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建筑畫(huà)圖題總是畫(huà)不準(zhǔn)確？ 對(duì)建筑畫(huà)圖只會(huì)死記硬背？ 沒(méi)有完整的建筑史圖冊(cè)的畫(huà)圖邏輯？ 為了解決大家的困境，幾凡推出了“0元圖解建筑史第六季——建筑畫(huà)圖題專項(xiàng)提升課程”，以專題的形式，手把手帶教，帶你真正了解建筑史圖冊(cè)的畫(huà)圖邏輯，讓你不再懼怕“畫(huà)圖題”，讓你能夠畫(huà)起建筑歷史圖來(lái)得心應(yīng)手。 0元圖解歷史第六季 “第七講" No.1
起源與發(fā)展-柔曲①上古以直線為主，如西方的三角屋架，曲線在特殊的建筑上（轎子，用織物做)，“上尊宇卑，吐水疾而霤遠(yuǎn)。”(排水功能）一《考工記·輪人》;②南北朝開(kāi)始有卷曲的屋頂（尼泊爾加德滿都現(xiàn)在還有直屋頂?shù)乃?，中?guó)只有漢代的磚畫(huà)上有）;“上反宇以蓋載，激日景而納光?！?采光作用）一班固《西京賦》；③德·昆西類型學(xué)的解釋，常青教授認(rèn)為在南北朝之前，直的曲的都有，但直的有壓倒性優(yōu)勢(shì)；④《清會(huì)典》將各種屋頂放在一起，說(shuō)明兩種民族（游牧和農(nóng)耕）相互融合，曲線的正脊，垂脊、下檐、檐口，雙曲面的屋頂，升起和側(cè)腳也都是為了曲線，和西方的視差矯正法正好相反（太和殿的垂脊是空間曲線，水平投影是彎的），清中葉后，屋脊趨于僵直；
生出：形成翼角起翹（沖三翹四:沖三根椽子椽徑，升四根椽徑;壓七露三：小木作屋瓦做法。)出際：懸山頂脊檁出挑，固定搏風(fēng)板以保護(hù)山墻。反宇：即屋檐起翹-折水做法，其構(gòu)造實(shí)質(zhì)上是飛椽和子角梁（嫩戧發(fā)戧做法），翹抬程度受時(shí)代、地域影響。
屋面曲線包括建筑的檐口、屋脊和屋面的曲線,其中屋面曲線包括縱向曲線和橫向曲線起翹兩種方式：嫩戧發(fā)戧（有仔角梁)﹔水戧發(fā)戧（戧不起翹，戧角起翹，瓦作向上翹起小脊)
No.2
舉折與舉架蘇式建筑中，把確定屋頂?shù)姆绞椒Q為“提?！?/span>
舉折（宋)：先定脊檁(高度)，再定坡度，自上而下，坡度較緩
a.先定舉高H，為進(jìn)深B(前后撩檐枋心間距或前后檐柱心間距)的1/4～1/3。c.自上而下，策一折落1/10 H,再連線，第二折落1/20,連線，第三折1/40連線，類推。舉架（清)：先定步架（檁距），再定舉高，自下向上，坡度較陡。a.先定前后檐距，水平等分,每份長(zhǎng)為一步架;b.自下而上第一根檁條上舉三五舉，第二根上舉5舉，以此類推，見(jiàn)表。
No.3
中國(guó)古典屋頂?shù)某霈F(xiàn)順序時(shí)間順序
廡殿→攢尖→懸山(不廈兩頭）（漢）→歇山（廈兩頭)（漢）→硬山
重檐廡殿在商代已經(jīng)出現(xiàn)，重檐的出現(xiàn)為了形成副階周匝，以提高建筑形制等級(jí)。而到了漢代，屋頂形式基本都已經(jīng)出現(xiàn)了。
廡殿頂有推山之制，即正脊出挑使垂脊產(chǎn)生空間曲線。在廡殿頂中只有垂脊，沒(méi)有戧脊。梁落在順扒梁（宋稱丁袱，與原梁方向相反，一邊搭在梁上，一邊搭在檐檁上）上來(lái)承托槁條，民間不用扒梁，用抹角梁。
懸山：也叫“不廈兩頭”，檁條懸挑出梢，屋頂懸出山墻之外出際，用以保護(hù)山墻免受雨水，見(jiàn)于宋代。
歇山：又叫“廈兩頭造”，清代稱為“歇山”，即懸山兩邊加披檐，稱為“廈兩頭”。歇山頂有收山之制，即指柱子的軸線到檁條頭上的那一段，就是把懸山部分的梁架收進(jìn)去，和曲線沒(méi)有關(guān)系，也用順扒梁來(lái)承托。歇山還有4個(gè)垂脊、4個(gè)戧脊（戧脊即角梁，通常做成抹角梁的形式)，故又被稱為“九脊頂”。唐代收山很小，宋代較大，清代再次較小。抹角梁：民間早期使用，把45度的戧脊懸山部分架起來(lái)。
硬山：山墻封死，砌成搏風(fēng)板的樣子，檁條完全包砌在山墻內(nèi)，屋項(xiàng)不出山墻，垂脊就落在山墻上，因制磚基礎(chǔ)的發(fā)展而普及，見(jiàn)于明代以后。(張擇端《清明上河圖》無(wú)硬山屋項(xiàng))抱廈：兩歇山建筑丁字相交時(shí)其插入的部分。屋頂?shù)牡燃?jí)：重檐廡殿一重檐歇山─單檐廡殿—單檐歇山—卷棚歇山一尖山式懸山—卷棚懸山一尖山式硬山—卷棚硬山
No.4
曲面屋頂?shù)漠?dāng)代代表作品①方塔園：馮紀(jì)忠先生作品，其大門(mén)使用桁架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部何陋軒，其建筑造形防上海市郊農(nóng)舍四坡頂彎屋脊形式，為現(xiàn)代的懸垂雙曲民居意象建筑；
0元圖解建筑史第一季 0元圖解建筑史 -01 | 怎么以時(shí)間脈絡(luò)說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)建筑—中國(guó)傳統(tǒng)建筑的流變
0元圖解建筑史-03 | 怎么用權(quán)利空間理論解讀中國(guó)傳統(tǒng)聚落——國(guó)都的變遷
0元圖解建筑史-04 | 中國(guó)木構(gòu)建筑的特征與詳部演變
0元圖解建筑史-05 | 中國(guó)木構(gòu)建筑的特征與詳部演變（2）——斗栱、廳堂殿堂
0元圖解建筑史-06 | 中國(guó)木構(gòu)建筑的特征與詳部演變（3）——宋清建筑對(duì)比與小木作專題
0元圖解建筑史-07 | 中外建筑關(guān)系（1）——絲綢之路與中國(guó)傳統(tǒng)建筑
0元圖解建筑史-08 | 中外建筑關(guān)系（2）——西風(fēng)東漸與中國(guó)近現(xiàn)代建筑
0元圖解建筑史-09 | 西方建筑史發(fā)展框架及理論知識(shí)儲(chǔ)備
0元圖解建筑史-10 | 怎么對(duì)比法學(xué)習(xí)建筑史1—以古希臘-古羅馬為例
0元圖解建筑史-11 | 怎么解讀單一建筑作品—以圣索菲亞大教堂為例 0元圖解建筑史-12 | 怎么對(duì)比法學(xué)習(xí)建筑史2—以羅馬風(fēng)-哥特式建筑為例
0元圖解建筑史-13 | 怎么用理論解讀建筑師及作品—以文藝復(fù)興建筑師為例
0元圖解建筑史-14 | 怎么解讀建筑新流派—以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為例
0元圖解建筑史-15 | 怎么解讀建筑新流派—以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為例
0元圖解建筑史-16 | 怎么解讀建筑師1（演變）—密斯空間序列的變化 0元圖解建筑史-17 | 新建筑與古典秩序
0元圖解建筑史-18 | 有機(jī)建筑與地域與鄉(xiāng)土/新紀(jì)念性
0元圖解建筑史-19 | 現(xiàn)代主義之后的建筑及其理論Ⅰ
0元圖解建筑史-20 | 現(xiàn)代主義之后的建筑及其理論Ⅱ
0元圖解建筑史第二季
0元圖解建筑史第二季 -01 | 以時(shí)間脈絡(luò)梳理中國(guó)傳統(tǒng)建筑—中國(guó)傳統(tǒng)建筑的流變
0元圖解建筑史第二季-03 | 國(guó)都的變遷
0元圖解建筑史第二季-04 | 中國(guó)木構(gòu)建筑大木作解析
0元圖解建筑史第二季-05 | 中國(guó)木構(gòu)建筑——殿堂-廳堂、小木作專題
0元圖解建筑史第二季-06 | 斗拱專題與宋清建筑對(duì)比
0元圖解建筑史第二季-07 | 中外建筑關(guān)系—絲綢之路與中國(guó)傳統(tǒng)建筑
0元圖解建筑史第二季-08 | 中外建筑關(guān)系—西風(fēng)東漸與中國(guó)近現(xiàn)代建筑
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0元圖解建筑史第二季-12 | 怎么對(duì)比法學(xué)習(xí)建筑史2—以羅馬風(fēng)-哥特式建筑為例
0元圖解建筑史第二季-13 | 怎么用理論解讀建筑師及作品—以文藝復(fù)興建筑師為例
0元圖解建筑史第二季-14 | 怎么批判的學(xué)習(xí)建筑史—以手法主義和巴洛克為例
0元圖解建筑史第二季- 15 | 怎么解讀建筑新流派—以新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)為例
0元圖解建筑史第二季-16 | 怎么多維度解讀建筑史—以現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)、柯布西耶為例
0元圖解建筑史第二季-17 | 現(xiàn)代建筑的空間特征 Space Feature 0元圖解建筑史第二季-18 | 新建筑與古典秩序
0元圖解建筑史第二季-19 | 有機(jī)建筑
0元圖解建筑史第二季-20 | 現(xiàn)代主義之后的建筑及其理論
0元圖解建筑史第三季 0元圖解建筑史第三季-1 | 建筑的構(gòu)圖與形式原理
0元圖解建筑史第三季-2 | 遠(yuǎn)古眺望：古埃及、愛(ài)琴海與古比倫
0元圖解建筑史第三季-3 | 如何對(duì)比學(xué)習(xí)古典建筑 ——以古希臘和古羅馬為例
0元圖解建筑史第三季-4 | 如何對(duì)比學(xué)習(xí)古典建筑 ——以拜占庭建筑和西歐中世紀(jì)為例
0元圖解建筑史第三季-5 | 理性光輝：文藝復(fù)興
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0元圖解建筑史第三季-7 | 現(xiàn)代主義的前夜：風(fēng)格派的探索解析
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0元圖解建筑史第四季-外建03| 文藝復(fù)興建筑 0元圖解建筑史第四季-外建04| 手法主義與古典建筑語(yǔ)言的推廣 0元圖解建筑史第四季-中建01| 風(fēng)土建筑之民居 0元圖解建筑史第四季-中建02| 聚落演變之都城
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0元圖解建筑史第五季 0元圖解建筑史第六季
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