【此文共分四篇，這是其中第三篇。全文在2019、2020年分別連載于《遂寧詩詞》《馬邑詩詞曲》等刊物?！?/span>
散曲的直露表達(dá)還體現(xiàn)在物象描寫上的細(xì)致入微，精雕細(xì)刻上，以寫真場景，露真性情為尚。這就形成了布局的精巧化、手段的具體化的風(fēng)格特點，再加上元散曲在語體的口語化、語句的自由化、風(fēng)格的通俗化就給人們帶來了鮮活明快的審美享受，表現(xiàn)為一種“精細(xì)的通俗”的審美情趣。
一、筆寫真性情
散曲將白話俗語入曲其重要作用之一就是要表達(dá)真性情，真性情就是要情真、意真、事真。如姚燧的〔越調(diào)·憑闌人〕《寄征衣》：
欲寄征衣君不還，不寄征衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。
作者在這首小令中所運用的語言全是明白易懂的大白話，但偏偏是這種大白話讓讀者覺得感情真切，一個疼愛丈夫、又擔(dān)心丈夫花心的聰明可愛的小媳婦躍然紙上。為讓筆下寫出真性情，大量的元散曲采用廣譬博喻，且奇喻疊起，妙語如珠，變傳統(tǒng)比興的深婉隱曲為宏肆豪辣，令人耳目一新。又如馬致遠(yuǎn)散套《夜行船.秋思》：
“蛩吟罷一覺才寧貼，雞鳴時萬事無休歇，爭名利何年是徹？看密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜，急攘攘蠅爭血。”
作者把世間那群追名逐利的無恥之徒比作螞蟻、蜜蜂、蒼蠅，將他們庸庸碌碌、你爭我奪的丑態(tài)在這個博喻句中逼真而形象地顯示出來。有的曲作在比喻里還包含著典故，如鄧玉賓的〔雙調(diào)·雁兒落帶過得勝令〕《閑適》 ：
乾坤一轉(zhuǎn)丸，日月雙飛箭。浮生夢一場，世事云千變。萬里玉門關(guān)，七里釣魚灘。曉日長安近，秋風(fēng)蜀道難。休干，誤殺英雄漢；看看，星星兩鬢斑。
這首小令的博喻有多個比喻主體，有象流轉(zhuǎn)不息之彈丸的乾坤、飛箭般運行的日月、風(fēng)云變幻般的世事、玉門關(guān)般艱難的仕途，、長安近般的暢達(dá)的仕途、蜀道般艱險的處境、星星般斑白的兩鬢。比喻中也包含了四個典故，“萬里玉門關(guān)”是化用班超棄官求歸的故事，“七里釣魚灘”是化用東漢嚴(yán)子陵棄官歸隱于七里灘釣魚的故事，“曉日長安近”是指晉明帝年少時答其父問“長安近”的故事，“秋風(fēng)蜀道難”是化用李白《蜀道難》詩。通過博喻和用事，生動鮮明地表明了作者否定功名利祿，肯定閑適處世的人生態(tài)度。
二、寫景以言理
寫景以言理在元代散曲中常見，然而這種言理并不是為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)靥骄咳松芾?，僅是抒發(fā)一些對人生的看法和感慨，且有較強的主觀感情色彩。一般來說，其理是主觀的、淺顯的、通俗的、感情化的，致使理中有情，語俏意真，并不乏味。在藝術(shù)表現(xiàn)上, 它常常把具體景象或物象作為理的背景, 把由形象引發(fā)出來的理直接道出。如張可久〔中呂·紅繡鞋〕《天臺山瀑布寺》：
絕頂峰攢雪劍，懸崖掛冰簾。倚樹哀猿弄山尖，血華啼杜宇，陰洞吼飛廉。比人心，山未險。
此曲前五句寫險景, 由此而引出“ 比人心山未險” 之理。這種理是通俗淺顯的, 其中躍動著作者的憤激之情，其寫法也是直露的。又如胡祗遹〔中呂·陽春曲〕《春景》)：
“ 幾枝紅雪墻頭春，數(shù)點青山屋上屏。一春能得幾清明? 三月景，宜醉不宜醒。”
前二句寫景, 由此引出后面好景無多, 應(yīng)及時行樂之理. 這種理則更加淺顯、俗白，其中的主觀感情色彩也十分濃厚。這樣的寫景言理之作，與詩詞顯然不同。
三、意境的具體化與精雕形象
為求真存實，散曲創(chuàng)作手段更多關(guān)注意境的具體化，通過具體物象來承載意象進而達(dá)到夠擬整體意境的境界。如張可久〔雙調(diào)·折桂令〕《村庵即事》：
掩柴門嘯傲煙霞，隱隱林巒，小小仙家。樓外白云，窗前翠竹，井底朱砂。五畝宅無人種瓜，一村庵有客分茶。春色無多，開到薔薇，落盡梨花。
這首小令所繪出的一幅春居生活圖歷歷如在目前，構(gòu)建出一種平淡中見清靈的意境，是一種真實場景的示現(xiàn)。為了表現(xiàn)村庵意境的幽雅，作者列舉了柴門、煙霞、林巒、樓房、白云、紗窗、翠竹、水井、朱砂、西瓜、茶、薔薇、梨花等物象，通過這些物象所表達(dá)的寧靜美麗的意象來組合成一個 “村庵美不勝收的意境”，這就使得其意境創(chuàng)造具體而微，達(dá)到了形象生動的修辭表達(dá)效果。再如胡祗遹的〔中呂·陽春曲〕《春景》：
幾枝紅雪墻頭杏，數(shù)點青山屋上屏。一春能得幾晴明？三月景，宜醉不宜醒。
殘花醞釀蜂兒蜜，細(xì)雨調(diào)和燕子泥。綠窗春睡覺來遲。誰喚起？窗外曉鶯啼。
一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。洛陽花酒一時別。春去也，閑煞舊蜂蝶。
在這組重頭小令中，為了讓春天的意境具體化，作者列舉了雪、紅杏、青山、閑花、細(xì)雨、綠窗、蜜蜂、蝴蝶、曉鶯、桃花、柳影等具體物象，構(gòu)成一組承載春天萬事萬物都欣欣向榮的意象，從而組成一種生機盎然、春意纏綿的整體意境，這種意境的刻畫就顯得生動傳神，絲毫沒有“意象干澀，語句委頓”的味道。
為了達(dá)到真實感人，還可對描寫對象進一步“精雕形象”，即對所描繪的藝術(shù)形象進行精細(xì)的刻畫，使得形象栩栩如生，躍然紙上。比如孔文升的〔雙調(diào)·折桂令〕《贈千金奴》：
杏桃腮楊柳纖腰，占斷他風(fēng)月排場，鸞鳳窩巢。宜笑宜顰，傾國傾城，百媚千嬌。一個可喜娘身材兒是小，便做天來大福也難消。檀板輕敲，銀燭高燒，萬兩黃金，一刻春宵。
此曲精雕細(xì)刻了一位歌女的相貌、風(fēng)情、才氣，她有著千嬌百媚的風(fēng)情，有著桃腮臉、楊柳腰，有著敲檀板唱小曲的才氣，因而她能夠“傾國傾城”。這種對形象的精雕細(xì)刻，顯得字字精當(dāng)，整體布局顯得非常緊湊，毫不啰嗦。這種意像的細(xì)微且直白的刻畫，讓讀者仿佛看到了事件在眼前發(fā)生、發(fā)展，從而具有了現(xiàn)場感，使得作品更顯精神、生動、有趣、淺顯、清新和靈動。
四、化靜為動
對于人物描寫，往往采用直陳感情加人物動作、語言的白描手法抒情寫意，用人或物的動作、語言相濟，使之雖無景語而生動活潑，韻味盎然。如商挺[雙調(diào)·潘妃曲]：
目斷妝樓夕陽外，鬼病懨懨害。恨不該，止不過淚滿旱蓮腮。罵你個不良才，莫不少下你相思債?
全曲用生動具體的情感行為以情感的直呈方式代替了詩詞中靜態(tài)的意境渲染，既有“目斷妝樓夕陽外”和“淚滿早蓮腮”的外部動作，又有獨白式“罵”的內(nèi)心動作，將一個相思女子既愛且恨的意態(tài)心緒完全“轉(zhuǎn)化”為一種可感于心的直觀感受。更重要的是，在語言上，作家使用了一種明朗化“情語”，即都用顯豁淺顯的語言“點破”情思，明白道出女主人公“恨不該”、“莫不少下你相思債?”熱烈的情感，好似不如此便不能盡意般，使全曲呈現(xiàn)一種直觀而顯豁的情境。
對于事物描寫多用擬人，甚至化靜為動，將其動態(tài)化、情緒化、感情化。如張養(yǎng)浩的〔中呂·山坡羊〕《潼關(guān)懷古》：
峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！
句中以“聚”形容潼關(guān)在重重山巒的包圍之中，以“怒”形容黃河之水的奔騰澎湃，用擬人手法從視覺和聽覺兩個方面寫出潼關(guān)的險要。一個“聚”字表現(xiàn)了峰巒的眾多和動感，山本是靜止的，“如聚”化靜為動，讓讀者眼前呈現(xiàn)出群山攢立之狀、華山飛奔而來之勢。一個“怒”字，寫出了波濤的洶涌澎湃，讓讀者耳邊回響千古不絕的滔滔水聲?！芭弊诌€把河水人格化，“怒”字注入了詩人吊古傷今而產(chǎn)生的滿腔悲憤之情。為此景所動，后句續(xù)寫潼關(guān)位于群山重重包圍、黃河寒流其間那除隘之處。“山河表里潼關(guān)路”之感便油然而生，至此潼關(guān)之氣勢雄偉窺見一斑，如此險要之地，暗示潼關(guān)的險峻，乃為歷代兵家必爭之地，也由此引發(fā)了下文的感慨。
