近日，和學(xué)生聊到元曲，自然避不開(kāi)"元曲四大家"。

這四大家主要是以雜劇而著稱的。其中，名聲最響的當(dāng)屬關(guān)漢卿，畢竟是“四大家”之首，貴為“曲圣”，他的悲劇《竇娥冤》更是享譽(yù)世界，故又被稱為 “中國(guó)的莎士比亞。

當(dāng)然，提到元曲，最令人耳熟能詳?shù)倪€是馬致遠(yuǎn)的那首小令《天凈沙.秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”曲狀元”果然名不虛傳，短短28字，竟把十種平淡無(wú)奇的客觀景物巧妙地連綴，又以枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字修飾，將無(wú)限愁思自然寓于景中。在音韻上，平仄起伏，頓挫鏗鏘，直貫靈心。故此，王國(guó)維贊其為小令之最佳者，且“深得唐人絕句妙景”。

而四大家之一白樸也曾有小令《天凈沙.秋》：“孤村落日殘霞，輕煙老樹(shù)寒鴉，一點(diǎn)飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花?！?/span>本曲所繪景物更多，竟至12種，多描靜景，而“一點(diǎn)飛鴻影下”最為靈動(dòng)，它的驟然出現(xiàn)，如一粒石子，激起清塘圓暈。最后一句頗似油畫(huà)，以白草、紅葉、黃花烘托，和諧五彩，構(gòu)成了一幅美麗的“秋之畫(huà)卷”。

而在名氣上，若將此曲與馬致遠(yuǎn)的《秋思》相比，自然顯得不足。其中緣由，早有人言明。所抒情感有異，《秋》怡然欣賞，《秋思》則悲涼哀怨，而人生來(lái)多苦，因此悲劇總比喜劇多魅力，哀婉的文風(fēng)總是容易引起人們共鳴。故此，馬致遠(yuǎn)的《天凈沙.秋思》才被譽(yù)為“秋思之祖”，白樸的《天凈沙.秋》則常被貶低為顏色的拼盤(pán)。

其實(shí)，在我看來(lái)，《天凈沙.秋思》也未必不是景物的拼盤(pán)。細(xì)讀此曲，景物來(lái)得實(shí)在巧合，似先有哀情，后招所需景物，再將景物涂上情感色彩，加工的痕跡昭然，且畫(huà)面多靜，似缺靈動(dòng)之感。而我則更傾向于意前筆后，即先被事物觸動(dòng)，再有情感，這并非因情而尋物，而是因物生情，這來(lái)得自然，一切隨緣。而這在唐詩(shī)中多有體現(xiàn)。諸如李白的“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，杜甫的“泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦”，元稹的“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”，韋應(yīng)物的“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”。

因此，在我心中，元曲終究是無(wú)法與唐詩(shī)比的。初唐四杰，盛唐李杜，中唐元白，晚唐小李杜，非凡文氣貫穿大唐三百年，真正的群星璀璨。

下面忽然想談?wù)劀赝ン?。他的詞名更盛于詩(shī)名，被尊為"花間詞派"之鼻祖，而他的詞刻意求精，注重文采和聲情，且過(guò)于香艷濃麗，這是我不喜的。

然而，他的詩(shī)詞也不乏清新之作，諸如《商山早行》：

晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。

全詩(shī)圍繞一“早”字，敘事寫(xiě)景抒情盡在詩(shī)中。

首聯(lián)晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)，為早行起筆，清晨起床，旅店里外已經(jīng)響起了車馬的鈴鐸聲，又將一路遠(yuǎn)行，與今日相比，古時(shí)旅途的艱辛何止萬(wàn)倍，游子怎能不悲思故鄉(xiāng)？

而頷聯(lián)“雞聲茅店月，人跡板橋霜”才是全詩(shī)最迷人的句子。宋代梅堯臣曾說(shuō)：最好的詩(shī)，應(yīng)該“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”。這兩句詩(shī)描繪了六幅畫(huà)面——“雞聲”、“茅店”、“月”、“人跡”、“板橋”、“霜”，又可分解為代表十種景物的十個(gè)名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。閉上眼，場(chǎng)景似乎清晰可見(jiàn)：五更時(shí)分，雄雞報(bào)曉，天邊的明月照著那山鄉(xiāng)的茅店旅舍；結(jié)滿白霜的板橋上，已留下了一雙雙清晰的腳印。兩幅畫(huà)面組接渾然天成，簡(jiǎn)練而含蓄，突出了早行的特點(diǎn)，刻畫(huà)了旅人凌晨趕路的凄冷與孤寂。

頸聯(lián)“槲葉落山路，枳花照驛墻”兩句，寫(xiě)的是剛上路的景色。枳樹(shù)、槲樹(shù)為主角。槲樹(shù)的葉大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹(shù)枝將發(fā)嫩芽的時(shí)候，才紛紛脫落。而這時(shí)候，枳樹(shù)的白花已在開(kāi)放。而“照”字確是極佳，因?yàn)椤霸缧小?，天還沒(méi)有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就分外引人注目了。

旅途早行的景色，使詩(shī)人不禁想起了昨夜夢(mèng)中的故鄉(xiāng)：“因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘”。故鄉(xiāng)杜陵，春塘水暖，鳧雁嬉戲；而自己，卻離家漂泊，旅途奔波?！岸帕暌粔?mèng)”與“客行悲故鄉(xiāng)”皆是思鄉(xiāng)，首尾照應(yīng)。且與頸聯(lián)形成對(duì)比，眼見(jiàn)“槲葉落山路”，心思“鳧雁滿回塘”。

全詩(shī)寓情于景，不著痕跡，正如梅堯臣所言，“道路辛苦，羈旅愁思，見(jiàn)于言外”。唐詩(shī)的迷人之處，就在于此。

當(dāng)然，與唐詩(shī)宋詞相比，元曲自有其獨(dú)特價(jià)值，生于黑暗的時(shí)代，其中放射戰(zhàn)斗的光彩，極為奪目，與歷代詩(shī)詞相比，其中描寫(xiě)愛(ài)情的作品也更加潑辣大膽。這些，已足以使元曲永葆其藝術(shù)魅力。

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