其昂｜懷素原是門外漢（上）

梅仙居 2022-09-06 發(fā)布于澳大利亞

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對懷素稍有了解的人都知道懷素是草書大家他從小就勤奮練習(xí)書法許多詩人都為懷素的草書寫過贊美詩歌懷素還曾到過京都長安表演書法一時(shí)轟動(dòng)長安城懷素還得到大書法家顏真卿的贊賞，為他寫有序文這一切都是發(fā)生在懷素40歲之前40歲之后懷素幾乎沒有故事。

如果提起懷素的草書人們首先想到的一定《自敘帖都說他《自敘帖是自由浪漫的經(jīng)典能驚天地泣鬼神是后人難以攀登與超越的高峰等等，而《自敘帖》正是懷素40歲時(shí)的作品。

但是我《自敘帖的感受卻完全不是如此暫且不《自敘帖》的文字內(nèi)容如何讓人反感，單從書法上看也屬惡札。

《書譜說：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)使轉(zhuǎn)為情性草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)……至如鐘繇隸奇張芝草圣此乃專精一體以致絕倫。伯英不真，而點(diǎn)畫狼藉；元常不草，使轉(zhuǎn)縱橫

草以點(diǎn)畫為情性使轉(zhuǎn)為形質(zhì)這是孫過庭對草書的重要論述，那么我們就從這兩方面來看看懷素的《自敘帖》吧！

一《自敘帖》中的點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)

下面將懷《自敘帖中的單字與王羲《十七帖智《真草千字文以及張旭的字從點(diǎn)畫上作比較（本文所舉張旭的字來源于網(wǎng)上的《肚痛帖《疾痛帖《心經(jīng)《千字文，均傳為張旭所書，本文并不涉及真?zhèn)螁栴}只論水平的高低至于究竟是誰的字并不重要）

上圖左邊是《自敘帖》中的兩處“謂之，右圖是智永《真草千字文》中的“謂。左右兩圖可謂有天壤之別，左邊如丟棄在地上的爛繩子而右邊則爽然挺立風(fēng)骨凸顯為什么差別會(huì)這么大呢？就在于不懂得在使轉(zhuǎn)點(diǎn)畫上用功使轉(zhuǎn)的軌跡并無錯(cuò)但使轉(zhuǎn)中的牽掣鉤镮太差了。且筆畫上基本沒有什么頓挫，幾無點(diǎn)畫可言。將左、右兩字相應(yīng)的位置作比較，便能明顯看出差距所在。

當(dāng)然，一個(gè)例子不足以說明問題，下面有更多的例子：

“知字在使轉(zhuǎn)的字形上懷素與智永張旭的基本一樣但使轉(zhuǎn)運(yùn)筆的效果與點(diǎn)畫的形態(tài)上就有門里門外的差別懷素的線條拖沓毛躁一望便知是出門外漢之手再看看智永和張旭的比較一下就能感受到什么是“折釵股“印印泥。

下圖右邊懷素這“知字在書寫中走樣了字形姑且不論但是點(diǎn)畫在哪里呢？看右邊王羲之“知字點(diǎn)畫形態(tài)是多么豐滿情趣也就出來了。

再看看懷素這幾“人字隨隨便便劃去一點(diǎn)不講究點(diǎn)畫形態(tài)智永“人字似乎也比較簡單但這兩筆還是很講究的兩筆雖然都是兩頭細(xì)中間粗可是勢態(tài)是不一樣的第一筆是右下第二筆右上這樣的勢態(tài)組合很合理看似簡單其實(shí)十分耐看再看王羲之的這三“人字第一個(gè)雖然細(xì)筆劃點(diǎn)畫卻變化豐富線條凝重后兩字一粗一細(xì)形態(tài)不一但皆斬釘截鐵這就“折釵股！

在《自敘帖》中就這三個(gè)人字（開頭另有一個(gè)人字是蘇補(bǔ)，都是這種水平，看著實(shí)在差勁！雖然是大草也不應(yīng)該如此。看看下圖，王羲之在牽連中是如何講究點(diǎn)畫的對比一下就能感覺出似乎懷素之前缺乏規(guī)范的學(xué)習(xí)。

字與字的對比最容易說明問題下面懷素這兩“此字從使轉(zhuǎn)上看并不比智永王羲之的狂多少可是給人的感覺卻是潦草隨便，十分粗俗。

找多個(gè)相同的字來作比較分析，最有說服力了。比如“不”字，下面基本上《自敘帖里“不字全找出來了還有一兩“不”字因?yàn)榕c這里的完全相同所以就不用了。

“不字很簡單草書也是4筆劃基本上就是4個(gè)點(diǎn)但是點(diǎn)畫必須講究，也就是4個(gè)點(diǎn)之間的關(guān)系，要有向背、呼應(yīng)。具體看下圖懷素這幾個(gè)“不”字：

第1個(gè)，第2筆沒有呼應(yīng)，斷了關(guān)系；

第2個(gè)，第1筆沒有呼應(yīng)，游離于整體之外；

第3個(gè)，第1、2筆都沒呼應(yīng)；

第4個(gè)太可笑了第1筆居然象第3筆一樣向右上挑去想跟誰呼應(yīng)呢？第2筆也孤立，誰都不理。整個(gè)字氣息就散了。

第5個(gè)，這個(gè)不錯(cuò)！各筆畫之間有呼應(yīng)，且使轉(zhuǎn)的效果也不錯(cuò)，整個(gè)字的線條也有彈性，起碼應(yīng)該這么寫嘛！

第6、7個(gè)，兩字連寫，在快速使轉(zhuǎn)中已徹底喪失了點(diǎn)畫，前者在飛白中跑氣了，后者使轉(zhuǎn)如蚯蚓太弱了。

前面這幾“不字除了筆與筆之間缺乏必要的呼應(yīng)外點(diǎn)畫的形態(tài)與使轉(zhuǎn)的效果均很差。象第1字的第1筆，第2字的第2筆，第4字的第3筆這都是什么點(diǎn)畫?。?/span>

比較一下右邊王羲之這幾“不字雖然每一筆的點(diǎn)畫形態(tài)各異，但前后筆畫呼應(yīng)很好，就是我們常說的“筆斷意連。王羲之這幾個(gè)“不字每一字都有變化絕不相同且點(diǎn)畫形態(tài)很好彼此間一定有呼應(yīng)，這樣盼顧有情，神采乃出。再看王羲“不得二字連寫一樣有盼顧牽連從容不迫故能神氣完足。

而張旭那“不字可以看出也是快速書寫的但是點(diǎn)畫卻能如此的豐滿，一氣呵成，氣勢雄強(qiáng)。

《自敘帖一共有八九“不字只有一個(gè)尚可其余都慘不忍睹，這已經(jīng)很說明問題了。

下圖，“氣”字的寫法真是匪夷所思，誰能想到在快速使轉(zhuǎn)中竟然出現(xiàn)了這樣兩個(gè)孤立的滑溜溜的點(diǎn)，一個(gè)字被肢解成六個(gè)部分，這是怎么運(yùn)筆的？這一“氣字寫下去要停頓五次真是要命這是草書的寫法嗎？智永王羲之的這兩“氣字可能也不算有多精彩，但與懷素相比，在點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)上，真是門里門外之別??！

“居字被懷素寫得不成字了“老字也被懷素寫成者'。前者因纏繞不講究點(diǎn)畫，后者無纏繞也不講究點(diǎn)畫。再看懷素這“遠(yuǎn)字寫得對不對姑且不論只看看筆畫便倒胃口。

從前面所舉“氣字和現(xiàn)在“遠(yuǎn)字都看不出書寫的速度有多快，因筆畫的勢都斷了。比

如“遠(yuǎn)”字的第一筆，這樣的筆畫在《自敘帖里經(jīng)常出現(xiàn)滑溜溜的質(zhì)感很差而且孤立的一橫與第二筆沒有勢上的連接書寫起來就要停一下再寫第二筆這樣的書寫速度怎么會(huì)快呢？如果速度硬要快起來的話勢必忙亂顧不上點(diǎn)畫了。

把懷素這“遠(yuǎn)字與王羲之的相比我看不出懷素的速度更快，只覺得潦草而已，而草書絕不能潦草！潦草是門外漢所為。

既能狂起來又能合法度而不潦草，可以看看張旭這個(gè)“遠(yuǎn)”字，一氣呵成，點(diǎn)畫俱佳。智永這個(gè)“遠(yuǎn)”字亦不佳。

下面再看《自敘帖里有”字這里舉出的7“有字，真正與前后有牽連的只有第2與第7這兩個(gè)（第7已經(jīng)不成字了其余5個(gè)都是獨(dú)立的懷素不懂得講究點(diǎn)畫即使有從容的時(shí)間也只能潦草而過，很少有妥當(dāng)?shù)奶岚搭D挫。注意一下第3、4、5、6這4“有字的最后一短折如此直捅捅的轉(zhuǎn)折到后面不牽連也不作收筆手上一點(diǎn)動(dòng)作都沒有就這么扁平直露著就象用油畫筆寫得，這是很典型的業(yè)余面目啊比較一下智永王羲之“有字便更清楚了。

一“時(shí)字對比便能看出右邊王羲之與張旭的字是如何能講究點(diǎn)畫與使轉(zhuǎn)尤其張旭的這“時(shí)字書寫速度很快但點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)從不含糊而左邊懷素的3“時(shí)字幾乎沒有什么點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)可言，只是簡單潦草地畫去，一點(diǎn)技術(shù)含量都沒有。

書法的線條很重要所以要花氣力煅造筆力讓書寫出來的線條能立能挺能健，就是所謂的折釵股、屋漏痕、印印泥、錐畫沙。

看看上圖懷素的“名”與“目”兩字的線條，讓人聯(lián)想到的是什么意味呢？輕飄浮燥！

下圖王羲之這“也字運(yùn)筆有輕重緩急提按回旋如此筆意豐富饒有意趣再看懷素的兩“也字一味快速地劃過去尤如簡單的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，一點(diǎn)起伏的動(dòng)作都沒有，直白無內(nèi)涵。

有人可能會(huì)覺得上圖懷素的第二個(gè)“也”字的第一筆一橫一弧質(zhì)量很髙，的確，我們花力氣也很難寫出這樣的線條。它好象是機(jī)械作圖畫出來的，人手難以寫出。其實(shí)，從書法的角度來看，這樣的線條意味很一般而難度卻很大，就象我們在一件作品中想把同樣的字寫成完全一模一樣，是一件吃力不討好的事情。況且連懷素自己也不能如意地寫出這樣的線條，整篇《自敘帖》中這樣線條的字不過三四個(gè)而已，看下圖：

“在、“手、“蛇”這三個(gè)字使轉(zhuǎn)很好，線條如鋼針纏繞，有彈性有力度，象“手”字的線條弧度尤如用圓規(guī)畫出來一樣。這可能讓一些人十分崇拜，因?yàn)樵趺磁R摹也達(dá)不到這種效果。其實(shí)這只是《自敘帖》中出現(xiàn)的偶然效果，懷素自己也不能重復(fù)，看看那3個(gè)“手”字的后兩個(gè)被寫成了什么樣子，便知道懷素的技法遠(yuǎn)沒有形成自己的體系。他只是用筆尖單純地使轉(zhuǎn)，他這樣寫了二十多年，怎么說使用毛筆也很熟練，在大篇輻作品中出現(xiàn)3、4個(gè)好字也是正常的。雖然這3個(gè)字相當(dāng)不錯(cuò)，但仍然由于不做點(diǎn)畫而意蘊(yùn)不足。由此可知點(diǎn)畫的重要，講究點(diǎn)畫面就寬了，因?yàn)辄c(diǎn)畫有無限的不同，也就有無限的趣味。而不事點(diǎn)畫一味使轉(zhuǎn)，就剩下單一的線條纏繞，表現(xiàn)力就弱了。

懷素這兩“故”字中也有很好的弧線，象第一個(gè)“故”中有很標(biāo)準(zhǔn)的橢圓，第二“故”字線條也很有彈性。然而這兩個(gè)字最大的毛病就是第一筆寫完就斷了，而且是齊生生地?cái)嗔?，不與第二筆的起筆作半點(diǎn)呼應(yīng)。這就是點(diǎn)畫的盼顧問題，沒有盼顧，再好的結(jié)構(gòu)也是散的?？匆幌峦豸酥摹肮?，第一個(gè)字有斷筆，點(diǎn)畫之間就有盼顧，筆斷意不斷。第二個(gè)字牽連起來，但筆畫也講究起伏。不能認(rèn)為懷素寫得是狂草，就可以不講究這些，下面這個(gè)是張旭的“故”字，在快速運(yùn)筆中點(diǎn)畫很到位。

歸納一下懷素《自敘帖》的單字，大致可分為三類。

1、凋疏類：

2、浮燥類：

3、薄弱類：

讀懷素的《自敘帖》，讓我有以下兩點(diǎn)感受：

1、線條上并沒有對前人的學(xué)習(xí)繼承，而只是根據(jù)草書符號(hào)來進(jìn)行潦草的書寫，基本上屬于瞎寫。

2、線條上并沒有形成創(chuàng)造。從前面歸納的《自敘帖》線條看，凋疏、浮燥、薄弱占據(jù)了《自敘帖》的大部分，這些雜駁的線條無論如何也沒有構(gòu)成藝術(shù)語言。在書法史上享有大名的《自敘帖》怎么會(huì)是瞎寫的產(chǎn)物呢？如果真是這樣的話懷素又是怎么出名的呢？在寫《自敘帖》之前懷素又有過怎樣的書法歷程呢？

（未完待續(xù)）

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其昂｜懷素原是門外漢（上）

一《自敘帖》中的點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)