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朱耷的山水畫，為何難以超越？

 明遠小筑 2022-10-28 發(fā)布于廣東

朱耷（1626-1705年）

是明末清初傑出的書畫家、詩人，

與原濟（石濤）、弘仁、髡殘

合稱“清初四高僧”，為四僧之冠。


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朱耷在畫史上一直是以
強烈的個性、隱晦的暗喻、簡怪的造型
和凝練的筆墨而著稱，以花鳥畫而名世。
他的花鳥繼承了明代陳淳、徐渭寫意的技法，
但畫風比陳淳更冷峻清逸，
比徐渭更狂放怪誕，寓意也更深刻，

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在清代初期，
人們對朱耷也是以花、鳥畫家視之。
但從畫史演進的角度看，
朱耷的山水畫
卻有其花鳥畫所不能代替的獨特的美學價值。
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朱耷山水畫
所以不為世人所重的一個重要原因，
或許是因為他畫山水起步較晚。
朱耷花鳥畫異軍突起，享譽很早，
盛名之下，他的山水畫成就反而被人忽略了。
他於康熙十九年（1680年）前後
才開始作山水畫，
所以他的山水畫
為其早期花鳥畫早已有之的盛譽所掩
也是自然的。
或許因為多年勤學不輟，
加之積年花鳥畫上筆墨的修養(yǎng)，
使朱耷的山水畫直達登堂入室之境。

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其實，
朱耷的山水畫成就絕不在其花鳥畫之下，
甚至以筆墨表現(xiàn)的深度看，勝過其花鳥畫。
朱耷花鳥畫成就在前，
其山水畫筆墨
當然就無法擺脫花鳥筆法的限制，
有時直接以花鳥筆法作山水，
從而兩者的繪畫風貌和精神內(nèi)涵十分一致。
朱耷的山水畫藝術，精采奪目者多為短劇，
無論章法、構圖、筆墨、意境，
均精妙異常，令人拍案叫絕。

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在山水畫創(chuàng)作中，
他宗法董其昌，兼取黃公望、倪瓚、米芾，
融黃一峰之“癡”、倪雲(yún)林之“迂”
和米元章之“顛”於一爐，
山水多取材荒山剩水，杳無人煙；
樹木歪斜，枯枝敗葉，意境荒索冷寂，
但又於蒼遠境界中透出雄健簡樸之氣，
反映了他孤憤的內(nèi)心世界和倔強的個性。

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朱耷的山水畫，
筆情恣縱，不構成法，蒼勁圓秀，逸氣橫生，
章法不求完整而得完整。
他的一山一水、一草一木
不在於斤斤計較，而著眼於置陳佈勢。
朱耷用墨極為得法，深有體會，
幹擦而能滋潤明潔——這絕對是一個創(chuàng)造，
可以說是前無古人，後無來者。
他把倪雲(yún)林的簡約疏宕，王蒙的清潤華滋，
推向一個更純淨更酣暢的高度。

在疏密安排方面，
在大疏中有小密，大密中有小疏，
空白處補以意，無墨處求以畫，
虛實之間，相生相發(fā)。
而他的嚴謹，
則不只體現(xiàn)畫面總的氣勢和分章布白中，
一點一畫旨在攄其心意，
慘澹經(jīng)營，均可暢其意而達其形，
極淡之墨處見深厚和韻致，
極濃之墨處見濃情和靈動，
達到生命狀態(tài)以筆墨蹟化的佳境。
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朱耷的構圖多“截枝式”，形象往往怪異，
基本不顧法度，信筆狂塗，
已形成了他的一大特色。
在構圖上，
朱耷的不少作品均取較低的“平遠”章法，
卻又一反“平遠”的習慣，
把前景乃至中景的樹木畫得十分高大，
且讓遠景之山同樣聳立畫中，
使前、中、遠景之山水、樹木攪在一起，
遠近形象的疊合
而使空間感逐漸減弱乃至消失。
同時，朱耷在筆墨濃淡上
也並不因為遠近陰陽之變化而變化，或
者遠近濃淡相似，或者近淡而遠濃；
或者近、遠濃而中景反淡，
從而混淆了視覺空間感。

為了獲得新的空間效果，
朱耷有意放棄了傳統(tǒng)“一河兩岸式”，
即前山、樹，中段河、遠處山的
三段空間置陳的方法，
他讓前景之山、樹、石
與中遠景之山體渾然一氣，融合一成，
有意識地消融空間透視的錯覺，

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朱耷的用筆一部分秀潤而雅逸，
有的則蒼秀勁健。
喜用中鋒，但側鋒皴擦處亦多。
運用濃墨幹筆、渴筆最富特色，
造成被王原祁所稱之“毛”的意味，
從而具有一種朦朧、虛擬的非現(xiàn)實感，
一種隔簾看花、隔水探月的虛幻之象。

難怪有人說
朱耷的山水畫是殘山剩水，地老天荒，
完全是由他獨創(chuàng)一格的渴筆山水
和構圖上的空靈給人以視知覺。
正如清代戴熙所言：
笪重光也說：“無畫處皆成妙境?！?/trans>
朱耷通過極為簡潔古拙的手法，
因心造境，給人以無限的想像空間。

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晚年的朱耷山水畫風去繁取簡，
以淡墨幹筆為宗，
融諸家於一體，不法而法，
用筆虛和瀟散，洋洋灑灑，意到為止，
皴法既是墨又是筆，
畫面聚散開合，富有節(jié)奏韻律。

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這件以迅速筆觸完成的小幅渴筆山水冊，
是朱耷現(xiàn)存作品中最奇特的數(shù)件之一。

實際上，1693-1699年之間，
在他生命結束前的一段時間裏，
朱耷完成了不少最受推崇的小型的山水冊子，
都是他山水畫藝術大器晚成的傑作，
它們創(chuàng)造出了前所未有的形式和筆法，
形成了朱耷山水畫特有的蒼樸率遠風格。
這些山水
通常是以一種極幹的筆和極少的墨畫成，
有些甚至看起來像是炭筆畫，而非水墨畫。

南京博物院收藏的這件《山水圖冊》
就是其中的一部，以淡墨幹筆為主，
用篆筆禿毫簡扼地皴出山體、樹木和房舍，
然後，稍澤以清淡水墨於峰巒坡壑，
最後以焦墨禿筆施皴，或作點苔，
用筆古拙滯重，猶如交響樂般高亢與清幽，
節(jié)奏明快而蒼莽。老辣而生機勃勃。

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如同所有朱耷晚期的山水冊一樣，
此冊由一系列對外觀、情緒
和傳統(tǒng)風格之山水的冥思所組成。
他以詩人之筆
來探索山水的外貌和個人對山水的記憶。

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八大山人山水畫欣賞

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朱耷江山清遠圖 

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朱耷仿北苑山水立軸

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朱耷仿郭忠恕山水圖

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 朱耷山水立軸

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 朱耷山水圖 大英博物館藏

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朱耷山水圖 大阪市立美術館藏

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朱耷 山水圖

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朱耷 山水圖

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朱耷 山水圖

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朱耷 山水圖


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