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作者｜羅橋礎(chǔ) 王正方 字數(shù)：4441字，閱讀時間：約11分鐘 他就是我國近代著名的音樂家、書畫家、戲劇活動家、教育家，中國話劇的開拓者之一，最后成為現(xiàn)代佛教史上德才兼?zhèn)涞慕艹龈呱?。無論是學術(shù)、藝術(shù)和佛法，他都進入到極致的境界。俞平伯曾說：“李先生的確做一樣像一樣：少年時做公子，像個翩翩公子；中年時做名士，像個風流名士；做話劇，像個演員；學油畫，像個美術(shù)家；學鋼琴，像個音樂家；辦報刊，像個編者；當教員，像個老師；做和尚，像個高僧?！?/span>盡管取得如此多的成就，然而大家最耳熟能詳?shù)?，卻是他所作的《送別》歌詞——長亭外，古道邊，芳草碧連天……今天我們就來看看弘一法師有著怎樣傳奇而別樣的人生吧。弘一法師原名李文濤，字叔同，1880年10月23日（陽歷）出生在天津的一戶富商家庭，在家中排行第三。李叔同的父親李筱樓辭官行商后成為天津的首富，控制著天津一帶的鹽業(yè)銷售，并兼辦錢莊，成為天津較早的銀行家。李叔同生母王鳳玲，本是李家的丫環(huán)，1877年她17歲被李筱樓收為三姨太，位居正室姜氏，和小妾郭氏、張氏之下。她略通文理，篤信佛教，對李叔同的成長有著重要影響。一是，在家庭濃厚的宗教氛圍熏陶下，李叔同從小對佛教產(chǎn)生親近和敬重，心里埋下了佛緣的種子，其父李筱樓的葬禮，更是讓這顆種子在心中萌發(fā)。李筱樓生前樂善好施，愛好禪道，創(chuàng)辦“備濟社”，向貧民施舍糧食棺木，又興辦義塾，讓貧困人家的幼童上學，在津門一帶博得“李善人”的雅號。李叔同五歲時，73歲的父親去世，李鴻章親臨李宅為之主喪。李家大辦喪事，僧眾一行普濟法事，做了一場焰口。葬禮充滿宗教色彩，法師“置磬鐘木魚，燃法華香燭”，一片祥和寧靜。在幼小叔同眼里，這不像是葬禮，更像是重生，因此并不哀傷，也不恐懼，反而有幾分茫然和陶醉。這場佛教儀式結(jié)束后，小叔同召集鄰居小伙伴們穿著袈裟，扮作僧人，效仿法事念經(jīng)，自命為“大和尚”，以此嘻戲。李筱樓去世后，大姨太郭氏出于精神寄托，常帶著小叔同前往無量庵參神，李叔同在這里跟著念誦《大悲咒》《往生咒》，因此深受佛堂氣氛熏陶。二是，幼年享有得天獨厚的優(yōu)質(zhì)教育，奠定了日后的發(fā)展基礎(chǔ)。其父李筱樓身染痢疾，臨終之前將文熙、文濤（李叔同）兩兄弟召到床前，留下遺囑：“文熙繼承家業(yè)，文濤（李叔同）以兄為父”。在母親和兄長的護佑下，李叔同繼續(xù)享受著最優(yōu)質(zhì)的教育。他自幼天資聰穎，4歲便開始跟隨母親王氏朗讀背誦名詩格言，始學《三字經(jīng)》《百家姓》等啟蒙書，后讀《百孝圖》《返性篇》《玉歷鈔傳》《格言聯(lián)璧》等，還學習書法，臨摹柳、顏，7歲開始攻讀《文選》。日誦五百字，過目不忘，進步飛快。8歲熟讀《四書》《孝經(jīng)》《詩經(jīng)》及無數(shù)唐詩。到10歲時已能將普世詩文背得滾瓜爛熟。11歲開始學習篆書，摹《宣王獵碣》。不僅如此，他又學習隸書，熱衷于碑學，臨寫《張猛龍碑》《張之碑》《龍門二十品》等法帖，隨常云莊先生學習《史記》《漢書》等史學著作。13歲鉆研歷朝書法，掌握了篆刻書法技藝，常受其師常云莊贊賞。14歲其詩文書法均已打下良好根基，文才初露，詩文出眾，成了遠近聞名的才子，名噪一時，有“人生猶似西山月，富貴終如草上霜”之佳句流傳于世。他不僅能熟讀晦澀難懂的各種佛教經(jīng)文，如《大悲咒》《往生咒》等，而且還經(jīng)常吟誦出各種富含哲理的詩句。15歲進入天津輔仁學院，開始接受“新學”教育，內(nèi)容包括算術(shù)、外語等西學知識。天津詩詞界名流趙幼梅是其父生前好友，16歲的李叔同拜趙幼海為師，他很快將詩詞融會貫通。同時，他又向著名書家唐靜巖學習書法篆刻，從而奠定了自己的書法篆刻基礎(chǔ)。此時，李叔同頻繁地跟津門藝林名士交往，與著名教育家嚴修、大文豪孟廣慧、大書法家王吟笙、大畫家陳篙洲等諸學者書畫大家過從甚密，故而得到廣泛的藝術(shù)熏陶，真可謂“談笑有鴻儒，往來無白丁”。李府經(jīng)常請京戲班子到家中唱堂會，李叔同觀看得興趣盎然，又常隨母親到戲院觀戲。8歲時因好奇而萌生沖動，學習唱戲。此后，他常參加票友的聚會，通過演唱彼此交流。少年才子多風流，尤其像李叔同這樣有才情的少年，自是不用說。在情竇初開的年華，李叔同結(jié)識了戲院名妓楊翠喜，兩人頻頻約會，移步轉(zhuǎn)眸情愫生。雖然兩人情意綿綿，刻骨銘心，然而李家是津門大戶，注重門風，不能容忍門第差異巨大這種狀況，兩人交往只得終結(jié)。這段戀情對李叔同的人生有著深刻的影響，以致后來他常常將情感寄托于煙花巷里。李叔同17歲那年冬天，在兄長和母親的安排下娶了天津巨商芥園茶莊俞掌柜的長女。俞氏淑靜端莊，但是文墨遠在李叔同之下，年齡長叔同兩歲。俞氏后來為李叔同生下兩個兒子：李準（1900年出生）和李端（1904年出生）。李府為叔同的婚事大力操辦，從家產(chǎn)中撥出三十萬元供叔同使用。叔同花巨資買下一部德國鋼琴，并開始學習拜厄的《鋼琴基本教材》及車爾尼的《鋼琴初步教程》。光陰荏苒，李叔同轉(zhuǎn)眼就長成為翩翩貴公子。李叔同生母王鳳玲出身低微，丈夫去世后，更顯孤獨，只得將全部的希望寄托在李叔同的身上，期望他從商以繼承家業(yè)。但無奈李叔同無心從商，而是整日混跡于名伶與藝術(shù)中間，很少回家，這讓王氏異常悲苦和孤獨。1905年，陰歷四月，生母王氏病故，終年四十五歲，李叔同偕妻兒護送母親靈柩回到天津，破除舊習，舉行新式追悼會。在葬禮上李叔同為母親寫下悼詞，并且一邊撫琴，一邊唱著自己為悼念母親所寫的歌曲《夢》。李叔同成長之時，大清帝國處于風雨飄搖之中。年輕的光緒皇帝集結(jié)了幾位血氣方剛的政治菜鳥，希望用一場轟轟烈烈的變法來扭轉(zhuǎn)乾坤。1898年（戊戌年）6月11日，光緒帝下令變法，任用康有為、譚嗣同等人主持變法事務。從6月11日到9月21日，光緒帝發(fā)布了許多變法的國是詔書，這便是有名的百日維新事件。京城的維新浪潮波及天津，熱血青年李叔同積極支持維新變法，結(jié)果這場變法不過百日就夭折了——光緒帝被軟禁，戊戌六君子喋血菜市口。李叔同曾經(jīng)刻過一方印章，上面的七個字，就是“南?？稻俏釒煛?，這可是天大的罪行，李叔同也被視作康梁一黨，因此遭到牽連。不過，李家畢竟財大路廣，上下打點，破費消災，所幸李叔同免除了牢獄之災。 ▲李叔同年輕時的照片
李叔同擁護康有為的變法主張，然而變法遭到朝廷保守勢力的鎮(zhèn)壓。在恐怖氣氛下他無法繼續(xù)待在天津，仕途更是無望。李叔同的大伯在上海經(jīng)營產(chǎn)業(yè)，且生意興隆，李叔同選擇避禍上海，可以得到相應的庇護。1898年，李叔同攜帶母親和妻子移居上海，在這個活色生香的大都會一住就是六年多。到上海不久，李叔同便與上海文壇名人毛子監(jiān)、李力園、劉泯松等過從甚密，詩詞應和，相互交流。1900年李叔同作《二十自述詩》，冠以四言詩序以自省，故而在上海灘有著“二十文章驚海內(nèi)”的美譽。期間，他又將自己的印章作品及家藏古代名印輯成一冊《李廬印譜》，還編輯出《詩鐘匯編初集》，并自作序言。當年，黃仰宗、任伯年、朱夢廬、高邕之等書畫家，在上海福州路楊柳樓臺舊址組織成立“上海書畫家公會”，李叔同憑借自己的功底成為會員，隨之又加入上海書畫金石界?！吧虾嫾夜珪迸e辦各種“書畫講習班”，李叔同免費宣講，向大眾普及書畫知識，同時還擔任篆書篆刻課程的講授。1901年秋天，李叔同在群英薈萃的考生中以第12名考入上海的南洋公學（交通大學前身）新開設的特科班，師從著名教育家蔡元培，蔡倡導民主、提倡新學，學校開設英語、數(shù)學、國際法等諸多新學課程。李叔同的同學中有黃炎培、邵力子等后來的著名人士。李叔同還經(jīng)常參加票友演出，曾飾黃天霸等武生角色。1904年，他選曲并作詞寫成《祖國歌》，此曲抒發(fā)了叔同滿腔的愛國熱誠，具有極強的感染力與號召力，因此迅速風靡全國。1905年滬學會演出的新戲《文野婚姻》，其劇本便是由了叔同寫成的。李叔同既有家財萬貫做底氣，又有才情容貌當敲門磚，他在情緒消沉這段時期，同一班公子哥們，經(jīng)常出入于聲色場所，情顧煙花巷，眷戀青樓女。與上海灘的名伶名妓朱慧百、李蘋香和謝秋云等打得火熱。這些風流韻事，桃色緋聞，在上海鬧得沸沸揚揚。李蘋香以詩才馳名上海，頗受文人喜愛。李叔同第一次來到天韻閣會見李蘋香時，便以三首香艷的七絕相贈。即使李叔同后來到上海南洋公學讀書，但他的課余時間幾乎都是和李蘋香待在一起，詩酒唱和，風花雪月，兩人情深意長。1905年4月，生母王氏病故，終年45歲。母親的去世使李叔同深受刺激，他突然從感情失敗，理想失意里清醒過來，從前的人生仿佛一場夢，大夢初醒，悔恨不已。6月，李叔同取得南洋公學文憑，決意告別詩酒風流的上海洋場，東渡日本留學，這一去便是六年。李叔同到東京后，進入上野美術(shù)?？茖W校專攻西洋畫，同時，又去音樂學院學習鋼琴，并向著名導演藤澤淺二郎學習西洋戲劇。他的愛好廣泛，還同時關(guān)注歌曲創(chuàng)作，編輯《國學唱歌集》，收集歌曲二十余首，交上海中新書局出版。1906年他集寫、編于一身，獨自編輯出版《音樂小雜志》，這是我國最早的音樂刊物，其內(nèi)容包括音樂、繪畫、雜感等幾大部分。出版后，寄回國內(nèi)托人發(fā)行。同時，李叔同在日本加入孫中山的同盟會，熱心社會活動。1907年李叔同在東京跟曾延年等一伙熱心藝術(shù)的青年，共同發(fā)起成立“春柳社”，開創(chuàng)了中國話劇表演藝術(shù)之先河，這或許是我國最早的一個話劇團——日本著名戲劇藝術(shù)家藤澤淺二郎為劇社顧問。后來，“春柳社”組織的多場演出均獲得圓滿成功。在《茶花女遺事》中，李叔同男扮女裝，飾茶花女瑪格麗持；又在《黑奴吁天錄》一劇里李叔同飾演愛米麗夫人及跛腳醉漢兩個角色，還兼任舞美等職。此后，在春柳社排演的《生相憐》《畫家與其妹》等劇中，李叔同均扮演了重要角色。西洋繪畫注重寫實，進行人體寫生是西洋繪畫學習的必經(jīng)之路，李叔同在癡迷西洋繪畫時，苦于難尋模特兒。恰好他房東的女兒誠子，天真爛漫，光彩照人。李叔同看著這水靈靈的小女生，誠懇向她提出做自己寫生模特，誠子接受了李叔同的要求，這個美麗的日本小姑娘就成了李叔同的專職女模特。誠子這時18歲，正值情竇初開的歲月，李叔同的才華深深地吸引了她。而獨自一人處于異國他鄉(xiāng)的李叔同真是難得遇上這么一個知心的女性朋友。經(jīng)過幾個月的交流，兩人互生情愫，跨越了畫師與模特的界限。這段異國情緣的愛情之火猶如烈焰一般熊熊燃燒，燒掉了李叔同在異國的孤獨和彷徨。或許很多人會有疑問，如此有才華的一個風流才子，為何后來卻選擇出家，并最終成長為一代佛法高僧呢？由于篇幅有限，下一篇我們將繼續(xù)更新相關(guān)內(nèi)容，有興趣的可以關(guān)注。【資料來源】李叔同《索性做了和尚》；林子清《李叔同年譜》；陳慧劍《弘一大師傳》；金梅《悲欣交集：弘一法師傳》。
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