皮埃爾·博納爾（Pierre·Bonnar·cl 1867－1947）

深受高更和日本浮世繪的影響，又繼承印象派豐富色彩與活潑的實(shí)踐精神，進(jìn)一步結(jié)合印象主義的客觀性、象征主義對(duì)文化記憶與情感的基本主張。

熱衷于通過(guò)筆觸傳達(dá)自己濃厚的情感，使清晰的畫(huà)面呈現(xiàn)出一種朦朧發(fā)光的感覺(jué)。

他致力于描繪場(chǎng)景中的人物，并且營(yíng)造夢(mèng)幻的效果。

博納爾油畫(huà)人物中夢(mèng)幻色彩的體現(xiàn)，主要得益于快速勾勒的筆觸、揉搓的筆觸、 小點(diǎn)狀的筆觸等的運(yùn)用。

首先，為了能夠?qū)⒆约簩?duì)模特的第一感覺(jué)快速表現(xiàn)于畫(huà)面之上，博納爾總是先用線條快速勾勒人物的形體輪廓。

他減少透視理論在畫(huà)面中的使用，以線和平面為造型基礎(chǔ)，注重描繪人物形體、動(dòng)作的輪廓線與人物的表情、狀態(tài)，增添畫(huà)面的靈動(dòng)氣息。

他以流暢的線條、大量的松節(jié)油稀釋油彩并快速平涂人物的臉部、身體以及服裝，油畫(huà)顏料猶如水彩一般剔透，營(yíng)造夢(mèng)幻般的光影效果。

其次，畫(huà)家特意使用長(zhǎng)線拉長(zhǎng)人物身體的長(zhǎng)度，打破人物正常的比例關(guān)系，不刻意刻畫(huà)油畫(huà)人物的身體結(jié)構(gòu)、關(guān)節(jié)部位等。

??《一個(gè)穿著裙子的女人在浴室里》

畫(huà)面中的女人輕盈而夢(mèng)幻，畫(huà)家運(yùn)用稀釋的褐色，簡(jiǎn)單涂抹人物的臉部、手臂，并且巧妙地利用畫(huà)布的紋理制造斑駁效果，人物的表情舒適而恬靜，猶如女神一般。

在涂抹人物裙子的底色時(shí)，博納爾弱化筆觸痕跡，運(yùn)用隨性的淡灰藍(lán)色筆觸勾畫(huà)裙子上的裝飾圖案。

畫(huà)家沒(méi)有以再現(xiàn)真實(shí)人物為目的，而只是向觀眾展現(xiàn)其內(nèi)心的模特形象。

他運(yùn)用畫(huà)筆適當(dāng)揉搓人物身上的線條，使人物形態(tài)與周圍的環(huán)境相融，產(chǎn)生霧化的效果。

博納爾還善于運(yùn)用裝飾性筆觸，用小的點(diǎn)狀筆觸涂抹畫(huà)面背景，為畫(huà)面營(yíng)造光怪陸離的環(huán)境氛圍。

在對(duì)畫(huà)面明暗的細(xì)微處理上，博納爾有著獨(dú)特的審美， 這主要得益于他對(duì)于光的獨(dú)特理解。

博納爾在處理明暗時(shí)沒(méi)有完全進(jìn)行反色處理，而是進(jìn)行有選擇性的處理。

為突顯非現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，博納爾在創(chuàng)作油畫(huà)人物時(shí)設(shè)置強(qiáng)光，用明度相近的色彩描繪人物的頭發(fā)、身體，從而產(chǎn)生朦朧的色感。

這種超越人物正常的膚色，和不合常理的強(qiáng)光設(shè)置，為畫(huà)面營(yíng)造出柔光迷影的氛圍。

油畫(huà)人物的暗部以亮面的形式表現(xiàn)，使畫(huà)面效果具有像照相機(jī)負(fù)片一般的感覺(jué)。

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