別在平野上停留，也別爬太高，從半高處往下看，世界顯得更美好——這是尼采的一段話。

如果你不把寫書法作為賺錢的工具，純當成愛好，當成陶冶情操的工具，你的小日子會過得很幸福。

欲速側不達，想在短時間內在書法上取得很好的成績，其實很難的，那么你一定要有氛圍，精力，好的老師來引導，否則走彎路是遲早的事。

如果你擺正心態(tài)，把要求放得只要用力就可以拿得到的地方，也許會進步更快一些！人生需努力但也要量力而行。

回到今天的主題，我們用16字方針，來解決書法結構及章法的原理，建議收藏喲！希望你能舉一反三，能把結構技巧轉換到章法上來運用的，我認為都是高手，都是聰明人。

第一個:疏

把單字寫的很疏朗，筆畫的外弧線伸展，空間比較放得開。

就像練武術一樣，把手腳打得的比較開。

第二個:密

疏和密剛好相矛盾，筆畫及章法安排的很緊密，空間小，點畫向內縮緊。

顏真卿，蘇東坡，歐陽詢三個單字來舉例

第三個:大

把字寫大，大和小是相互存在的，就像手掌一樣有大拇指，如果你沒有經驗的話，建議把大的按20%的安排，這是初學者的建議。

正常的情況下，筆畫多的我們一般寫大寫細。

以上是大神王羲之的字，大小差別很明顯，相信看得清楚吧！

第四個:小

如果你打造作品沒什么經驗，小的字我們通常按15%至20%來處理，這是對初學階段的書友的建議。你是高手就又不同了……

我們的手上，最外的一個是小指，大小相生是自然存在的。

大至小，米芾經常用漸變來處理，由大逐漸逐漸逐字逐字越變越小。

如果這個時候還聽不明白，我就沒有辦法了。

第五:長

結體的長度和章法布局的長度，有時不是說我想長就長，是根據上面變化而來的。

把字的結構拉長，長的一般的都取縱勢，寬度比較窄，字形變高。

第六:短

短是根據長來決定，是一種對比關系。把筆畫、結構線的形狀縮短距離。

第七:疊

同樣的筆畫或同樣的部首，處理要有技巧，一定要安排的巧妙。

第八:插

以豎的筆畫為中心，行草書用的最多，很多為了造勢造險，拉大空間的對比，長線條的練習必不可少。

以下是兩件國展作品

重點是長線條應該多次發(fā)力，千萬不要像拖把一樣一拖而過。

16個已經講了八個了，明天繼續(xù)講另外八個。

不好意思，有朋友喊我出去喝酒，星期五很多企業(yè)明天都不上班，晚上時間也比較充裕，走幾杯去！