沒有哪一部登山題材電影——當(dāng)然不包括《勇闖雷霆峰》、《絕嶺雄風(fēng)》或《垂直極限》等影片——能像德國片《北壁》那樣，讓觀眾如此真切地感受到冰雪和巖石的冷酷無情。

1936年，德國登山者安德烈斯·辛特托瑟和托尼·庫茲(Toni Kurz)嘗試挑戰(zhàn)艾格峰(Eiger)北壁。

影片就是根據(jù)這一真實故事改編的，其中的大部分場景都拍攝于瑞士的阿爾卑斯山脈。

在與一對奧地利登山組合競爭的過程中，這對德國雙人組遭遇惡劣天氣和巖石滑坡。

當(dāng)他們決定下撤，與大自然展開生死搏斗時，后方的記者和游客們卻坐在奢華旅館里，品著雞尾酒看戲。

在這些旁觀者的眼中，任何介于勝利和失敗之間的表現(xiàn)都是索然無味的。

電影《絕命海拔》根據(jù)1996年史上最大珠穆朗瑪峰山難事件翻拍，

確定開拍之前它確實是史上最大珠穆朗瑪峰山難，但不想電影開拍之后就陸續(xù)發(fā)生了2014年春的雪崩以及2015年春的尼泊爾地震，兩事件讓珠穆朗瑪峰山難罹難人數(shù)再破紀錄，

于是《絕命海拔》在從拍攝到上映的短短兩年內(nèi)過程之中，故事里的事件已經(jīng)從第一慘退居成為第三慘。

這倒也無妨，連兩年的事故反而為這部片災(zāi)難片做了最直接的宣傳預(yù)告，告訴世人「要登珠穆朗瑪峰，你是否已經(jīng)做好不成功便成仁的心理準備？」

如果沒有的話，那還真得感謝像是《絕命海拔》這樣電影的推出，讓大家體驗一下實際要攻頂珠穆朗瑪峰需要面臨多少的困境與苦難。

《絕命海拔》背景故事是1996年時期最優(yōu)秀的其中兩團登山隊，新西蘭隊（冒險顧問隊）與美國隊（山癡隊），在各自延攬記者一起跟團攻頂、以紀錄宣傳各自團隊的競爭關(guān)系之下，在最后一刻還是決定攜手合作一起上山的過程。

兩邊的團長在當(dāng)時都是攀登珠穆朗瑪峰的專業(yè)佼佼者，助人攻頂與救難功績不計其數(shù)，然而卻都在1996年的任務(wù)中死去。

后來生還的記者喬恩·克拉考爾出書《進入空氣稀薄地帶》回憶這段往事時曾揣想或許是因為隊中有著記者的存在、才會讓兩個領(lǐng)隊有了急于表現(xiàn)的競爭心態(tài)，讓他們在做決定時有了比平常更甚的冒險意圖，才會罔顧天候與時間不足的諸多警訊，最終不幸罹難。

該片對于十九世紀的社會概況，包括捕鯨業(yè)的狀態(tài)，工商會的整體流動交代得非常完整，

影片的開頭非常到位且有力，但后續(xù)的各項事件描述卻非常的繁多，也許觀眾需要花較多的時間去體會，這其中包含了對于生命尊重的議題，也包含了對于人類極限的道德觀挑戰(zhàn)。

該片巨鯨的特效部分令人驚嘆，且它的出現(xiàn)會讓觀眾很快地往思考人和大自然之間的平衡關(guān)系的方向去。

片中具有令觀眾目不轉(zhuǎn)睛且非常壯麗的場面，也擁有如《少年派的奇幻漂流》般對于人性方面的哲學(xué)性思考議題，

如果又從片中少年變?yōu)榘装l(fā)蒼蒼的老人的Thomas的角度去看，更可以看見人性的脆弱面，

該片最精華的內(nèi)容絕對不是在于畫面的精彩度，而是在于剖析世界中的那微妙的平衡議題。

本片榮獲2014年第86屆奧斯卡金像獎最佳音效剪輯提名，并榮獲2014年第71屆金球獎最佳電影配樂及劇情類最佳男主角提名。

距蘇門答臘海峽1700海里，一名遠赴印度洋獨自航行的男子絕望地喃喃自語，在這里，似乎一切盡失。

8天前。仍在睡夢中的他遭逢連番劫難，先是駕駛的帆船與一個掉入海里的集裝箱相撞，再是船艙無法遏止地進水，無以修復(fù)。

隨之而來的厄運，如海上的暴風(fēng)雨般席卷了他的一切生機。

導(dǎo)航和無線電報廢，失去所有對外聯(lián)絡(luò)的裝備；暴雨傾盆，驚濤駭浪肆無忌憚的侵襲著他賴以生存的輪船。

這位原本足智多謀的老水手只得棄船求生，而皮筏周圍緊緊圍困著他的鯊魚們，更虎視眈眈地伺機覓食。

不僅如此，極度的饑餓感正時刻折磨著他的腸胃，消磨著他的意志。死亡的腳步一步步的向他逼近，直到結(jié)束……

《末日危途》本片根據(jù)美國小說家考麥克·麥卡錫的作品改編。

由約翰·希爾寇特執(zhí)導(dǎo)，維果·莫特森，柯蒂·斯密特-麥菲，查理茲·塞隆領(lǐng)銜主演。

講述了人類文明在末日的劫難中毀滅殆盡，在資源極度短缺的情況下，幸存者無所不用其極，甚至出現(xiàn)人吃人的慘烈情況，整個世界呈現(xiàn)地獄般的光景。

絕望的未來，世界恍如巨大的廢墟，雙眼所及之處盡是荒涼與灰暗。

一位父親和他的兒子進行著漫無止境的旅程。

他們不斷向南，尋找著更為溫暖的避難場所，破舊的超市小推車負載著父子二人所有的家當(dāng)。前路漫漫，希望渺茫......

這是一部被低估的電影，也是一部感人至深的電影。它體現(xiàn)了人性的扭曲，道德的淪喪，人性的善，惡，愛，希望，絕望，都在電影中被詮釋的很好。