1895年，《火車進站》出現(xiàn)，世界從此有了電影。

經(jīng)過一段時間的無聲片、黑白片的發(fā)展，電影在不同階段有了不同的進步。

1927年世界上第一部有聲片《爵士歌手》誕生，1935年世界上第一部彩色電影《浮華世界》問世，電影開始打扮自己。

1941年《公民凱恩》帶著電影走進了現(xiàn)代，之后的蒙太奇、長鏡頭等電影語言都豐富了電影這門藝術(shù)，加之法國新浪潮讓電影更加多姿多彩。

電影大師也如雨后春筍般出現(xiàn)。

歐洲的“圣三位一體”伯格曼、費里尼、塔科夫斯基，美國的好萊塢四杰斯科塞斯、科波拉、斯皮爾伯格、盧卡斯，以及庫布里克。

亞洲的黑澤明、薩蒂亞吉特·雷伊、小津安二郎、溝口健二、楊德昌、侯孝賢、張藝謀、陳凱歌。

還有阿倫·雷乃、比利·懷爾德、法斯賓德、安東尼奧尼、戈達爾、特呂弗、希區(qū)柯克等大師讓電影綿延不絕。

可是，電影良好發(fā)展的勢頭進入千禧年的第二個十年后戛然而止。

自從2012年第一部《復(fù)仇者聯(lián)盟》上映后，世界電影行業(yè)便進入了吃老本的歷史性倒退時刻。

不夸張地說，馬丁·斯科塞斯說漫威不是電影都是抬舉它們了，這些只要特效，只顧商業(yè)的超英毀了電影。

在它們身上，全球的電影公司看到了賺錢的商機。

只要給出一部爆米花，加一些情懷就能大賣，口碑還不錯，還可以收割一大批死忠擁躉，繼續(xù)割韭菜。

長此以往，懶惰邏輯形成，電影的工業(yè)化不再為電影服務(wù)，而是成了流水線產(chǎn)品的加工廠，一次次產(chǎn)出沒有電影技法的殘次品。

這些所謂的電影根本不講究什么場面調(diào)度、文本設(shè)計、敘事方式、社會議題、色彩構(gòu)圖、視聽語言，對電影語言的革新沒有一點貢獻，但這卻成了主流。

對比一下漫威與黑澤明、庫布里克、奧遜·威爾斯等人的電影便知。

黑澤明的《天國與地獄》開場在室內(nèi)的場面調(diào)度堪稱一絕，透過打光、鏡頭、演員走位、攝影機參與敘事，讓觀眾感受到角色的情緒與戲劇張力。

庫布里克的《閃靈》中的視聽語言讓后來者神往。

片中的那對雙胞胎是無數(shù)人的童年陰影，但其實她倆什么也沒做，為什么讓人覺得恐怖呢？全賴于視聽語言的優(yōu)秀。

庫布里克讓驚悚刺耳的背景音樂先行，給觀眾心里種下恐怖因子，再讓雙胞胎說“丹尼，可以永遠跟我們一起玩嗎”，提升觀眾的害怕指數(shù)。

最后讓雙胞胎倒在血泊中的畫面一閃而過，輔以跟隨與向前推的鏡頭，以及平拍的角度，讓雙胞胎更直觀地出現(xiàn)在觀眾眼前，身臨其境感加深。

這樣一套操作下來，即使膽子再大的觀眾也會有一絲絲膽怯，這就是好的視聽語言的作用，讓攝影機參與敘事，讓電影跟觀眾交流。

奧遜·威爾斯的《公民凱恩》是現(xiàn)代電影的開山之作。

片中的敘事結(jié)構(gòu)打破之前流行的線性敘事，以環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事和重復(fù)線性敘事讓世人驚艷，而且奧遜·威爾斯在1941年就開始玩轉(zhuǎn)打破電影的第四面墻的設(shè)計了。

反觀漫威的復(fù)仇者聯(lián)盟系列，哪有什么場面調(diào)度、視聽語言和敘事結(jié)構(gòu)。

只有無限的正反打和推拉搖移跟升降，在畫面上看不出多少鏡頭語言，甚至連鏡頭變換都很少。

在敘事邏輯上，《死侍》偶爾玩一下第四面墻，其他漫威電影遵循的依舊是百年前的五幕劇，還形成了讓彩蛋組成一部電影的壞風(fēng)氣。

這種電影多了直接導(dǎo)致導(dǎo)演對電影技法的生疏，讓觀眾的審美逐漸下降，除了說兩句特效炸裂之外，不懂視聽語言的好。

遺憾的是，人們意識到了這個問題，但沒打算改。

全球票房榜前十位的榜單上，只有兩部既不是翻拍，也不是續(xù)集和超英。

一部是詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》，另一部也是詹姆斯·卡梅隆的《泰坦尼克號》，位列第一和第三。

如果將這個范圍擴充到第11到第20，情況也沒有好到哪去。

有且只有一部電影符合這個標(biāo)準(zhǔn)，它的名字叫《冰雪奇緣》，而這是一部動畫電影。

可見這十年來，電影不但沒有進步，反而越發(fā)展越回去了，打破時間和空間敘事沒有濺起水花，卻只知一味地吃老本。

我們來看一下全球票房榜前二十的電影。

《阿凡達》，2009年上映，全球票房28.47億美元（196.39億），國內(nèi)評分8.8，IMDb7.8。

《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，2019年上映，全球票房27.96億美元（192.79億），國內(nèi)評分8.5，IMDb8.4。

《泰坦尼克號》，1997年上映，全球票房22.01億美元（151.77億），國內(nèi)評分9.4，IMDb7.9。

《星球大戰(zhàn)7》，2015年上映，全球票房20.71億美元（142.81億），國內(nèi)評分7.2，IMDb7.8。

《復(fù)仇者聯(lián)盟3》，2018年上映，全球票房20.48億美元（141.22億），國內(nèi)評分8.1，IMDb8.4。

《蜘蛛俠：英雄無歸》，2021年上映，全球票房18.92億美元（130.46億），國內(nèi)評分6.6，IMDb8.3。

《侏羅紀(jì)世界》，2015年上映，全球票房16.72億美元（115.29億），國內(nèi)評分7.7，IMDb6.9。

《獅子王》，2019年上映，全球票房16.57億美元（114.24億），國內(nèi)評分7.2，IMDb6.8。

《復(fù)仇者聯(lián)盟》，2012年上映，全球票房15.19億美元（104.71億），國內(nèi)評分8.2，IMDb8.0。

《速度與激情7》，2015年上映，全球票房15.16億美元（104.51億）國內(nèi)評分8.4，IMDb7.1。

剩下10部則為《冰雪奇緣2》《壯志凌云2》《復(fù)仇者聯(lián)盟2》《黑豹》。

《哈利波特與死亡圣器下》《星球大戰(zhàn)8》《侏羅紀(jì)世界2》《冰雪奇緣》《美女與野獸》《超人總動員2》。

從這些數(shù)據(jù)可以很直觀地看出，電影真的快完了。

除了詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》讓電影設(shè)備進行了更新?lián)Q代，其他電影都是快餐式產(chǎn)品。

我們經(jīng)常說國產(chǎn)電影的春天在哪里，現(xiàn)在這個希冀可以換一下了，世界電影的春天又何嘗能看到。