鳥畫更趨穩(wěn)定、成熟，在技法、構(gòu)圖、意境等方面均達(dá)到了較高的水平。李德茂（李迪之子）、何浩、張茂、王安道、曹瑩以及衛(wèi)光遠(yuǎn)等人的繪畫技法均受到李迪的影響。李迪對(duì)花鳥畫的繼承與發(fā)展作出了不可小覷的卓越貢獻(xiàn)，對(duì)后世工筆花鳥技法的發(fā)展與創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響，其在南宋花鳥畫乃至中國(guó)畫藝術(shù)長(zhǎng)河中的地位顯著。

中國(guó)古代繪畫發(fā)展到宋代，可謂登峰造極，宮廷畫、文人畫、民間畫百花齊放，揚(yáng)無(wú)咎極簡(jiǎn)的畫風(fēng)，畫出的梅花可謂在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹(shù)一幟，他用簡(jiǎn)練的筆墨傳達(dá)出了豐富的情感和內(nèi)容，從而把寫意畫推上了一個(gè)新的高度，使時(shí)人耳目一新。