也談掃黑反腐大劇《狂飆》

            文/余亞文

春節(jié)期間，跟著掃黑反腐題材劇《狂飆》追了十數(shù)天，終于看到到了大結局，該劇在播出期間不斷引爆熱搜話題的情況下，網(wǎng)絡評分升至9.1，在各大臺網(wǎng)平臺連續(xù)多日占據(jù)收視榜首，數(shù)據(jù)顯示《狂飆》的市場占有率已經(jīng)超過50%，單日播放量突破2億。作為開年第一熱劇，《狂飆》在掃黑反腐題材固有吸引力的基礎上，引入了反派成長視角，將類型元素運用到極致，加之一眾實力派演員互飆演技，是這部作品在播出后能夠迅速出圈，成為全民爆款的原因所在。

該劇與其它常的反腐掃黑劇不同的是《狂飆》前半部的重點沒有放在案件層面，劇情主要講述了高啟強如何“好人變壞”，從一個老實巴交的賣魚仔成長為心狠手辣的黑社會老大。這是國內(nèi)影視作品中少有的反派人物成長史，完全跳出了臉譜化、扁平化的反派人物塑造慣例。

大膽引入反派人物成長視角，《狂飆》讓人耳目一新，也讓人心情復雜。在高啟強黑化的過程里，有流氓惡勢力的欺凌，有貪得無厭官員的盤剝，有骨肉親情的拉扯，有對出人頭地“尊嚴感”的渴望，還有錢權誘惑下人心的嬗變、人性的沉淪。劇情表現(xiàn)了普通人在社會轉型，時代變遷等環(huán)境因素的推波助瀾和個體命運抉擇的共同作用下，一再試探心中的惡，最終被黑暗吞噬異化成怪物，這讓很多觀眾對高啟強這個黑道大佬既生憎恨又生憐憫，從而達到緊緊吸引和牽動觀眾追劇心理需要。

《狂飆》中的“好人變壞”并沒有停留在底層小人物黑化發(fā)家復仇爽劇的獵奇層面，該劇的主創(chuàng)人員秉持現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念，把反派人物成長與中國經(jīng)濟高速發(fā)展過程中的社會現(xiàn)實相結合，把掃黑反腐題材拍出了真實的年代感和縱深感。劇情循序漸進地講述了為惡一方的黑勢力如何從無到有發(fā)展壯大，展現(xiàn)了黑惡犯罪的滋生土壤，揭示了社會轉型過程中重視效率而忽視公平的社會弊端，滋生出的資源壟斷和權力腐敗。

相較以往的同類題材，《狂飆》是首部以掃黑除惡常態(tài)化、政法系統(tǒng)教育整頓為背景的電視劇，反映現(xiàn)實的深度和銳度前所未有。這部掃黑反腐劇通過一場跨度20年的掃黑除惡斗爭來挖掘人性、反思現(xiàn)實，從“冰凍三尺，非一日之寒”的嚴峻現(xiàn)實引申出“掃黑除惡、打傘破網(wǎng)”的破冰行動的艱難，最終回應了“如何不讓好人變壞”這個時代之問。

《狂飆》可以說是近二十年來春節(jié)檔最熱門的影視作品，電視劇播出后有很多網(wǎng)友反饋，過年期間全家都在追劇。首輪播出《狂飆》的央視8套一直保持收視領跑，隨即北京衛(wèi)視播出后收視方面同樣一路狂飆。就連劇中反派角色高啟強捧在手中的《孫子兵法》這本書，也成了劇外書攤賣斷貨的熱銷商品?！犊耧j》大熱，很重要的原因是作品在突出主旋律主題表達的同時，兼顧了大眾文藝作品的藝術性和觀賞性，劇中不但有反派成長史，也有類型化創(chuàng)作上的新探索。

《狂飆》以三段式結構創(chuàng)新敘事，編織時光流轉中的高戲劇性故事，突出人物的命運抉擇。高啟強的一路黑化和安欣的“一夜白頭”，展現(xiàn)了一黑一白兩個主角人物的命運曲線和正邪角觸交鋒的錯綜復雜性。劇中每一集結尾的畫面都定格在十字路口，象征了人生路上令人唏噓的跌宕與反轉，其中《狂飆》第二段結尾，安欣、高啟強擦肩而過交匯的一幕，充滿了宿命感和史詩感。

作為類型劇，《狂飆》的一個核心亮點就是把握住了現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作基調(diào)。主創(chuàng)團隊做了大量的實地調(diào)研，讓故事更加豐富、扎實。在電視劇的第三篇章中，劇情呈現(xiàn)了高啟強隱蔽的拉攏腐蝕公職人員的手段，他特意搞出了針對基層公務員家庭孩子上幼兒園和專門服務離休干部的養(yǎng)老院，以這樣的方式收買人心，“抓”住了官場的上層和底層兩頭。與那些打打殺殺的情節(jié)相比，如此不動聲色的犯罪手段更讓觀眾感到黑惡勢力只手遮天的觸目驚心和無孔不入的新伎倆，劇情在增加觀賞性的同時，也呈現(xiàn)了現(xiàn)實層面掃黑反腐的困難、復雜和艱巨。

《狂飆》借鑒了類型片成熟的故事講述方式，草蛇灰線的編排反轉不斷，高能劇情節(jié)奏緊湊、引人入勝。劇中圍繞誰是保護傘的重重疑團打造懸念感，對曹闖、李響等警隊中灰色人物的塑造，突出了他們在現(xiàn)實選擇中的抉擇與掙扎，人物悲劇命運讓人共情。不過，隨著《狂飆》的大結局，一些人物、劇情的改動也引發(fā)劇迷關注。此前，大片《掃黑風暴》等同類題材的大熱作品曾出現(xiàn)過虎頭蛇尾的爭議，就讓人感到可惜。

電視劇《狂飆》火了。這是一部掃黑除惡反腐大劇，也是兔年首部“爆款”劇。要說這部劇重啟了“全民追劇時代”，一點也不過分。

引用一個媒體的精辟評語概括該?。?/span>這部劇“聚合現(xiàn)實主義與主流價值”。這句話，講到了《狂飆》的厲害之處，其實也指出了當今影視作品較為欠缺的兩個方面。首先說現(xiàn)實主義。現(xiàn)實主義是指關心現(xiàn)實，確切說是人民普遍關心的現(xiàn)實，埋藏在人心中而并非人人都有能力進行藝術表達的現(xiàn)實；而不是販賣焦慮所放大的“現(xiàn)實”，不是藝術圈孤芳自賞的“現(xiàn)實”，也不是因獲大獎而迎合中國社會群體認知偏見的“現(xiàn)實”。

《狂飆》以全國掃黑除惡專項斗爭為背景，以京海市黑惡勢力暗流洶涌下長達20年的正邪較量，真實反映了掃黑除惡專項斗爭的艱巨性與復雜性。從劇中人物看，無論是小人物“逆襲”成為大反派的高啟強，一身理想主義與灰暗現(xiàn)實形成鮮明對抗的安欣，還是“朋友交心、戰(zhàn)友過命”的李響等等人物，每個角色都仿佛高度濃縮了你我他的人生與情感，創(chuàng)作者們以“讀心術”般的筆觸將劇中人物與觀眾勾連起來，讓大家共同進入到故事中一個個驚心動魄的場景，同時能尋找到自己的清晰位置。

再說主流價值。主流價值體現(xiàn)于一個社會，是我們共同為之努力的奮斗目標，體現(xiàn)于思想之中，是大多數(shù)人所信奉和尊崇的價值觀。主流價值不是異口同聲的，正如一個社會之中，在共同的目標和價值認同之下，人們會有紛繁蕪雜的聲音與情感，有不同的意見和矛盾；主流價值絕不是先聲奪人的，它是在充分的對話、交流、協(xié)商之中而愈益清晰起來的。

《狂飆》所聚合的主流價值，正是與觀眾高度的共情。這樣的共情，既是與一身理想主義和正義感的安欣共情，甚至也是與曾被欺負、傷害而最終黑化走向不歸路的反派高啟強的共情。這樣的“共情”，是有充分思想與情感帶入的共情，它使那暴風驟雨般的正義與邪惡較量，潤物細無聲般地進入到你我的人生經(jīng)歷的跌宕起伏之中。有些人一聽到“正義”兩個字，就會升起一股正義凌然的氣流，而聽到“邪惡”二字，則一臉肅殺的表情。但沉降到日常生活中，黑白交鋒的截然對立來自紛繁復雜、溫暖又蒼涼的人世間，隱藏在復雜而難懂的人性之中。

當然，社會眾生百態(tài)進入抽絲剖繭的敘事中，故事的力量一點不遲滯，而是狂飆突進般推進。這“狂飆”二字背后，是一股情緒的洪流，是非黑即白的價值感力量。正如《狂飆》總制片人徐康所說：“狂飆是一個很有力量的詞匯，我們想要表達和展現(xiàn)過去一段時間疾風驟雨般地對于有組織犯罪分子和背后保護傘的打擊力度。我們塑造了社會的一面，也希望觀眾能感受到這一面帶來的共鳴。”在人民心中的執(zhí)政理念下，向黑惡勢力發(fā)起一輪輪凌厲攻勢，“掃”出清風正氣，“掃”出朗朗乾坤，這正是主流價值。

《狂飆》應算是一部主旋律電視作品，更是一部很深入的主旋律作品。這部劇藝術再現(xiàn)了當下的掃黑除惡，反腐倡廉，同時具有強烈的自檢自省精神。不虛美不隱惡，這是優(yōu)秀作品應該做的；而敢于自我揭短亮丑，有著糾治積弊的決心意志，這正是掃黑除惡專項斗爭所展現(xiàn)的。電視劇展現(xiàn)了黑惡勢力崛起和掃黑除惡反腐倡廉的艱辛，所描寫的權與法、情與理、善與惡等問題真實細膩而深入，這并非藝術創(chuàng)作多么絞盡腦汁的編撰，而是現(xiàn)實故事本身就是如此精彩。

一直以來，主旋律影視創(chuàng)作總丟不掉一股濃濃的說教氣，故事內(nèi)容往往成為一種理念的載體，或許把它裝扮成說教人的教科書，警示片，而人物角色塑造往往成為一種價值取向的工具。在生活中有許許多多的故事，那些都是綻放著異彩的中國故事，但往往因為藝術創(chuàng)作者的隔膜相觀，甚至高高在上的眼神姿態(tài)，使得許多這些美好的故事被白白流逝。我們看到太多影視劇是那么急不可耐地想表達教育觀眾，于是塑造了模式化的人物、打了雞血的口號、先反轉再煽情的套路，將觀眾假想為無腦小白，但何曾想過觀眾比我們的許多文藝創(chuàng)作者更聰明。

許多時候觀眾因為被“教育”，久而久之而產(chǎn)生了逆反心理。當所謂積極向上、陽光美好之事刻意躲避生活的艱辛，躲避高啟強們在社會上摸爬滾打的辛酸，那么這樣的“陽光”只是讓人刺眼，這樣的“美好”只是在塑料的生活中才存在。掃黑除惡專項斗爭，還有今天發(fā)生在中國社會各個領域正本清源的硬仗，都是在直面沉疴頑疾、重病老病的，國家治理向沉疴頑疾亮劍。作為反映現(xiàn)實生活的文藝創(chuàng)作領域，也期待著敢于發(fā)聲、敢于批評的優(yōu)秀作品出世。

打黑除惡、反腐倡廉之路任重道遠，艱巨而持久，百姓關心的是如何根治這個頑疾，拔出這顆社會毒瘤，這顆毒瘤得不到徹底根治，社會的公平將是一紙空談。這就是百姓關心的主旋律話題。

我們的文藝作品不只想著如何去教育觀眾，才可能是優(yōu)秀的主旋律。事實上，“主旋律”也不是一種既定的類型或者創(chuàng)作方法，只要深入煙火日常的生活，深入社會底層大眾內(nèi)心世界，努力與底層大眾共情，就可以成為優(yōu)秀的主旋律。

《狂飆》另一個引發(fā)收視率飆升不下的原因是匯集了張譯、張頌文、李一桐、張志堅、吳剛、倪大紅、韓童生、石兆琪、李建義等老中青三代大牌演員組成的超強大陣容，在劇迷們看來，“狂飆”指的就是演技派瘋狂飆戲，以硬核演技激發(fā)觀眾的代入與共鳴。

在電視劇的三個篇章中，張頌文把卑微落魄的中年魚販、呼風喚雨的黑道大哥、笑里藏刀的隨和老伯演繹得令人信服。為了揣摩魚販角色，據(jù)說張頌文在開機前每天早晨四五點去水產(chǎn)市場看魚檔老板批發(fā)水產(chǎn)，晚上十點多再跟著去看賣魚，認真體驗魚販的生活。

張譯飾演的安欣一出場就具備了英雄光環(huán)，這樣的理想化角色最容易出現(xiàn)的問題就是人物不立體。在角色塑造上，張譯為安欣加入了不少平凡小人物的“毛邊”，劇中的安欣會沖動，會喊疼，會有各種小心思，豐富了過于單一的人物設定。

《狂飆》中塑造了豐滿的人物群像，又狠又潑辣的黑幫大嫂陳書婷、陰狠癲狂的“斯文敗類”高啟盛等角色性格鮮明，讓人眼前一亮的還有賈冰出演的黑幫大佬徐江。作為喜劇演員，賈冰獨有的表演節(jié)奏和喜感，讓徐江這個反面角色性格飽滿，消解了罪案情節(jié)的沉重壓抑，產(chǎn)生了出人意料的黑色幽默效果。

值得稱道的還有《狂飆》劇組的創(chuàng)作氛圍。劇中，安欣在表彰大會上把手機藏在綁帶里，在發(fā)表獲獎感言時撥通電話說服李響；以及安欣在醫(yī)院里用警戒線逼退高啟強的鏡頭。這兩個令人叫絕戲劇設計都是來自于張譯的二度創(chuàng)作。陳書婷當街用衣帶勒高啟強脖子的精彩橋段，是來自于演員高葉的想法。張頌文在拍攝徐雷魚塘電魚死亡一場戲時，讓把現(xiàn)場的電魚設備換成不專業(yè)的，以此說明這個黑老大的兒子電魚只是愛好，并不是以此為生，盡量彌補劇本的某些不合理。

好的作品是磨出來的，編導人員在創(chuàng)作上是下了一番功夫的，劇本經(jīng)過反復打磨，演員們吃透了人物，在表演上反復打磨，在現(xiàn)場碰撞靈感，給角色以血肉，才會讓人物從劇本紙面中活生生走出來。在制作初期，《狂飆》一開始就確定了全演技陣容的班底，這也曾引發(fā)對劇集流量的擔心。而《狂飆》最終還是大火，說明它找到了真正的流量密碼，那就是讓創(chuàng)作回歸現(xiàn)實，讓故事回歸現(xiàn)實。（文中圖片來自電視宣傳片截屏）

作者近照

    作者簡介：余亞文，生于1963年，碩士研究生文化，做過教師、公務員、編輯、企業(yè)高管。曾用筆名：余見、胡笳十八拍、亦兵、洪峰、鄭麗平、子晴等，上世紀80年代初開始寫作，先后在《四川文學》、《當代》《青年作家》《青年文學》《巴山文藝》《當代文壇》《鴨綠江》《清明》《文學評論》《重慶日報》《文學報》《四川日報》《重慶晚報》《雜文報》等報刊雜志，發(fā)表各類文藝作品300余萬言，2022年完成長篇紀實小說《長壽湖往事》創(chuàng)作。