 ▲2020西泠春拍 中國明清瓷器專場
明永樂·甜白釉三系小罐 lot2095 高：7cm RMB: 1,500,000－2,000,000
在中國五千年的陶瓷發(fā)展史上，景德鎮(zhèn)明代官窯瓷器有著極為重要的歷史地位。永樂時期（1403-1424年）的景德鎮(zhèn)御窯廠，一如這個大航海時代其他領(lǐng)域的表現(xiàn)，予人一派開拓進取、探索創(chuàng)造的生機蓬勃景象。其中的甜白與翠青、鮮紅釉色一經(jīng)面世即為世所珍，代表了明代官窯瓷器的最高成就。這批稀世遺珍無論是器物的造型、式樣，釉色的品種，工藝的創(chuàng)新，均大大突破前代的局限，呈現(xiàn)出琳瑯豐富的盛貌，奠定了明清御窯制瓷的基礎(chǔ)范式。因?qū)W術(shù)價值高，為古代陶瓷集藏愛好者及鑒賞人士提供了物證資料，成為陶瓷鑒賞家在品鑒永樂御瓷經(jīng)典時期所無法忽略的實例名品。
北方白瓷“ 類銀似雪” , 南方青瓷“ 千峰翠色” 。甜白瓷是在元代樞府器的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，因永樂時期官窯創(chuàng)燒的的純白釉瓷器色調(diào)恬靜柔潤，故稱“甜白瓷”。（按其諧音又翻成“ 填白” ）而經(jīng)查古文獻真正的出現(xiàn)「骔眼甜白」一詞可能是從萬歷年間而來。 “水梁宣德簡, 內(nèi)府境造,迄今焉青。其疇以骔眼甜白焉常?！?—— 萬歷十七年( 1589年) 王世懋撰《窺天外乘》。 “二窯皆內(nèi)府燒造，以骔眼、甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅為寶”?！?萬歷十九年（1591）黃一正著《事物紺珠》，其卷二十二「永樂、宣德窯條」。 《窺天外乘》專論明代掌故、中間參以作者之論斷。許多記載持論公正，尤其其中記關(guān)于官窯器之類，亦足資考證當(dāng)時之掌故，有一定的參考價值。此后的文人筆錄以及雜記之中談到永樂、宣窯常見的白瓷時, 就襲用了“ 甜白” 這一名稱。黃一正在書中并未說為何稱這種白瓷叫甜白。后人多認為這種白瓷之所以叫做甜白, 是因其釉質(zhì)“潔白甜凈”。近年來，學(xué)者劉新園先生考證明十五世紀(jì)時永樂白釉還未稱為「甜白釉」；而至萬歷十九年（1591）黃一正著《事物紺珠》，出現(xiàn)「骔眼甜白」一詞。并且劉新園指出嘉靖朝發(fā)明了白糖制法，可能「甜白」一詞的出現(xiàn)與白砂糖有密切關(guān)系, 即永梁白釉瓷與白砂糖的顏色非常相似, 給人以“ 甜”的感覺, 故名甜白?！?/span>《景德鎮(zhèn)珠山出土永樂宣德官窯瓷器展覽》（71-72頁）。清代丁國鈞編撰《荷香館瑣言》亦記載白糖的發(fā)明，因為白糖比原來的黑糖珍貴，成為晚明時興之物，推測黃一正因此引用「甜白」描述珍貴的永樂白釉。 事物紺珠 骔眼甜白 永樂甜白釉不同于早期的白釉，釉色純白，其胎釉不像宋元景德鎮(zhèn)生產(chǎn)青白瓷及樞府白瓷之釉色泛藍或青。因此無論胎體或釉色均呈現(xiàn)甜白色外觀效果，較其它白瓷潔白、釉面質(zhì)感亦與別他不同，無玻璃質(zhì)感，表現(xiàn)出柔滑潤瑩，如奶酪甜美。 · 煉胎 甜白釉由純釉石提煉，不含釉灰，較其它白釉含氧化鈣量低，含氧化鉀量高；至于胎體則含氧化鋁較高，燒成溫度亦較高可以作成“ 半脫胎” , 拉坯更薄，且潔白致密密。 · 積釉 釉色瑩潤白中微微泛暖白色，積釉處，泛青灰光澤，釉面偶然顯現(xiàn)如同青、白、灰三色交織在一起的極淡的蝦青色、迎光透視。釉色如玉、胎薄如紙；釉極瑩潤、光影照人 。 · 氣泡 甜白瓷釉面有無數(shù)小氣泡，平均分布于釉中，當(dāng)光線穿越時，散發(fā)出玉質(zhì)般的晶瑩。至于表面氣泡爆破后所產(chǎn)生的凹陷，更造成「橘皮紋」特征。前文中「骔眼」應(yīng)指釉面氣泡爆裂形成的凹陷，甚至可比擬微細毛孔。 劉新園并論述宣德初年延燒御制白瓷（見同書，70頁），相信當(dāng)時白瓷還是主流。據(jù)載《李朝實錄》記錄了1428及1429年明朝出使朝鮮帶去的貢品，首批有數(shù)目相等的白瓷與青花瓷，第二61批為白瓷十五桌。宣德初年朝廷封贈重臣的禮物亦包括了白瓷，明臣楊榮在著作《楊文敏公集》中敘述自己于1426年獲賜御用的筆墨及不同的白瓷。四年后他再獲御賜：「白金、珍珠、鈔幣、白磁器……」這些記錄均印證永樂窯發(fā)展的甜白瓷延至宣德朝仍大行其道。永樂一朝所創(chuàng)新之品種，大都有此種去舊元之風(fēng)格，于檔案中亦可見永樂皇帝對回歸儒家理學(xué)思想審美器物的支持，如《明太宗實錄》永樂四年十月丁未條記：「回回結(jié)牙思進玉碗，上不受，命禮部賜鈔遣還。謂尚書鄭賜曰：朕朝夕所用中國瓷器，潔素瑩然，甚適于心，不必此也。況此物今府庫亦有之，但朕自不用?！?/span> 可見此種潔素瑩然的白釉瓷較之玉器皿更深得永樂皇帝喜愛，這也是白瓷于永樂一朝風(fēng)行的主要原因。 此三系小罐為明永樂一朝創(chuàng)新之品種。直口，短束頸，鼓腹豐肩，肩上飾三圓形對稱小系，圈足，平底無釉。這種小巧而雋永的器型為明代初年去「胡元之舊」趨勢影響下的產(chǎn)物，既逐步摒棄元代各類厚重、拙實，碩大，花紋繁密的瓷器，又恢復(fù)宋代以來典雅清秀，含蓄優(yōu)美的樣式及風(fēng)格。 器型極罕 市場首現(xiàn)
此種永樂帶系小罐形制極為罕珍：目前所見者均為雙系，除甜白釉外，亦有青花裝飾者。參見江西景德鎮(zhèn)珠山明御窯廠遺址出土青花殘片（載于《景德鎮(zhèn)出土明初官窯瓷器》，鴻禧美術(shù)館，臺北，1996年，編號73）。上海博物館另藏相類永樂青花器，器型略?。ㄝd于陸明華，《明代官窯瓷器》，上海，2007年，圖版1—4）。故宮博物院藏永樂雙系小罐 檢諸著錄，僅有國家博物館藏甜白釉暗花三系罐與此件三系小罐相似。除此以外，另有白釉三系鼓式蓋罐，可資比對，例見于Kempe藏品（載于Bo Gyllensv?rd,《Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection》，斯德哥爾摩，1964年，編號664）。以及故宮博物院藏甜白釉四系罐，雖器型不盡相同但釉色仍可為參照： 另與之相近者即為永樂翠青釉三系罐，兩者造型基本一致，可資參考：
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