對于紅木，我們目前普遍都認(rèn)為：紅木家具是存在色差的，也將之視為正常現(xiàn)象。

　　確實(shí)，據(jù)專家的說法，也表明了“真正的紅木家具必然是存在色差的”，但這也是要分情況來說的，因?yàn)樵斐缮畹脑驍?shù)不勝數(shù)，這些原因當(dāng)中，有正常現(xiàn)象，也有不正常現(xiàn)象，那么我們該如何區(qū)分呢?

　　那就要看造成色差原因的“合理性”介于什么程度了。

　　所謂的“合理性”指的是無法通過后續(xù)的技術(shù)來控制色差甚至是達(dá)到“0色差”的原因，這就是正常的現(xiàn)象，合情也合理。

　　所以會(huì)有“真正的紅木家具是存在色差的”這一個(gè)說法，“0色差”的估計(jì)也就只有那些印刷的、貼皮的“紅木家具”才能達(dá)到。

　　1.樹木所處部位不同，產(chǎn)生色差的合理性

　　我們常說：世界上沒有兩片一模一樣的樹葉。

　　同理，紅木也不例外，一款紅木家具可能是用同一棵樹的材料制作而成的，也可能是用兩棵樹甚至是三棵樹的材料制作而成，你覺得它們的顏色會(huì)一模一樣嗎?

　　樹木的不同部位的顏色是有區(qū)別的，樹根和樹心屬于吸收養(yǎng)分的主體部位，這些部位的色素沉積的比較多，顏色會(huì)偏深一點(diǎn)，而像分支、樹梢或者靠近樹皮的地方色素沉積比較少，顏色會(huì)偏淺一點(diǎn)。

　　再比如說邊材和心材，這兩個(gè)部位的顏色就非常明顯了，邊材顏色淺，水分多，材質(zhì)比較差，心材顏色深，水分少，材質(zhì)比較好。

　　總之由于所處的部位不同、樹齡不同或者紋理不一所造成的色差是屬于正?，F(xiàn)象來的，這些我們都可以把它歸結(jié)于木材的天然屬性。

　　2.加工切出來的切面不同產(chǎn)生的色差

　　一個(gè)物體(立體的)你從不同的視角去看你會(huì)得到不同的畫面，同樣你從不同的方向去切割木材所得到的木板也會(huì)不同。

　　我們說視角主要分主視角、俯視角和側(cè)視角三個(gè)，而切割出來的木板一般我們會(huì)說橫切面、徑切面和弦切面三種，(注意我們所說的色差不單單指顏色這一部分還有紋理等等)，不同切面它們的紋理不同自然存在色差。

　　比方說一張電腦桌，桌面用的是橫切面，側(cè)板用的是徑切面或者弦切面，最后出來成品，你用肉眼就能看出它的紋理不順暢，這就是我們所說的“視角色差”。

　　3.紅木拼板產(chǎn)生的色差

　　紅木拼板這個(gè)在大件的紅木家具上比較常見，拼板是個(gè)技術(shù)活。

　　如果家具需要拼板一般都會(huì)選用材質(zhì)、材色、紋理相對一致的材料進(jìn)行拼接，后續(xù)通過燙蠟和油漆工藝把這個(gè)色差消除(降到低點(diǎn))。

　　但是如果選擇拼板的材料在材質(zhì)、材色、紋理方面相差太大的，除非是掩蓋式的處理(就是直接覆蓋，不選用燙蠟、上漆這個(gè)透明式的處理)，把整個(gè)都掩蓋住了，存在色差也無所謂了，反正表面的顏色都統(tǒng)一了。

　　4.擺放位置所造成的色差

　　一件紅木家具擺放，一般來說靠近窗戶(光源)的部位在顏色上明顯比其他地方的說亮，這種是屬于陽光照射所造成的視覺色差，屬于正?，F(xiàn)象。

　　紅木木材為多孔材料，不同部位的密度有所出入，不同部位吸收光線的多少不一，所以有著輕微的視覺色差合情合理，不屬于產(chǎn)品質(zhì)量的問題。

　　5.工藝所造成的色差

　　木料經(jīng)過表面處理后，下一步通常會(huì)進(jìn)行 表面漂白和素材修色，前者為了消除太過于明顯的色差，后者則是為了統(tǒng)一色差，兩個(gè)工藝都是為了減少色差。

　　再有就是進(jìn)行 修色和擦色處理，這些工序都是為了讓家具的顏色統(tǒng)一起來，如果某一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)問題或者處理不到位的話就很容易造成成品存在明顯色差的現(xiàn)象。

　　紅木家具存在色差不可避免，但是又不會(huì)存在太明顯的色差。

　　都說：“殘缺也是一種美”，既然這樣，紅木家具的色差現(xiàn)象很正常，但是很多東西都很講究，我們常說“凡事都有一個(gè)度”，過了這個(gè)度就屬于不合理了，紅木家具的色差我們都會(huì)務(wù)必降到低點(diǎn)，不然也對不起這個(gè)價(jià)錢。

　　不管怎么說，在尊重自然特性、發(fā)展規(guī)律的前提下，把握好工藝，處理到位，抓住每一個(gè)細(xì)節(jié)才是關(guān)鍵。

　　編輯丨蘇素紅木明式家具

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