星座：雙魚座

作者：搬磚俠

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《擺渡人》是一部蹩腳的電影，它的尷尬之處在于從文本轉(zhuǎn)換到電影的不適感。

把一個短篇小說擴充到兩個小時的電影，它的文本層面一定需要大量的素材去填充，我也相信張嘉佳所說的劇本先后改了118稿，不然電影不會呈現(xiàn)如此的混亂與生硬。

影片從去年便傳出本片監(jiān)制王家衛(wèi)對拍攝素材不滿意，后又召回主要演員重新補拍的時候，我就對這部電影很是好奇。

當(dāng)看到片頭寫著澤東電影公司25周年出品和片尾編劇欄當(dāng)中的墨鏡王的名字，我猜想王家衛(wèi)在本片中的參與感并不低。王家衛(wèi)并不是沒參與過喜劇，事實上王家衛(wèi)編劇的第一部作品《猛鬼差官》便是香港喜劇電影的經(jīng)典，其后由澤東出品的《東成西就》和《天下無雙》也都是由王家衛(wèi)監(jiān)制的。

客觀來說，本片并非沒有優(yōu)點，起碼從攝影和美術(shù)的角度來說，已然相當(dāng)考究，畢竟攝影師是奧斯卡獎得主鮑德熹和大陸最頂尖的攝影師曹郁參與拍攝。

但是，王家衛(wèi)并不是一個快手，張嘉佳很顯然也不是一個天才。

《擺渡人》是一部混亂的電影，仿佛八十年代港式喜劇的大雜燴效果，但它的混亂在于張嘉佳似乎有很多雞湯想講。這從他自己的書里《從你的全世界路過》就可以看過，只要看過原著的人都知道，張嘉佳每講一個睡前雞湯故事，總是壓抑不住的想要分享一點人生經(jīng)驗給讀者。

但從文字轉(zhuǎn)變影像的過程種，張嘉佳顯然只記得要分享雞湯，卻忘記了電影最重要的元素，是故事，而恰巧這部電影最大的問題在于故事是失控的。

《擺渡人》說的是梁朝偉飾演的陳末與金城武飾演的管春二人開了一家名叫“擺渡人”的酒吧，如導(dǎo)演張嘉佳所說“擺渡就是把人從痛苦中解救出來。用快樂和溫暖，抵抗這個世界的悲傷”，所以電影的主題故事應(yīng)該是陳末如何擺渡別人的悲傷，把他人送到彼岸的故事。

在看電影之前，我會想，所謂的“擺渡人”究竟是怎樣實現(xiàn)心靈擺渡救贖他人的，然而看完電影，我也沒有懂得這個所謂的片名對電影有什么意義。

影片前半部分只是提到了梁朝偉飾演的陳末是以為擺渡人，然而影片開始之后的將近一個小時的故事當(dāng)中，除了回顧了陳末與管春二人各自糾纏十年的苦戀，又順帶去展現(xiàn)了身處事業(yè)和婚姻雙重危機的馬力和執(zhí)著對偶像奉獻的小玉的故事。

一個小時講了三條線索應(yīng)該說信息量還是蠻大的，然而導(dǎo)演卻硬是把這種敘事拍成了一段段的加長MV，無論是beyond還是蔡琴，導(dǎo)演用的開心，觀眾也樂得不用動腦。

《卡薩布蘭卡》當(dāng)中說，世界上有那么多酒吧，你卻走進了我這個。

而電影最重要的場景是陳末開的那家“擺渡人”酒吧，喝酒也是本片最重要的場景之一。陳末與管春和他的小伙伴們，吃著火鍋打著架的同時，又講著張嘉佳最熱愛的雞湯段子。

我猜想，張嘉佳導(dǎo)演其實應(yīng)該是想表達：如果一個人遭遇了困境和挫折，只有你自己才能拯救自己，喝酒不應(yīng)該是為了逃避，而應(yīng)該是幫助自己尋找答案。

就像電影當(dāng)中梁朝偉飾演的陳末開的酒吧里那幾句標(biāo)語一樣，“我來了”是因為“我累了”，而最終“我走了”那只能是因為“我好了”。

但電影里是如何交代的呢，影片里最完整的主線故事是小玉對于偶像馬力十年的崇拜，這種執(zhí)著的單方面崇拜也同時成為了一種枷鎖困住了小玉，小玉想要擺渡馬力，卻發(fā)現(xiàn)自己才是最需要擺渡的人。

如果電影能夠只講述這一條主線并順暢的講完這部電影我或許還可以理解導(dǎo)演的腦洞，然而電影卻在結(jié)尾畫風(fēng)急轉(zhuǎn)。小玉與人長達二十分鐘的拼酒種莫名其妙的結(jié)束了，小玉“好了”嗎，未必，但小玉確實“走了”。

此時，導(dǎo)演仿佛意識到電影時長不夠了。前半段未交待完整的人物線索突然在最后五分鐘里被找了來回來，陳末終于放下了何木子，做了十年擺渡人的陳末最終自己擺渡了自己；管春則終于去厄瓜多爾找了毛毛，仿佛王家衛(wèi)電影的標(biāo)準(zhǔn)式分離結(jié)尾。

到故事的最后，其實誰也沒有找到自己的彼岸。

最后，想說一句，影片對于電影中的所有演員，都可能是其職業(yè)生涯的污點，沒有一個角色的狀態(tài)是對的。如果有真的值得鼓勵的演員，我想是陳奕迅，因為只有他的角色全程郁表情最少臺詞也不多啊。