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國內(nèi)喜愛將卡森麥卡勒斯定義為小資派以便籠絡(luò)更多追求我行我素的文藝青年的眼光和市場。該書關(guān)于“兩個(gè)啞巴”的設(shè)定無非是讓人物表達(dá)充滿難度從而導(dǎo)致人物沒有聲音性質(zhì)，如此設(shè)定可以使得“寂寞”這種現(xiàn)代病翻倍滋生。 對(duì)小資作家了熟于心的讀者朋友想必清楚，一個(gè)小資女作家絕對(duì)絕對(duì)絕對(duì)不會(huì)選擇群像描寫和多支線順時(shí)或非線性的時(shí)間順序來完成作品。通常都以單一人物的單一感情通道為刻畫起點(diǎn)無限延伸。所以本書的所有人物戲份均等，沒有獨(dú)挑大梁的所謂主角。視覺和角度不同章節(jié)的不同轉(zhuǎn)變，同一事件的不同人物講述，以及一個(gè)情節(jié)關(guān)聯(lián)多個(gè)人物諸多寫作手法和技巧本該是史詩級(jí)別的小說才該擁有的鋪排手段，所以當(dāng)這些人物視覺隨時(shí)變換和群像描寫出現(xiàn)在一個(gè)被定義成小資的麥卡勒斯身上時(shí)的確讓人疑惑，甚至該書中除了探討她至死還抓住不放的“孤獨(dú)”問題時(shí)，還涉及美國的歷史問題，人權(quán)（有黑種人角色）平等問題——寬廣磅礴的時(shí)代視點(diǎn)和小我內(nèi)心的情緒，這兩個(gè)極端在本書里就只能被這樣有機(jī)的融合了。 如果我們非要追究為何麥卡勒斯在國內(nèi)被標(biāo)簽為小資，不如反省《心是孤獨(dú)的獵手》這本處女作長篇在文本意義的傳達(dá)上，它目的何在？國內(nèi)的主流文學(xué)是否只該以低閱讀素質(zhì)的市場需求為主？ |
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