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在處處表現(xiàn)運(yùn)鋒著實(shí)的同時(shí)褚遂良是一位承上啟下的書法大家，曾從史陵學(xué)書，又從篆隸書和漢魏兩晉的碑刻中吸取營養(yǎng)，臨習(xí)師法。后學(xué)歐陽詢、虞世南等大家之長。他書法結(jié)構(gòu)、間架的骨力，明顯受歐、虞體的影響，甚得歐、虞書之美。 
褚遂良《倪寬贊》（局部） 《倪寬贊》為什么值得我們?nèi)W(xué)習(xí)，從以下幾個(gè)方面來簡要概述：楷書書寫要流暢，不然會(huì)顯得過于板正，同時(shí)還要保證筆畫的凝重，這對矛盾在褚楷上解決得很好，可謂彰顯了作者橫溢的才華，也是至今書壇依然尊崇《倪寬贊》的原因。褚楷除早期的《孟法師碑》以歐法居多，凝重厚實(shí)為主要特點(diǎn)外，其余碑帖都帶有自然流暢、凝重沉著的褚氏風(fēng)格，是褚楷成熟的標(biāo)志之一。大氣開張、凝筆聚墨、宜長合短、盼顧有度、提按分明，特別是在墨跡《倪寬贊》中都能感受到。 二、結(jié)字上的端莊而秀麗 這是褚楷至今深受大家喜愛的第一大特點(diǎn)。端莊是以其超越的結(jié)字能力為前提的，褚楷無論何碑何帖都非常自然地表現(xiàn)了嚴(yán)格而和諧的結(jié)構(gòu)，筆畫組成毫無牽強(qiáng)附會(huì)，端正勻稱；秀麗是其才情的表達(dá)，褚楷瘦硬而靈動(dòng)的線條輔助在方正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)體上顯得非常端莊秀美。從褚楷的空中用筆動(dòng)作可以明顯看出，基本上都帶有行書的姿態(tài)。在結(jié)字的開合、輕重疾緩，以及同一字、同類筆畫的處理上一任自然，極富變化。有橫入直出，亦有回鋒藏尾；有斬釘截鐵，亦有鋪毫平出等等。在這些變化多端和豐富多姿的筆端運(yùn)動(dòng)中，創(chuàng)造出一派生機(jī)。正如趙孟頫說：“褚《倪寬贊》，容夷婉暢，如得道之士，世塵不能一毫嬰之。”
沈尹默臨《倪寬贊》（局部） 四、臨習(xí)建議 《倪寬贊》筆力遒勁，點(diǎn)畫挺拔，輕重提按分明，應(yīng)以中鋒運(yùn)筆，其結(jié)字多取橫勢，略帶隸意，學(xué)習(xí)中應(yīng)注意每個(gè)筆劃的起筆和收筆的不同，注意每個(gè)字的輕重變化與通篇文字的和諧處理，特別是周邊相鄰字的大小粗細(xì)輕重變化要考慮到整體的效果。
需要注意的是“橫輕豎重”不要太機(jī)械化。《倪寬贊》幾乎每字都有輕重筆的對比，但絕不是一味的“橫輕豎重”的程式化。在起收用筆上，切勿“筆筆回鋒”，以自然收筆頓筆或出鋒即可，起筆也是如此。在墨色上的變化也需要注意，不能一味的烏黑亮，也要有干濕濃淡變化，這個(gè)主要是在紙張的選擇上和毛筆上墨的把控量要注意。然后再去學(xué)習(xí)《陰符經(jīng)》《雁塔圣教序》來更深入地拓展褚體的內(nèi)在意義，真正領(lǐng)會(huì)褚楷的精髓所在。
褚遂良《雁塔圣教序》（局部） 近些年的國展楷書入展作品中，不同的楷書風(fēng)格都在展廳內(nèi)有所呈現(xiàn)。中國書法家協(xié)會(huì)曾對當(dāng)代書法的定義為十六字方針，即：“植根傳統(tǒng)、鼓勵(lì)創(chuàng)新、藝文兼?zhèn)?、多樣包容”，這也給大家在楷書的創(chuàng)作上帶來更寬廣的道路。倪寬（前169年—前103年），出身于青州千乘郡千乘縣（今山東廣饒縣），是中國歷史上一位卓越人物，他把二十四節(jié)氣定入歷法中，成語“帶經(jīng)而鋤”就是來自倪寬下地時(shí)總要帶著經(jīng)書，休息時(shí)便抓緊學(xué)習(xí)的典故，后指生活貧苦依然堅(jiān)持學(xué)習(xí)。 《褚遂良<倪寬贊>運(yùn)筆圖解》運(yùn)用傳統(tǒng)的“單勾”練習(xí)毛筆字法，將復(fù)雜的起筆、行筆和收筆以圖解的形式勾繪出來，把復(fù)雜的筆法變得簡單且直觀，起筆有依，收筆有據(jù)，行筆可循，極大地方便初學(xué)者練習(xí)臨摹，是初學(xué)書法者最好的訓(xùn)練方法之一，認(rèn)真臨習(xí)本帖必將收到事半功倍的效果。 
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