錢松君  黑龍江大慶 楷書倪瓚《六月五日偶成》中堂 （全國第二屆楷書作品展入展作品）

云平（中國書協(xié)理事、楷書委員會委員，全國第二屆楷書作品展評委）：

以書法論，一件好的作品需要具備四個方面，即字法、筆法、墨法、章法的高度統(tǒng)一。

我們以此來看錢松君書寫的這幅作品，整體上還是一件佳構(gòu)。首先從字法上講，作者取法魏碑，每個字皆寫得輕松自然、疏密有度，并在字的開合之中，饒有趣味。其次從筆法上講，平實的用筆，清晰的提按變化，在隱約的行書筆意下透出一種靈動，使每個字都能鮮活地躍然紙上。

再次從墨法上講，作品著墨看似平淡無奇，但細細品味，其微妙處在墨色的輕重對比中盡顯變化，尤以“馬”字最為突出，頗見作者匠心。最后從章法上講，字以形而達意，或縱或橫，或收或放，通篇神完氣足。而最后的行草書落款與正文形成一動一靜的塊面呼應(yīng)，加之巧妙的聚散留白，使作品達到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

當然，作品也有一些需要完善的地方，比如有的字刻意追求變形，有的用筆稍顯荒率，弱化了作品的藝術(shù)效果。

張其鳳（南京航空航天大學藝術(shù)學院教授、碩士生導師）：

唐永平 陜西乾縣 楷書節(jié)選劉熙載《書概》中堂 （全國第二屆楷書作品展入展作品）

陳志平（中國書協(xié)學術(shù)委員會委員，暨南大學教授、博士生導師）：

李明（中國書協(xié)楷書委員會委員、全國第二屆楷書作品展評委）：

李廣輝  廣東廣州 楷書雅量詩書聯(lián) （全國第二屆楷書作品展入展作品）

周俊杰（中國書協(xié)原理事、河南省書協(xié)名譽主席）：

大字楷書最早要算《石門銘》了。此后，魏、唐楷書則成為難以逾越之高峰。一千多年來，少有因楷書創(chuàng)新而成大器者，多為小有變化便自稱一家。清至民國，《張玄墓志》之于何紹基，《千秋亭記》之于康有為，算是所創(chuàng)有些新意。到當代，其他書體均有大的突破，而楷書則難見其新。而近見李廣輝所作楷書“雅量詩書”聯(lián)，則給人面目一新之感。此作整體豪放、寬博，充滿張力，無論你喜歡與否，站在此作面前都不能無動于衷。

此作底功出于魏碑，然又回避了如刀刻般之鋒利用筆，以篆入魏，又稍見唐人意，幾種糅合，則頗耐人尋味。不足之處，個別字結(jié)體似未臻善，如“雅、高、遠”等字。

劉廷龍（安徽省書畫院院長、省書協(xié)副主席、安徽師范大學碩士生導師）：

通觀此聯(lián)用長槍大戟來形容其用筆應(yīng)不為過矣。不難看出創(chuàng)作者對北魏書風的理解以及對北魏書體的整體把握是有見地的。作者之筆觸則更多地反映在融通歷代包容諸家之風范上而沒有過多去張揚魏書的撇捺和天真氣息，對唐楷和優(yōu)秀行書用筆有所借鑒和取舍，干練利落而自信，這是非常難得的。

由此可見，我們學習、臨摹歷代名帖不是最終目的，而是學會如何在臨習前賢法帖中找到融通諸家的方法以及為自己藝術(shù)思想發(fā)揮而服務(wù)的支撐點……

智者千慮必有一失，在此建議作者日后創(chuàng)作中特別是起收筆上要處理好自然與法度的關(guān)系，否則一味求自然而必失法的嚴肅性，所謂“無垂不縮，無往不收”更具中庸思想矣……

黃彥軍  吉林通化 楷書節(jié)選石濤《畫語錄》中堂 （全國第二屆楷書作品展入展作品）

周俊杰（中國書協(xié)原理事、河南省書協(xié)名譽主席）：

清中晚期以來，碑學大盛，經(jīng)阮元、鄧石如、康有為等碑學大家的藝術(shù)實踐和理論鼓吹，碑學以其巨大的藝術(shù)魅力沖擊了清初已降末流的帖學。篆、隸、魏碑成為一百多年來頗為重要的書體顯露于書壇。魏碑，數(shù)十年前我的一位老師曾對之發(fā)起猛攻，認為其“劍拔弩張”，是沒文化的胡人所為，然而畢竟抵擋不了魏碑在當代的巨大沖擊力。

陳志平（中國書協(xié)學術(shù)委員會委員，暨南大學教授、博士生導師）：

此作取法北魏墓志，通篇風格統(tǒng)一，首尾連貫，用筆靈動自然，結(jié)體疏宕有致，格線若有若無，墨色或濃或淡，重輕有法，肥痩得宜，不失為一件頗見功力且具匠心的佳作。不足在于筆力稍弱，尤其末筆喜作鼠尾狀，反復(fù)出現(xiàn)，反成習氣。作者筆性很好，建議在漢隸上多下些功夫，以強其骨，活其勢，雄其力，沉其韻。

陳守斌 廣東深圳 楷書節(jié)選司空圖《二十四詩品》中堂（全國第二節(jié)楷書作品展入展作品）

張維忠（中國書協(xié)理事、楷書委員會委員）：

近些年來，楷書群體逐年強大了起來，風格也越來越多樣化，特別是趨于魏碑方面創(chuàng)作的隊伍也愈加龐大，陳守斌就是其中的一員。他以這幅頗富張力和視覺沖擊力的魏楷書作在這次楷書大展中脫穎而出，展示了其駕馭魏楷創(chuàng)作的能力。該作品以《始平公造像》為主基調(diào)，摻以當代楷書書寫元素，既擁北魏書風之雄強遒勁，又含今人染翰之率真樸實。嚴謹中透著活潑，厚重中不失靈動，方峻中內(nèi)藏圓潤。

曲慶偉（中國書協(xié)楷書委員會委員、全國第二屆楷書作品展評委）：

在全國第二屆楷書作品展中，陳守斌的這件楷書大字很搶眼。因為寫大字的作者少，而且寫得特別好的也不多。48個字寫于6尺整紙上，規(guī)整中含靈動，形神俱足。在風格上很顯然受到《始平公》《張猛龍》等方筆一路魏碑的影響，做到了下筆有由，筆法蒼厚、結(jié)構(gòu)多變，章法也合理。但細敲之余，也有幾分遺憾。

如首行第六字“機”字的戈鉤過彎而無力，且與左邊“飛”字的橫折彎鉤雷同；“閱”字的門字框過粗使內(nèi)部的“兌”字局促；“修”字中，中豎過斜，“月”字局促；“似”字中“人”寫成“入”也不規(guī)范等，這些細節(jié)上的失誤，暴露了作者的許多不足，使此作難臻上乘。這就要求大字楷書作品不僅整體上要“致廣大”，細部更要“盡精微”，才能經(jīng)得起考驗。

宋建峰 江蘇南通 楷書張岱《西溪》中堂 （全國第二屆楷書作品展入展作品）

 陳志平（中國書協(xié)學術(shù)委員會委員，暨南大學教授、博士生導師）：

此作取法褚遂良《雁塔圣教序》和傳為其真跡的《陰符經(jīng)》，用筆靈動自然、使轉(zhuǎn)合度，結(jié)體寬博、收放自如，整體氣息清雅和暢，可謂得褚書之大體，有功有性，不失為佳作。然而也存在些許不足：部分字形如“湖”“好”兩字比例失當，“入”字左傾稍過，“映”字左下點太拘束等。此外，從《陰符經(jīng)》中取借的橫畫左起輕揚之筆畫與整體不協(xié)調(diào)（如“者”字），學古人病處，不該如此。褚書雖有輕佻之失，但是多取橫勢，骨力勁健，存隸書筆意，學者當于此處會心，乃能聲出眾上。

曲慶偉（中國書協(xié)楷書委員會委員、全國第二屆楷書作品展評委）：

這幾年，學習褚遂良《陰符經(jīng)》的人一下子多了起來，大概與有些人的推動有關(guān)。相比照唐楷的顏柳歐虞，褚楷一直都是學習的人更多一些?！蛾幏?jīng)》這本帖，據(jù)考證，不是褚的真跡，但創(chuàng)作者的水平很高。以草法入楷，故書寫生動自然，神采飛揚，生發(fā)了褚字靈活多變的特點。這本帖是楷書向行書過渡的極好范本。愚以為，這本帖初學并不太適合，有了幾年的手上工夫再學倒是不錯的選擇。所以，學書也不能盲從，要結(jié)合自己的切身體會。

這件酷似《陰符經(jīng)》的作品，能從眾多的類似作品中脫穎而出，本身就已說明，作者對這個帖的把握已經(jīng)不錯了。學習古人，不是簡單的“翻版”，而是獲得技術(shù)層面東西的基礎(chǔ)上，有所取舍，從而形成自己的風貌。故此，亦步亦趨，形神酷似《陰符經(jīng)》的作品，我覺得還是一種變相的臨摹之作。如何整合褚書的系列精品，寫出自己獨特理解的褚字，還是作者下一步考慮的切實問題。

葉韶霖 福建廈門 楷書節(jié)選王士禛《帶經(jīng)堂詩話》中堂 （全國第二屆楷書作品展入展作品）

作書很重要的一點，乃文字內(nèi)容的選擇。葉韶霖此魏碑楷書，寫的是王士禛《帶經(jīng)堂詩話》三則，未細看結(jié)體、用筆，便先讀起了文章。此《詩話》取材廣泛，涉及面極廣，為古代詩歌美學與批評的著名篇章。這使我感到，僅此一點，作為書法作品，已有了令人欣喜的高文化品位。此作取法魏碑中較寬博方厲一路風格，并非某一碑的直接翻版，這就給人以新的感覺，厚重而有新意。

楷書不好突破，而此作向前稍稍走了一步。其用筆以方為主，此乃魏碑本色，但不少筆畫又略加提按，有草化意味，由此強化了作品的動勢，減弱了楷書易入館閣的弊病。其不足之處在于結(jié)體，不少字在動感中顯得規(guī)范不足，如“難、建、感、興、敬、離、江”等字。

 張維忠（中國書協(xié)理事、楷書委員會委員）：

通觀此件楷書作品，可以肯定的是作者對楷書的認識已經(jīng)不只是停留于一般性的橫平豎直的用筆技法和間架結(jié)構(gòu)上的簡單領(lǐng)悟與理解了，應(yīng)該說作者對楷書的追求與表現(xiàn)完全是文人崇尚之最高境界的“儒雅”和書卷氣上。

作者對明清以來的帖學名家乃至民國期間大儒們風流倜儻的書風的透視、參悟較為深入，且淋漓盡致地再現(xiàn)于當下，我認為作者展示此種楷書書風的這種睿智和自信，無疑是對當下滿朝市之“二王”書風的一種震顫和抗爭。記得錢鍾書先生曾說過：“朝市之顯學必成俗學?！边@是對當前書壇跟風追波的一句最佳警言，書法之創(chuàng)作特別是楷書創(chuàng)作若無綜合修養(yǎng)為基礎(chǔ)、若無后天性非常人之理解，恐怕最終會落入俗套，當然我們在欣賞此作時還是應(yīng)該提醒一下作者，即行意不可再過矣，否則就有落套于浮滑之格。

李香凝  四川成都  楷書 澄心堂條幅（全國第二屆楷書作品展入展作品）

此作品是典型的魏楷書作，該作主要取法《司馬景和墓志》和《董美人墓志》等。從章法上看，作者很用心，主體部分由兩大塊組成，用紙顏色上也用了白色為主色調(diào)，上款飾以篆書和小楷，總體比較和諧統(tǒng)一，充分體現(xiàn)了作者對創(chuàng)作大幅作品是具有較高能力的。

曲慶偉（中國書協(xié)楷書委員會委員、全國第二屆楷書作品展評委）：

這件作品寫得清秀典雅，用筆干凈利落，應(yīng)算是一幅佳作。當然也有一些地方值得商榷。

其一，此作屬清秀古雅一路，有《張玄墓志》等魏碑的影子。可作者也借鑒了當代名家的一些結(jié)字元素，看上去有古有今，是其聰明之處。但也帶來結(jié)字的一些習氣。如字型一味求扁，帶撇捺的字過度伸展，手法單一程式化，不可取。

其二是章法，篆書標題用仿古，下面的小字內(nèi)容也是論書詩。這是為形式好看做上去的，與后面的落款內(nèi)容重復(fù)，沒有必要，屬于畫蛇添足。即使做這種樣式，處理得也不算高明，反而暴露了書寫者審美及文化修養(yǎng)的缺失，故拼接還要謹慎。

回楚佳 湖南邵陽 楷書自作文《新邵白水洞寫生記》中堂（全國第二屆楷書作品展入展作品）

此作乍看以為是取法王鐸，細看才發(fā)覺所學更多的是八大。作者書寫的是自撰文章，所以就會很自然地去品讀作者的文字。

就作品的書法言，此作寫得古意盎然。結(jié)字變化的意料之外，有好多的地方使人想起楷書初創(chuàng)時的雛形，那些趣味出彩處足見作者豐富的想象力；點畫的質(zhì)地也是非常扎實，妙處是點畫本身不板滯，說明筆鋒無處不到，用的是“逆”字訣。

作品氣息“舊”氣表面足矣，但我總感到還是有很多的不自然。結(jié)構(gòu)上作者基本取法還是八大，但作者的夸大變形跨過了八大。內(nèi)涵不足的是，八大的格局是寬博大氣，行云流水，此作沒有這個氣象。在筆法上，點畫扎實倒是有點像王鐸，但王鐸筆法在入紙前的筆勢已經(jīng)形成，點畫和點畫往來是呼應(yīng)的，這一點作者忙著結(jié)字變化而忽視。不自然的地方還有一點很明顯，那就是字距行距的任意擺布，一行一行的中軸線飄來飄去，這個如說不好是一眼看出作者有意為之，這和沈尹默先生晚年高度近視寫錯地方不是一回事。

曲慶偉（中國書協(xié)楷書委員會委員、全國第二屆楷書作品展評委）：

這件作品是手卷的形式，截成三段，用中堂的樣式展示出來。冊頁形式，也可以把單頁十個或者十幾個單頁拼接成中堂形式展示。這是適應(yīng)當下展廳形式需要，把小作品展大展開的一種樣式。但是現(xiàn)在展覽征稿強調(diào)不能過度的拼接，對這個“度”的把握參與者還要認真對待。

馬俊平 陜西咸陽 楷書曹植《洛神賦》條幅（全國第二屆楷書作品展入展作品）

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韋斯琴（中國書協(xié)理事、女書法家委員會委員）：

馬俊平的這件楷書作品，是以鐘繇的書寫方法來抄錄《洛神賦》，線質(zhì)沉厚，結(jié)構(gòu)寬博，字形呈扁平式。捺畫平直，但稍顯生硬。通篇靜氣雅致，但少靈動。有些字的結(jié)體顯松散，戈鉤顯軟。

張維忠（中國書協(xié)理事、楷書委員會委員）：

此作為三條屏楷書，作者朱砂作墨，且每屏上端鈐以朱文印章，整幅作品顯得很喜慶，同時也很文氣。該作者所書主要取法于晉人楷書，點畫干凈利落，氣息清靜典雅，取勢橫向，頗具晉韻。黃庭堅曾有“書畫以韻為主”“書者能以韻觀之，當?shù)梅路稹?，一個書家能把作品寫得有韻味是一個很高的審美取向，作品創(chuàng)作的高格調(diào)是每個書家所追求的目標，只有朝著這個目標前行，作品的質(zhì)量才會走向更高的層次。有點需要提醒的是：個別字的結(jié)字還需推敲，如“夜”“越”等字；中間條屏第四行倒數(shù)第三個字應(yīng)為“眄”。