釋文：     用筆論（六）

　　用筆論（六）主要介紹筆意中關(guān)于心意、氣韻和精神等方靣的有關(guān)內(nèi)容。并書寫了相關(guān)書論29幅。

　　釋文：筆意

　　書法作為一門獨(dú)立的藝術(shù)，書寫者最基本的目的是傳情達(dá)意。準(zhǔn)確的筆法，熟練的造型，多彩的書勢(shì)都是為了創(chuàng)作出筆意，以達(dá)到傳情達(dá)意之目的。所謂筆意，就是點(diǎn)畫與字體造型中所體現(xiàn)出的神情意趣。書者的字不僅要外型美觀，更要有精神內(nèi)涵。這是書者進(jìn)入抒情寫意的高級(jí)階段，也反映了書者的較高書寫水平。如果說筆法是基礎(chǔ)，筆勢(shì)是手段，那么筆意就是書者的目的。王僧虔曾說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之。”欣嘗一幅作品既要看形質(zhì)，更要看神采。作品的忎人神采就是作品的藝術(shù)效果。也是書法筆意的集中展現(xiàn)。具體來講筆意主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是心意，二是氣韻，三是精神。

　　釋文：心意

　　心意。眾所周知，筆意情趣，暗合自然。書家的任務(wù)就是通過點(diǎn)畫的造型把它生動(dòng)地展現(xiàn)出來，使其意趣橫生，達(dá)到寫情書意的目的。然而筆意造型的動(dòng)因是人的心意。心意是一種欲達(dá)既定目標(biāo)的自覺能力和理性狀態(tài)。書者從意在筆前的思想準(zhǔn)備，及至?xí)鴮懼小跋病⑴?、哀、樂、憤、怨、仇、恨”等心理情緒都會(huì)對(duì)作品産生不同影響。這就是說心意與筆意是相互影響的。心意潛意識(shí)的左右著筆意，筆意抒發(fā)著書者的情忎。正如王僧虔所說：“必使心意于筆，手忘于書，心手遺情，筆書相忘，是謂求之不得，考之即彰?！?/h2>

　　釋文：蔣衡：“夫書，必先意足?！?/h2>

　　釋文：清 姚孟起：“意到筆隨?！?/h2>

　　釋文：明 項(xiàng)穆：“筆隨意發(fā)?！?/h2>

　　釋文：宋 董逌：“書家貴在得筆意?！?/h2>

　　釋文：王獻(xiàn)之：“作一字便用數(shù)種意?！?/h2>

　　釋文：李世民 ：“吾之所為皆先作意，是以果能來?！?/h2>

　　釋文：張環(huán)瓘：“文則若言乃成其意，書則一字己見其心?！?/h2>

　　釋文：氣韻

　　氣韻。黃庭堅(jiān)認(rèn)為：“凡書畫當(dāng)觀韻。”他把韻提高到審美的最高層次。他認(rèn)為蘇軾書法：“筆圓而韻勝……字形溫潤(rùn)，無一點(diǎn)俗氣?！? 韻和俗是不相容的。正如劉熙載所言：“黃山峪論書最重韻字，蓋俗氣末盡者，皆不足以言韻也?！?要做到氣韻，須先絕俗氣。韻勝源于人，發(fā)于筆，見于書。所謂“人品既高矣，氣韻不得不高?！? 氣韻高則筆有盡而力無窮。

　　釋文： 宋 黃庭堅(jiān)：“凡書畫當(dāng)觀韻?！?/h2>

　　釋文：宋 黃庭堅(jiān)：“筆圓而韻勝?！?/h2>

　　釋文：黃庭堅(jiān)：“書畫以韻為主。”

　　釋文：蔡襄：“書法唯風(fēng)韻難及。”

　　釋文：清 秦祖永：“瀟灑風(fēng)流謂之韻。”

　　釋文：清 劉熙載：“高韻深情，堅(jiān)質(zhì)浩氣，缺一不可?！?/h2>

　　釋文：精神

　　精神。王世鏜詩(shī)云：“從來書畫本相通，首在精神次在功?！? 書法要以精神為上，姿態(tài)妍美次之。書法的傳承，不是僅憑精良的點(diǎn)畫和優(yōu)美的結(jié)構(gòu)；而是通過字里行間充斥的人的精神氣質(zhì)而忎染人，激勵(lì)人，鼓午人。觀其字如見其人就是這個(gè)道理。書法的筆意正是緣于書家的精神品格，融合于筆墨而生生不息，世代流芳。

　　釋文：宋 李之儀：“凡書精神為上”。

　　釋文：唐 歐陽詢：“氣宇融合，精神灑落”

　　釋文：杜甫：“書貴瘦硬方通神。”

　　釋文：李世民：“神，心之用也，心必靜而己矣”

　　釋文：李世民：“夫字以神為精魄，神若不和則字無態(tài)度?！?/h2>

　　釋文：王世鏜：“從來書畫本相通，首在精神次在功。”