學畫山水先從樹石入門，畫樹有了一些基礎(chǔ),再逐步深入畫石。畫山石，傳統(tǒng)技法基本上分勾、皴、擦、染、點五個步驟。歷代畫家根據(jù)不同地貌，風晴雨雪變化，創(chuàng)立了許多皴法。這里選擇了通常應用的幾種。- 勾畫出山石大體輪廓，線線連接不可扣得太緊，要留有空缺，要透氣
5.熟練后，勾皴結(jié)合，干濕并用，不拘成法。畫石需大間小，小間大，大小比例要拉開距離，視覺上要有明顯差別，形狀上要有長短方圓等變化。(圖1)
石間畫一二坪臺土坡，可起到虛實、橫直、黑白等對比變化的作用。（圖2)有長披麻、短披麻之分，源于五代董源、巨然，是南宗山水的主要技法。董巨之后，歷代都有擅長此法的大家，元黃公望、吳鎮(zhèn)、清四王、龔賢，現(xiàn)代黃賓虹等等。
視效果，可反復加皴擦染點，直至滿意。此法有厚重蒼潤感，最宜表現(xiàn)樹木蔥郁、嵐煙浮動的江南景色。披麻線條彎曲相交即成解索皴。顧名思義，皴筆如解散之繩索。線條要干濕互用，靈活自然，疏疏密密錯落有致。中鋒用筆，順山脊由上而下畫,如荷葉之筋脈，先畫主脈，再畫分脈,勾多皴少。宜著青綠，趙孟頫、藍田叔常用之。
有大斧劈、小斧劈之分，中側(cè)鋒互用，視之如斧劈刀削之狀，最宜表現(xiàn)峻拔陡峭，堅硬的山石。大斧劈由南宋李唐創(chuàng)立，馬遠、夏圭、明戴進常用之，是北宗山水代表性技法。先勾出帶圓形的山石輪廓，皴筆要兩頭尖中間粗，相互交錯而成，形如卷云，郭熙、王蒙常為之。
元倪云林常用之，側(cè)鋒用筆,橫細直粗如折帶,筆略干,忌光滑。連勾帶皴一氣呵成，再染以淡墨，干后點苔，適宜表現(xiàn)經(jīng)常經(jīng)受風吹浪打的江岸山石。
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