1.《梁?！费葑啵核物w2.梁祝 二胡演奏：孫凰 二胡協(xié)奏曲《梁祝》是由陳剛、何占豪創(chuàng)作于1959年，以浙江的越劇唱腔為素材，按照劇情構(gòu)思布局，綜合采用交響樂(lè)與中國(guó)民間戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)手法，深入而細(xì)膩地描繪了梁祝相愛(ài)、抗婚、化蝶的情感與意境，用奏鳴曲式寫成，取材于民間故事《梁祝》中的“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”和“墳前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)分別作為樂(lè)曲的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部的內(nèi)容。其美妙旋律與忠貞的愛(ài)情故事，得到淋漓盡致的展現(xiàn)。 一、呈示部 在輕柔的弦樂(lè)顫音背景上，竹笛吹出了優(yōu)美動(dòng)人的鳥(niǎo)鳴般的華彩旋律，以柔和抒情的引出主題音調(diào)，取自越劇的過(guò)門音樂(lè)。展示出一副風(fēng)和日麗、春光明媚、草橋畔桃紅柳綠、百花盛開(kāi)的畫(huà)面。 主部(相愛(ài))，在古箏、琵琶的伴奏下，孫凰采用的小提琴原調(diào)從柔和樸素的A弦開(kāi)始，在明朗的高音區(qū)富于韻味的地奏出了詩(shī)意的愛(ài)情主題。在音色渾厚的G弦上，樂(lè)曲轉(zhuǎn)入A微調(diào)，革胡以瀟灑的音調(diào)與二胡獨(dú)奏形成對(duì)答(中段)。后樂(lè)隊(duì)全奏愛(ài)情主題，充分揭示了梁祝真摯、純潔的友誼及相互愛(ài)慕之情。 孫凰在獨(dú)奏的自由華彩的連接樂(lè)段后，樂(lè)曲進(jìn)入副部。這個(gè)由越劇過(guò)門變化來(lái)的主題，由二胡奏出，與愛(ài)情主題形成鮮明的對(duì)比。 第一插部為副部主題動(dòng)機(jī)的變化發(fā)展，由木管與二胡模仿小提琴弦樂(lè)而成。 第二插部更輕松活潑，孫凰二胡用E微調(diào)模仿古箏，豎琴與弦樂(lè)模仿琵琶的演奏，演奏者巧妙地吸取了中國(guó)民族樂(lè)器的演奏技巧來(lái)豐富交響樂(lè)的表現(xiàn)力。 這段音樂(lè)以輕松的節(jié)奏，跳動(dòng)的旋律、活潑的情緒生動(dòng)地描繪了梁祝三載同窗、共讀共玩、追逐嬉戲的情景。它與柔和抒情的愛(ài)情主題一起從不同角度上反映了梁祝友情與學(xué)習(xí)生活的兩個(gè)側(cè)面。 結(jié)束部，音樂(lè)采用惋惜的慢板，由愛(ài)情主題發(fā)展而來(lái)，作曲家在結(jié)束部巧妙地運(yùn)用了兩個(gè)休止符，抒情而徐緩(B微調(diào)，4/2拍子)現(xiàn)在已經(jīng)是斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，細(xì)膩地描繪出英臺(tái)面對(duì)前來(lái)送行的山伯感慨萬(wàn)分、欲言又止的復(fù)雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，帶著無(wú)限的傷感與惋惜，使人宛如看見(jiàn)梁、祝十八相送、長(zhǎng)亭惜別、戀戀不舍的畫(huà)面。而在顫音背景上出現(xiàn)的“梁”、“祝”對(duì)答，清淡的和聲與配器。真是“三載同窗情似海，山伯難舍祝英臺(tái)”。 二、展開(kāi)部 突然，音樂(lè)轉(zhuǎn)為低沉陰暗。陰森可怕的大鑼與定音鼓驚慌不安的二胡，把我們帶到這場(chǎng)悲劇性的斗爭(zhēng)中。抗婚，嗩吶以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰沉的音調(diào)，奏出了封建勢(shì)力兇暴殘酷的主題。(F微調(diào)，4/4拍子)二胡獨(dú)奏以戲曲散板的節(jié)奏，敘述了英臺(tái)的悲痛和驚惶。這是展開(kāi)部的第二主題。此主題中的樂(lè)句采用強(qiáng)烈的切分節(jié)奏，同時(shí)配合很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了英臺(tái)誓死抗婚的場(chǎng)面。作曲家此處運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、力度，使音樂(lè)內(nèi)容得到深化，以達(dá)到更富感染力的效果。展開(kāi)部的第一、第二主題交替出現(xiàn)，并不斷激化，接著樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)烈的快板節(jié)奏，襯托二胡果斷的反抗音調(diào)，形成了抗婚的悲壯場(chǎng)面，掀起了全曲矛盾沖突的第一高潮。終于，強(qiáng)大的封建勢(shì)力占據(jù)了優(yōu)勢(shì)，音樂(lè)突然轉(zhuǎn)入了慢板，二胡模仿小提琴出如泣如訴的音調(diào)，樂(lè)曲由此轉(zhuǎn)入“樓臺(tái)相會(huì)”部分。 接著樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)烈的快板前奏，襯托小二胡果斷的反抗音調(diào)。它成功地刻畫(huà)了英臺(tái)誓死不屈的反抗精神。 其后，上面兩種音調(diào)形成了矛盾對(duì)立的兩個(gè)方面，它們?cè)诓煌恼{(diào)性上不斷出現(xiàn)，最后達(dá)到一個(gè)斗爭(zhēng)高潮--強(qiáng)烈的抗婚場(chǎng)面。當(dāng)樂(lè)隊(duì)全奏的時(shí)候，似乎充滿了對(duì)幸福生活的向往與憧憬，但現(xiàn)實(shí)給予的回答卻是由銅管代表的強(qiáng)烈封建勢(shì)力的重壓。 樓臺(tái)會(huì)，B微調(diào)、4/4拍子。纏綿悱惻的音調(diào)，如泣如訴;二胡與低音胡的對(duì)答，時(shí)分時(shí)合，把梁祝相互傾訴愛(ài)慕之情的情景，表現(xiàn)得淋漓盡致?？揿`控訴，音樂(lè)急轉(zhuǎn)直下，弦樂(lè)的快速切分節(jié)奏，激情而果斷，獨(dú)奏的散板與樂(lè)隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)。這里加了板鼓，變化運(yùn)用了京劇倒板與越劇囂張(緊拉慢唱)的手法，深刻的表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴的情景。 哭靈投墳:音樂(lè)突然急轉(zhuǎn)直下，弦樂(lè)采用快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，二胡以散板的節(jié)奏與樂(lè)隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)，運(yùn)用了京劇倒板和越劇緊拉慢唱的手法，深刻地描繪了英臺(tái)撲倒在山伯的新墳前呼天號(hào)地泣訴的情景。此處，二胡吸取小提琴的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上更多地運(yùn)用戲曲的表現(xiàn)手法，將英臺(tái)悲痛欲絕的心情刻畫(huà)得入木三分。接著，鼓、板、鑼、缽齊鳴，英臺(tái)縱身投墳，向黑暗的封建勢(shì)力做出了最后的反抗。 這里，二胡吸取了民族樂(lè)器的演奏手法，和聲、配器及整個(gè)處理上更多運(yùn)用了戲曲的表現(xiàn)手法，將英臺(tái)與悲傷的心情刻畫(huà)得非常深刻。她時(shí)刻呼天嚎地，悲痛欲絕，時(shí)而低徊婉轉(zhuǎn)，泣不成聲。當(dāng)樂(lè)曲發(fā)展到改變節(jié)拍(由二拍子變?yōu)槿淖?時(shí)，英臺(tái)以年輕的生命，向蒼天作了最后的控訴。接著鑼鼓齊鳴，英臺(tái)縱身投墳，樂(lè)曲達(dá)到最高潮。 三、再現(xiàn)部 化蝶竹笛以美妙的華彩旋律，結(jié)合古箏的級(jí)進(jìn)滑奏，把人們帶到了神仙的境界。在加弱音器的弦樂(lè)背景上，二胡與低音樂(lè)器重新奏出了那使人難忘的愛(ài)情主題。然后，色彩性的在高音區(qū)輕柔地演奏五聲音階的起伏的音型，并多次移調(diào)，仿佛梁祝在天上翩翩起舞，歌唱他們忠貞不渝的愛(ài)情。
《梁山伯與祝英臺(tái)》是中國(guó)漢族民間四大愛(ài)情故事之一，其他三個(gè)是《白蛇傳》、《孟姜女哭長(zhǎng)城》、《牛郎織女》。 其中，《梁祝傳說(shuō)》是中國(guó)最具魅力的口頭傳承藝術(shù)及國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的中國(guó)民間傳說(shuō)。 1959年5月27日，何占豪、陳剛根據(jù)《梁山伯與祝英臺(tái)》的故事創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》在上海蘭心大戲院首次公演，俞麗拿擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。 這支中國(guó)有史以來(lái)最著名的小提琴曲，完成了交響音樂(lè)民族化的創(chuàng)世紀(jì)。 之后，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》被改編成多個(gè)版本，有不同的器樂(lè)演奏版本，還有各種演唱風(fēng)格的歌曲版本以及舞蹈、雜技等各種形式的表演。 這里為大家編輯整理了與《梁?！分黝}有關(guān)的聲樂(lè)、器樂(lè)以及其他各種形式的表演36段內(nèi)容，供朋友們欣賞、收藏。
杭州西湖音樂(lè)噴泉 《梁?！?/span>
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