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失蹤千年的歐陽(yáng)詢碑刻，被河北農(nóng)民挖出，揭開(kāi)書(shū)法不傳之秘，田楷更沒(méi)銷(xiāo)路了! 這個(gè)世界上每多發(fā)現(xiàn)一件歐楷真跡，田楷就會(huì)被打臉一次。清醒的人越多，田楷的銷(xiāo)路也就越不好。近些年學(xué)田楷的不計(jì)其數(shù)，唱衰田楷的人也數(shù)以萬(wàn)計(jì)。 并不是說(shuō)田楷不能學(xué)，想要寫(xiě)一手漂亮的“美術(shù)字”，印刷體，田楷是上選，但是真正想學(xué)習(xí)書(shū)法，最好還是取法乎上，去學(xué)純正的歐楷。 歐陽(yáng)詢留下的作品不多，最著名的兩件代表作《九成宮》和《皇甫君碑》都是碑刻。其實(shí)歐陽(yáng)詢還有一件作品，人們一直只在各大碑錄典籍中見(jiàn)過(guò)它的名字，原作一直不知身處何處。 直到嘉慶二十三年（1818年），河北豐潤(rùn)縣一位農(nóng)民在田間勞作時(shí)，才偶然將其挖出，人們終于得見(jiàn)此失蹤千年的碑刻真顏。這件作品就是歐陽(yáng)詢的另一件楷書(shū)代表作《九歌殘石》。 作為初唐楷書(shū)四大家之首，歐陽(yáng)詢被稱(chēng)贊“不擇紙筆，皆能如意”，他的身上，藏著書(shū)法的不傳之秘。唐代書(shū)法理論家張懷瓘對(duì)歐陽(yáng)詢的評(píng)價(jià)是極為精到的： “詢八體盡能，筆力勁險(xiǎn)。篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，擾龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕籠之勢(shì)，幾旋雷激，操舉若神”。 歐陽(yáng)詢不像虞世南那樣“根正苗紅”，和他的人生一樣，歐陽(yáng)詢的書(shū)法學(xué)習(xí)和發(fā)展過(guò)程“幾經(jīng)波折”，他的經(jīng)歷也從側(cè)面上成就了他的“八體盡能”。 歐陽(yáng)詢學(xué)過(guò)“二王”，接受了“二王”帖學(xué)一脈的“正統(tǒng)教育”，但是他更多地是受到北碑的影響，晚年還吸取了六朝筆法的精華，成功地將南北書(shū)風(fēng)融合在了一起，也造就了歐楷的古茂和豐富變化。 此外，書(shū)法“如其人，如其志”，歐陽(yáng)詢從小寄人籬下，在父親的好友江總家中寄住過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間，歐陽(yáng)詢的書(shū)法也同他的人一樣，精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)不可挪動(dòng)分毫且險(xiǎn)絕至極。這一切的特點(diǎn)都在這帖《九歌殘石》中有非常明顯的表現(xiàn)。 歐陽(yáng)詢傳世的作品之中，小楷很少，這件《九歌殘石》就是其中之一。這件小楷筆筆堅(jiān)如磐石，不論怎樣放大，都不會(huì)失去其中的險(xiǎn)絕和精細(xì)。只是不知為何，當(dāng)年這件碑刻出土以后，又流落日本，直到近些年重新傳回國(guó)內(nèi)，才引起人們的注意和重視。 這件作品也是學(xué)小楷的朋友不可錯(cuò)過(guò)的范本，我們將其進(jìn)行了1:1超高清的復(fù)刻，希望對(duì)您的書(shū)法學(xué)習(xí)有所幫助。          |
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