|
當(dāng)我們談及藝術(shù)，想到的多是繪畫、雕塑、文學(xué)、音樂等等。如果說(shuō)起黃金飾品及珠寶的制作，似乎大家都沒有這么想過(guò)，畢竟黃金那么值錢。但凡說(shuō)起，必定是古有天平、今用電子秤的精打細(xì)算。 的確，黃金超高的固有價(jià)值，使得我們總覺得用它打造的東西，錢味兒太濃，太直接，不夠藝術(shù)。
《稱金子的男人》，1520 阿德里安·艾森布蘭特，比利時(shí) 圖片來(lái)源：大都會(huì)博物館 然而，倘若我們拋開這些偏見，更深一步地走進(jìn)歷史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，整個(gè)十六世紀(jì)，金工工藝是最受人們尊重的技藝，與繪畫、雕塑等藝術(shù)地位相差無(wú)幾，甚至有時(shí)會(huì)超越，畢竟手上拿捏的并非是大塊的石頭和顏料布匹，而是價(jià)值不菲的真金。在那時(shí)的意大利，很多優(yōu)秀的藝術(shù)家都曾接受金工訓(xùn)練，比如波提切利、多納泰羅。
從波提切利的畫中都可以看到曾經(jīng)這位油畫大師留在金工培訓(xùn)中的痕跡 圖片來(lái)源：法蘭克福美茵河博物館 同樣，曾經(jīng)名噪一時(shí)的金匠也會(huì)研習(xí)雕塑與繪畫，這種跨行的學(xué)習(xí)使得工藝的精準(zhǔn)、清晰等特質(zhì)體現(xiàn)在珠寶上，也把繪畫中的逼真、優(yōu)美帶進(jìn)了珠寶的創(chuàng)作中。著名的畫家丟勒也隨身為金匠的父親設(shè)計(jì)珠寶，文藝復(fù)興大家霍爾拜因也為亨利八世設(shè)計(jì)過(guò)上百件的珠寶，被后世獨(dú)稱一派“霍爾拜因風(fēng)格珠寶”。
“霍爾拜因”吊墜，1860 圖片來(lái)源：V&A博物館 或許是因?yàn)橘x予在黃金之上的工藝，可能也只是因?yàn)檫\(yùn)氣，才使得在戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)亂之時(shí)，有些黃金珠寶沒有被送回熔爐。不過(guò)可以肯定的是，正是因?yàn)橘x予黃金之上的工藝，讓它們超出了黃金的固有價(jià)值，不會(huì)受到諸如金價(jià)下跌這樣的經(jīng)濟(jì)學(xué)問(wèn)題的影響。
30年金價(jià)變化 圖片來(lái)源：Pinterest
黃金貼頸項(xiàng)圈，成交價(jià)13860美金，重3.2盎司 圖片來(lái)源：蘇富比 所以，本期小編想與大家分享的便是珠寶中關(guān)于黃金中被遺忘的藝術(shù)，以此來(lái)告訴老普林尼，人類追逐的，并非只有黃金本身。 即便我們生活在這大地之上，卻一度試圖追蹤它所有的脈絡(luò)； 盡管我們恐懼于它偶爾的顫抖與皴裂，卻依舊將它破壞； 我們穿透它的內(nèi)臟，只為尋找那如雄獅鬃毛一般的寶藏，仿佛腳下的每一寸土地對(duì)我們來(lái)說(shuō)都不夠肥沃與富饒。 ——老普林尼（公元23-79年）
考慮到不少關(guān)注研習(xí)社的朋友并非是珠寶從業(yè)人者，同樣也是為了方便對(duì)后面內(nèi)容的理解，在了解黃金工藝之前，小編這里多嘮叨幾句一些關(guān)于黃金的特點(diǎn)和它的一個(gè)悠久的表述系統(tǒng)。 來(lái)自拜占庭的量金系統(tǒng)——K金 索利都斯，一種從后羅馬時(shí)期開始使用的金幣，含金量極高，后在拜占庭時(shí)期被分成了24個(gè)可拉提亞，衍生出了我們現(xiàn)在的關(guān)于黃金純度的K金表述方式：24K金為純金，18K金即為含金量18/24=75%的黃金。
拜占庭金幣，公元361-363年 圖片來(lái)源：大都會(huì)博物館 而且，從古至今以來(lái)，人類在技術(shù)上都受制于黃金純度的提升。正所謂“金無(wú)足赤”，從技術(shù)角度上來(lái)講，我們無(wú)法做到100%的純金，所以我們?cè)谑忻嫔弦姷降慕鹁鶠辄S金與其它金屬組成的合金，同時(shí)因?yàn)槠渌饘俚募尤?，黃金也就出現(xiàn)了不同的顏色。
該圖片僅作參考 有時(shí)會(huì)因?yàn)榧尤氲钠渌饘俨灰?/span> 會(huì)導(dǎo)致同純度的K金顏色不一樣 圖片來(lái)源：Pinterest 在物理性質(zhì)上，黃金的延展性很好，這就導(dǎo)致純度越高的黃金就越軟，容易導(dǎo)致鑲嵌在黃金上的寶石脫落，所以為了日常佩戴，飾品也不會(huì)用純度很高的黃金，在古董珠寶中多數(shù)以18K、14K金為主。 這也就是為什么我們經(jīng)常在影視作品上看到，很多人收到金條的時(shí)候會(huì)去拿牙齒去咬，因?yàn)榧兌雀叩狞S金會(huì)留下明顯的牙印。
冷知識(shí)：歷史上只有1904年、1908年和1912年的奧運(yùn)會(huì)金牌是純金的，當(dāng)時(shí)的贏得獎(jiǎng)牌的運(yùn)動(dòng)員以牙咬的方式來(lái)檢測(cè)自己獲得的金牌，于是留下了獲得金牌后咬住金牌的傳統(tǒng)。 其實(shí)對(duì)于黃金以及白銀這樣的貴金屬，整個(gè)歐洲、尤其是英國(guó)，從16世紀(jì)開始已經(jīng)建立了非?？茖W(xué)的檢驗(yàn)體系——金銀標(biāo)體系：當(dāng)金銀工匠完成了一件成品，就會(huì)將其送到當(dāng)?shù)氐臋z驗(yàn)所去做金屬檢驗(yàn)，并由檢驗(yàn)所在作品上加對(duì)應(yīng)年份的專屬烙印，于是就能記錄這件作品的含金量、檢測(cè)地地以及制造年份。
放大鏡下的法國(guó)鷹頭標(biāo) 被沿用至今，不同時(shí)期會(huì)有細(xì)微的區(qū)別 圖片來(lái)源：古今珠寶研習(xí)社藏品
常見的黃金工藝 花絲與金珠（Filigree&Granulation） 為什么要將這兩個(gè)工藝放在一起講？不僅因?yàn)樗鼈兒茉绾茉缇陀蛇h(yuǎn)古文明伊特魯利亞人駕馭純熟，而且在19世紀(jì)的埃及復(fù)興風(fēng)潮中起著重要的地位，是19世紀(jì)珠寶世家卡斯特拉尼家族的拿手絕活，而且至今，對(duì)于伊特魯利亞人是如何做到的，學(xué)界仍是眾說(shuō)紛紜。
右：伊特魯里亞寺廟雕塑，公元前510年 圖片來(lái)源：羅馬朱利亞別墅伊特魯里亞國(guó)家博物館 左：伊特魯里亞復(fù)興胸針，1870s 卡斯特拉尼出品 圖片來(lái)源：古今珠寶研習(xí)社館藏 黃金花絲，源于拉丁語(yǔ)，意為絲線。顧名思義，用非常精細(xì)的金絲創(chuàng)造出極為精致、復(fù)雜的圖案。所以，對(duì)于花絲工藝的珠寶來(lái)說(shuō)，除了黃金提煉（有時(shí)會(huì)用到22K金），珠寶的圖案設(shè)計(jì)以及用金絲做出造型，都是對(duì)工匠有著很高的要求。
黃金石榴石頭飾局部特寫，公元前250年 圖片來(lái)源：大英博物館 花絲工藝最早被設(shè)計(jì)在黃金的背板之上，但是隨著技術(shù)的純熟與進(jìn)步，慢慢的，很多花絲工藝展示出輕盈、鏤空、以及蕾絲的效果。
黃金花絲吊墜，1860 圖片來(lái)源：V&A博物館 在花絲工藝的珠寶中進(jìn)化出了一種3D立體的工藝，多數(shù)以螺旋型為主，頂部有一顆很小的黃金圓珠，我們把它叫做螺旋花絲，在拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)之后的“黃金貧乏”年代尤為流行。材料不夠，工藝來(lái)湊，似乎成了推動(dòng)歐洲珠寶工藝前進(jìn)的定律。
黃金搭扣，1820s 圖片來(lái)源：大英博物館 金珠工藝，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上也有稱為“黃金造粒”、“炸金珠”。不過(guò)“炸金珠”有誤導(dǎo)工藝流程的可能，且“黃金造粒”又失去了對(duì)形狀的描寫。所以，研習(xí)社第一次在《珠寶圣經(jīng)》中提出“金珠工藝”的翻譯，認(rèn)為更為妥當(dāng)，強(qiáng)調(diào)這種工藝是用直徑極小的黃金圓珠對(duì)珠寶加以裝飾。
黃金手鏈局部特寫，1860s 圖片來(lái)源：大英博物館 同樣是著力于含金量高（22K）的黃金工藝，金珠工藝仿佛是站在鏡子另一端的花絲工藝，它很少有非常繁復(fù)的設(shè)計(jì)，以很小的黃金圓珠（直徑1mm以內(nèi)），規(guī)則的鋪滿珠寶表面，或者做關(guān)鍵部位的點(diǎn)綴（如：螺旋花絲的中心），不留痕跡或者焊點(diǎn)。
黃金手鏈，1860s 圖片來(lái)源：大英博物館 沖壓與錘壓 (Embossing and Repoussé)
黃金沖壓石榴石胸針，17835 圖片來(lái)源：《寶石與珠寶》 在沖壓的基礎(chǔ)上，工匠會(huì)結(jié)合小錘與打孔器等工具對(duì)黃金再次進(jìn)行手工敲擊，產(chǎn)生錯(cuò)落有致的錘壓紋路，從而產(chǎn)生更加個(gè)性化的圖案。
黃金玉髓寶石懷表，1750s 圖片來(lái)源：蘇富比 鏨刻/鏨花 (Chasing) 相比于沖壓，鏨刻則是從黃金的正面，使用類似錐子的鏨刻工具配合小錘，在表面細(xì)心地敲出無(wú)數(shù)個(gè)長(zhǎng)短、大小、深淺、形狀不一的凹陷，做出如浮雕一般的黃金圖案。
圖片來(lái)源：Pinterest 需要說(shuō)明的是，由于黃金的高延展性，就像用牙齒咬黃金一樣，鏨刻與沖壓幾乎不會(huì)造成黃金的耗損，這是它們與下面即將介紹的鏤刻最大的區(qū)別。
黃金鏨刻花紋 圖片來(lái)源：古今珠寶研習(xí)社館藏
黃金花卉胸針，1890s 圖片來(lái)源：大英博物館 鑿刻與鏤刻（Chip cutting and Piereced work） 人類是不知滿足的，即便是對(duì)待如黃金這樣貴重的金屬，即便是保重理念已流傳千年的金匠行業(yè)中，為了更加尖銳、更有深度的細(xì)節(jié)，更加鋒利的工具被投入使用，對(duì)黃金進(jìn)行雕刻，直接在黃金中挖去不需要的部分，呈現(xiàn)璀璨光滑的刻面。
黃金雕刻胸針，1874 圖片來(lái)源：大英博物館 使用的工具其實(shí)與其它工藝區(qū)別不大，只是使用了類似鑿子的更加鋒利、更加精巧。鑿刻與鏤刻也很好辨認(rèn)，后者會(huì)將整件黃金挖穿，展示出鏤空感，而前者不會(huì)，它比鏨刻更深，更立體。
古羅馬黃金風(fēng)衣扣，公元200-300年 圖片來(lái)源：菲尼克斯藝術(shù)館
拜占庭黃金手鏈，公元650年 圖片來(lái)源：大都會(huì)博物館 失蠟法澆鑄 (Lost wax casting) 青銅雕像是當(dāng)代的我們了解古人非常好的方法之一，而鑄造這些雕像的失蠟法也被用在了黃金珠寶的打造之中。 借助于科技的發(fā)展，現(xiàn)如今的失蠟法已變得十分復(fù)雜，但它的工藝核心與公元前2000年都沒有改變。
手提美杜莎頭顱的珀?duì)栃匏梗?/span>1554 圖片來(lái)源：Pinterest 用蠟先做出想要的模具，用石膏將模具包圍，置入高溫爐中使得蠟?zāi)Ｈ诨髯撸@樣就在石膏中留下了與復(fù)制模具的內(nèi)腔。再于石膏中倒入準(zhǔn)備好的金水，最后經(jīng)過(guò)冷卻定型，失蠟法的黃金珠寶就完成了雛形。
失蠟法工藝流程節(jié)選 圖片來(lái)源：VOG 很多人認(rèn)為失蠟法在珠寶工藝中的應(yīng)用是這個(gè)工藝本身的升值，因?yàn)橹白龅亩际倾~像，而在珠寶中用的材料是黃金。這種想法的確有它的道理，不過(guò)倘若我們換一種思路，曾經(jīng)做銅像的工藝當(dāng)被用在珠寶之上時(shí)，令人們有機(jī)會(huì)將曾經(jīng)重達(dá)上百斤的雕像可以輕易的佩戴在身上，是否也是對(duì)黃金的一種再造？
失蠟法黃金雕塑吊墜，1800 圖片來(lái)源：大英博物館
失蠟法黃金項(xiàng)鏈，1880 圖片來(lái)源：大英博物館
黃金鏈搭扣，1560 圖片來(lái)源：大英博物館 金銀疊打（Silver-topped Gold） 雖然這是一個(gè)與金和銀有關(guān)的工藝，但它實(shí)際是為了服務(wù)于鉆石珠寶的展現(xiàn)。在明亮式切割發(fā)明之前，鉆石并沒有如現(xiàn)在這么多閃耀，于是，珠寶匠們?yōu)榱嗽黾鱼@石的閃爍效果下足了功夫，用銀做鑲嵌便是最常用的手段。
銀制鉆石胸飾，1760 圖片來(lái)源：V&A博物館 但是，如果珠寶沒有經(jīng)常清潔，銀會(huì)失去光澤，直接摩擦到皮膚上，可能會(huì)留下痕跡或弄臟衣服。而黃金不會(huì)氧化，因此不會(huì)在皮膚或衣服上留下印跡。
圖片來(lái)源：Pinterest 于是，18世紀(jì)中期的英國(guó)珠寶匠詹姆斯·考克斯發(fā)明了金銀疊打，即將黃金墊在白銀下面這一工藝，不僅完美解決了銀制珠寶這一問(wèn)題，還增加了珠寶本身的價(jià)值。這一工藝很快在英國(guó)與整個(gè)歐洲大陸流行，直至后來(lái)鉑金在珠寶中引入才暗淡下來(lái)。
一組放在一起的顫抖花胸針（三枚），1880 圖片來(lái)源：古今珠寶研習(xí)社藏品
金銀疊打胸針，19世紀(jì)中期 圖片來(lái)源：蘇富比 織紋雕金（Textural Gold） 這是一種將黃金打造出如薄紗一般的黃金拉絲工藝，由的意大利珠寶世家中的馬里奧·普切拉提在20世紀(jì)初將這門工藝發(fā)揚(yáng)光大，并在近十年讓中國(guó)消費(fèi)者認(rèn)識(shí)。
圖片來(lái)源：蘇富比
普切拉提黃金耳環(huán) 圖片來(lái)源：蘇富比
經(jīng)常有朋友問(wèn)小編，哪個(gè)工藝更加高級(jí)，擁有難度超高工藝的珠寶是否就一定更加貴重？其實(shí)，工藝就像廚師手里的蒸籠與炒鍋，很難說(shuō)一道菜清蒸就一定好過(guò)紅燒，最終還是要看它體現(xiàn)在嘴里的味道。這個(gè)問(wèn)題的答案，過(guò)往的金匠與珠寶大家都已經(jīng)給了我們答案。
黃金胸針，意大利，1860s 埃內(nèi)斯托·皮埃爾特出品 圖片來(lái)源：大英博物館 被遺忘的藝術(shù)與傳世之作 今天最后這一部分，小編與想與大家分享看曾經(jīng)的玩金大師們?nèi)绾螌⑺^“普普通通”、“平平無(wú)奇”的黃金工藝玩的出神入化，如何將金工從一種技，變?yōu)樗嚒?/p>
黃金發(fā)飾，1850s 圖片來(lái)源：大英博物館 工藝的堆砌的藝術(shù) 相信有細(xì)心的讀者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，很多珠寶中的黃金工藝并非是被單一使用的，而是多個(gè)工藝均被應(yīng)用其中，做到深淺高低不一的視覺效果。
亞述風(fēng)格黃金手鏈，1870s 圖片來(lái)源：大英博物館 僅僅通過(guò)澆筑與鏨刻工藝，即便是黑白照片，我們也能感受到黃金帶給雄鷹的力量。
黃金雄鷹胸針，19世紀(jì)末 圖片來(lái)源：大英博物館 當(dāng)然，這么好的藝術(shù)效果，即便找不到它的彩照，也要有同樣可以媲美的來(lái)與大家一起感受這種澆筑鏨刻的美。
黃金珍珠仙鶴，19世紀(jì)末 圖片來(lái)源：古今珠寶研習(xí)社藏品 在法國(guó)著名珠寶匠路易斯·威澤手中，澆筑、沖壓、鏨刻，再加自己的一點(diǎn)點(diǎn)想象，就是優(yōu)雅的黃金胸針。
黃金胸針，1890s 路易斯·威澤出品 圖片來(lái)源：大英博物館 沖壓配合失蠟法，是花朵簇?fù)碇械膼凵裥蒯槨?/p>
“Eros”黃金胸針，1860s 圖片來(lái)源：大英博物館 黃金無(wú)疑是很重的，但一經(jīng)工匠的手，花鳥魚蟲都可以變得輕盈起來(lái)。
黃金紅寶石玉髓發(fā)梳，1830 圖片來(lái)源：大英博物館
倫敦珠寶商J.C.凸那出品，1850 圖片來(lái)源：大英博物館 更多工藝的組合小編就不一一列舉了，放幾張不錯(cuò)的作品我們一起細(xì)細(xì)品味。
黃金珠寶套件，1850s 圖片來(lái)源：大英博物館
黃金胸針，1870s 圖片來(lái)源：大英博物館
黃金天使耳環(huán)，1870s 圖片來(lái)源：V&A博物館
黃金懷表，1795 圖片來(lái)源：蘇富比 黃金的邊框藝術(shù) 雖然是用來(lái)鑲嵌寶石的配角，邊框的設(shè)計(jì)與打磨卻從未被忘記。通過(guò)黃金的各種工藝，大師們或通過(guò)邊框呼應(yīng)珠寶的主題，或用邊框?yàn)橹閷毺峁└嗟膶哟?，都是為了讓作品達(dá)到自己心里想要的樣子。
黃金卡梅奧“歐若拉”胸針，意大利，1860s 圖片來(lái)源：大英博物館
黃金碧玉卡梅奧胸針，1870s 圖片來(lái)源：大英博物館
黃金紫水晶手鏈，吉拉德出品，1820s 圖片來(lái)源：蘇富比 不僅要照顧邊框，搭扣也要考究。
黃金卡梅奧手鏈，意大利，1870s 圖片來(lái)源：大英博物館 邊框：“有時(shí)誰(shuí)是主角很難說(shuō)的”。
黃金玉髓琺瑯吊墜，1860s 圖片來(lái)源：大英博物館
黃金鋯石胸針，1880s 圖片來(lái)源：蘇富比
黃金瑪瑙胸針，1855s 圖片來(lái)源：蘇富比 黃金的極簡(jiǎn)藝術(shù) 無(wú)論是工藝的堆砌還是邊框的設(shè)計(jì)，黃金在剛剛小編展示的作品中都占了很大的比重，日常中的很多珠寶亦是如此。But，在想象與設(shè)計(jì)的道路上，人類從來(lái)就不會(huì)在某個(gè)方面出現(xiàn)空白。于是，雖然相對(duì)少見，但僅僅以黃金的點(diǎn)、曲線、圓等構(gòu)造的極簡(jiǎn)優(yōu)雅也經(jīng)常讓收藏者眼前一亮。
黃金蛇形項(xiàng)鏈，1860 圖片來(lái)源：古今珠寶研習(xí)社館藏
黃金紫水晶項(xiàng)鏈 圖片來(lái)源：蘇富比
黃金凹雕手鏈，1860s 圖片來(lái)源：蘇富比
黃金葡萄葉耳環(huán)， 圖片來(lái)源：古今珠寶研習(xí)社館藏
結(jié)語(yǔ) 本期小編與大家分享了不少關(guān)于黃金的珠寶工藝，但是，關(guān)于工藝，在本文的最后，小編想引用一次社長(zhǎng)的指導(dǎo)來(lái)作為今天的結(jié)語(yǔ)，以看待包括黃金工藝在內(nèi)的所有珠寶工藝： 我個(gè)人覺得，你欣賞一個(gè)珠寶或者一幅字畫，你會(huì)有很多鑒定方法和線索，但是任何一種工藝或線索都不能成為自己的一個(gè)桎梏。不能因?yàn)樗昧诉@個(gè)年代的紙，就說(shuō)它是真的；不能因?yàn)檫@件珠寶中用了金珠工藝，就說(shuō)它是一件非常好的作品，而是要綜合去看待，它的器型、工藝等等。
彩蛋 珠寶打開的世界觀 有人說(shuō)，黃金無(wú)記善惡，只是記下了悲歡的歷史。提及黃金，無(wú)論中外東西，人們腦中第一瞬間幾乎都想到要么是堆積成山的金幣，要么是成箱成箱的金條金磚，與之伴隨的是無(wú)數(shù)張看不清卻異常貪婪的面容。甚至，在死后也要將金幣蓋在逝者的雙眼以求引渡。
英劇《美第奇》 但是，當(dāng)我們進(jìn)入珠寶的世界，認(rèn)識(shí)了各種黃金工藝之后，我們知道，在黃金的世界里，遠(yuǎn)不止金條金塊與金幣，還有丈夫贈(zèng)予妻子的愛意，也有曠世英豪對(duì)勝利的宣告。
因?yàn)樵诨槎Y上佩戴了橙花的花環(huán) 丈夫在婚姻紀(jì)念日贈(zèng)予了女王黃金的橙花花環(huán)
無(wú)論是身后的權(quán)杖，頭頂?shù)墓鸸?，以及手中皇?/span> 在這一刻，黃金已不再僅僅是黃金 黃金如此，珠寶亦如此，回到文初，雖然珠寶自誕生之初起就是社會(huì)頂層人士的需求，至今也是處于奢侈消費(fèi)的上層，但這不應(yīng)該成為我們當(dāng)代人對(duì)它棄之不理的原因。拋開成見，像油畫雕塑一樣，慢慢感受其中的蘊(yùn)藏的藝與術(shù)，會(huì)讓我們看不到成見者看不到的美好。 |
|
|
