元代是由游牧民族建立的政權(quán)，蒙古人、色目人和金人的地位都要比宋代遺民的地位高出不少。
但據(jù)實(shí)而論，他們在文學(xué)、藝術(shù)上的修養(yǎng)是很難與南宋漢人相提并論的，“拿得出手”的書法家和畫家除了康里巎巎、泰不華、高克恭以外幾乎后繼無人。

整個(gè)元代不到100年的時(shí)間里，書畫領(lǐng)域一直由漢人遺民獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。元代前期，趙孟頫毫無疑問是成就最高的書畫大家，于繪畫上，他是“文人畫”“行家畫”的集大成者；于書法上，他“王羲之之后唯一一位書道大才”，詩文琴曲也是精熟于心。

趙孟頫于南宋寶祐二年（1254年）出生于浙江吳興，他是趙匡胤之子秦王趙德芳之后，豪門大族出身的他自幼享受極好的教育資源，再加上他天資聰穎，年幼時(shí)就能以過目不忘、運(yùn)筆如風(fēng)出名。但生逢末世、南宋滅亡，他也就成了前朝遺民，與元廷有滅國之恨。

他也曾想過隱居終老，不與朝廷合作，他多次書寫陶淵明《歸去來辭》正是為展露心意。
但是到了至元二十三年（1286年），當(dāng)御史程鉅夫到江南遍尋人才時(shí)，他動(dòng)搖了，決定出仕元朝，并在之后頗受忽必烈賞識(shí)，所以后世對(duì)他的評(píng)價(jià)極為復(fù)雜，甚至稱他的書法為“奴書”，他本人為“書奴”。

但我們必須客觀評(píng)價(jià)其書法，不要被情緒裹挾，但從這卷《歸去來辭》來看，筆筆精妙，細(xì)看幾乎無敗筆。
此帖寫于元延祐五年（1318年），此時(shí)的趙孟頫已經(jīng)64歲了，為官也有幾十年，但他內(nèi)心仍然敬佩陶淵明，向往著“歸園田居”內(nèi)心的糾結(jié)可見一斑。
書寫此帖時(shí)，他的筆法已達(dá)爐火純青，不僅熟諳鐘繇、“二王”、褚遂良、虞世南、楊凝式、米芾、趙構(gòu)等人法度，而且自己妍美俊逸的風(fēng)格業(yè)已形成并達(dá)到成熟。

《歸去來辭》行筆精巧而多變，筆畫粗細(xì)變化對(duì)比強(qiáng)烈、變化明顯，橫畫輕而上揚(yáng)，波磔舒展，頗有利李邕書法的韻味。
《歸去來辭》結(jié)字靈巧、俯仰得宜，有著以縱取勢、寬博扁方的結(jié)體，每個(gè)字在秀逸中不失敦實(shí)。以“杖”“或”“命”等字為例，出筆迅捷并適當(dāng)拉長，因字賦形，趣味十足。

此帖章法和諧，字與字筆斷意連、筆畫間牽絲映帶，上下呼應(yīng)、左右顧盼。
這一卷《歸去來辭》是趙孟頫晚年書法大成時(shí)所寫，筆法精熟有法而又具有個(gè)人面貌，幾無敗筆，對(duì)于學(xué)趙體行書者來說，值得賞玩、臨摹。

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