演藝圈里有很多不成文的“鄙視鏈”。

其中最為人熟知的一條就是：演話劇的看不起演電影的，演電影的又看不起演電視劇的。

即便是對三個(gè)領(lǐng)域都有所涉獵的演員，也會(huì)自行在心里分出個(gè)高低。

陳建斌就是一個(gè)很明顯的例子。

2008年新《三國》開拍前，記者采訪他，就問到了這個(gè)話題。

陳建斌很“狡猾”，一邊笑，一邊慢悠悠地說出了那句“名言”：

“人前進(jìn)會(huì)用到很多工具——話劇是騎馬，電影是開車，電視劇是坐火車。目的一樣，都是為了前進(jìn)?！?/span>

在打了一通太極之后，他還是忍不住加了一句：我很享受“騎馬”，享受跟大自然的親近。

言外之意，他還是把影視當(dāng)成了吃飯立足的工具，把話劇當(dāng)成了內(nèi)心追求的“白月光”

可在皮哥看來，話劇和影視本就屬于不同的藝術(shù)形式，電影和電視又存在著大銀幕和小熒幕之分，三者之間存在的本質(zhì)差別，注定了它們對表演有不同的需求。

不能因?yàn)?，演員在話劇舞臺(tái)上比在影視鏡頭前，面對的時(shí)間和空間更為連貫，就斷定話劇表演更為高級(jí)。

也不能因?yàn)椋娪笆亲⒅禺嬅娴乃囆g(shù)，電視是側(cè)重聲音的藝術(shù)，就斷定電視劇里的表演毫無看點(diǎn)。

所有不看具體作品，僅用寬泛的藝術(shù)門類去評論演技高低的行為，都是耍流氓。

這次，皮哥就不妨以2022年上半年的熱播的10多部影視作品，為參考依據(jù)，給大家選出10位“演技最好”的女演員，順便給她們的演技排個(gè)名。

看看這10位女演員，在這些熱播劇中有何“名場面”，她們的表演到底又“好”在哪里？

排名有先后，咱們先從第十名說起——

第十名：秦嵐（《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》飾：唐佳瑜）

《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》起點(diǎn)很高。

不僅在央視八套首播，還多次拿下收視冠軍，網(wǎng)上討論度也很高。

很多網(wǎng)友這樣評價(jià)：國內(nèi)終于有一部可以讓人豎著大拇指看完的醫(yī)療劇了。

這部劇集能夠得到如此高的評價(jià)，軍功章上絕對有秦嵐的一半。

毫不夸張地說，只要是看過這部劇的觀眾，很難不被她飾演的唐佳瑜所吸引，因?yàn)樵谇貚沟难堇[下，唐佳瑜身上具備了兩個(gè)讓人毫無抵抗力的閃光點(diǎn)。

第一個(gè)，是作為一名女強(qiáng)人所擁有的專業(yè)性。

唐佳瑜原本是在國外工作的一位高級(jí)醫(yī)生，受好友邀請回國以后，她成了安和醫(yī)院心外科有史以來的第一位女主任。

因?yàn)槭强战刀鴣恚质悄昙o(jì)輕輕的女醫(yī)生，她剛到安和醫(yī)院工作的時(shí)候，就經(jīng)受了不少來自于同事和病患的質(zhì)疑。

可是作為一名具備專業(yè)素養(yǎng)的醫(yī)生，她并沒有選擇以賭氣的方式應(yīng)對，而是盡力地做好自己的本職工作。

最終，她用高超的醫(yī)術(shù)，打消了患者的顧慮，也消除了同事的誤會(huì)。

為了盡可能地展現(xiàn)出唐醫(yī)生醫(yī)術(shù)的精湛，秦嵐在表演的時(shí)候下了不少功夫。

不僅大段大段地背誦了許多專業(yè)術(shù)語，還學(xué)習(xí)了許多專業(yè)知識(shí)，以至于最后，她在鏡頭前表現(xiàn)出的言行舉止，和專業(yè)的醫(yī)生并無二致。

怪不得有醫(yī)生說，看了秦嵐的表演，就好像看到了工作中的自己。

第二個(gè)，是作為一名小女人所擁有的幽默感。

工作中的唐佳瑜是一個(gè)雷厲風(fēng)行的女醫(yī)生，可生活中的她，卻是一個(gè)笨拙可愛的小女人。

因?yàn)橥瑫r(shí)具備了這兩個(gè)“水火不容”的特征，所以觀眾經(jīng)常能在鏡頭前，看到她不經(jīng)意間所展現(xiàn)出的幽默感。

比如，第一次霸氣登場時(shí)，她忽然踩到了散開的鞋帶，以至于差點(diǎn)跌倒。

再比如，剛剛還在同事面前“大放厥詞”，轉(zhuǎn)眼間就躲在辦公室里，無比愜意地吃起了巧克力。

甚至還接二連三地，上演了大口喝水和大口吃肉的豪氣模樣……

諸如此類的小動(dòng)作，在劇集中隨處可見，和那些驚心動(dòng)魄的搶救行為相比，這些微小的情節(jié)，故事性不強(qiáng)，起伏性也不大。

但是，在秦嵐的精準(zhǔn)演繹下，這些行為讓唐醫(yī)生的形象變得更加立體，也更加討喜。

第九名：焦俊艷（《庭外》飾：蕭臻）

用“燒腦”二字來形容《庭外》這部劇的觀感，以及焦俊艷在這部劇中的表現(xiàn)，再合適不過了。

作為這部系列劇第二部分《落水者》的女主演，直到第七集的末尾，她飾演的蕭臻，才在觀眾的期待聲中姍姍來遲。

按理說，帶著主角光環(huán)出場的她，本應(yīng)該瞬間吸引觀眾的注意，可她并沒有著急忙慌地證明自己，而是依然有條不紊地，沉浸在角色的成長節(jié)奏中。

從而讓大家誤以為，她就是一個(gè)可有可無的小角色，是這部劇中，任誰都可以踩上一腳、罵上一句的實(shí)習(xí)律師。

尤其是她露出清純甜美的笑容時(shí)，觀眾就更容易相信，她是一個(gè)涉世未深且人畜無害的“傻白甜”了。

但是隨著劇情的發(fā)展，觀眾會(huì)很迷惑地發(fā)現(xiàn)，焦俊艷飾演的蕭臻身上似乎有很自相矛盾的AB面。

她既甜美又狠戾，既善良又奸詐，既溫和又強(qiáng)勢，她就像是天使和魔鬼的結(jié)合體，身上布滿了謎團(tuán)，讓人看不清楚，也想不明白，卻一直有欲望看下去。

能把一個(gè)如此復(fù)雜的角色，演繹得如此自然且有魅力，焦俊艷的演技還是很值得夸贊的。

第八名：張子楓（《天才基本法》飾：林朝夕）

《天才基本法》是張子楓戀情疑似曝光以后，推出的第一部電視劇集。

雖然在此之前，觀眾已經(jīng)在《向往的生活》中對她的現(xiàn)狀，有所了解，但是作為五位常駐嘉賓中最低調(diào)的一員，張子楓在節(jié)目中的存在感并不是很強(qiáng)。

因此，當(dāng)她以女主演的身份重返大眾視野，很多觀眾自然對她充滿了期待。

可非常遺憾的是，自《天才基本法》開播以來，網(wǎng)上就充斥著對張子楓的質(zhì)疑，其中最明顯的一點(diǎn)就是：她的表演已經(jīng)落入了俗套，她總是在演她自己。

說實(shí)話，這條質(zhì)疑也并非全無道理。

畢竟，由張子楓飾演的成年林朝夕，和她本人的年齡差距只有三歲，而且她們的性格也有些許相似，所以觀眾難免會(huì)在林朝夕身上，看到張子楓本人的影子。

但要是僅憑這些，就斷定張子楓毫無演技，那就難免有點(diǎn)強(qiáng)詞奪理了。

且不說，張子楓頂著21歲的年紀(jì)，在不同的場景中，毫無違和感地，分飾了一個(gè)在讀的高三學(xué)生，和一個(gè)已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)的社會(huì)人士。

單是她在同一個(gè)場景中，游刃有余地和自己演了一場對手戲，就說明她確實(shí)是有演技傍身的。

否則，看到芝士世界的林朝夕，在DV中責(zé)問草莓世界的林朝夕時(shí)，觀眾也不會(huì)毛骨悚然地認(rèn)為，自己這是夢回《唐探》了。

所以說，判斷一個(gè)演員是否有演技的標(biāo)準(zhǔn)，從來都不是角色的身上，是否有她本人的影子，而是她能否用自己的身體，演出角色的靈魂。

第七名：趙今麥（《開端》飾：李詩情）

不同于張子楓與生俱來的表演天賦，同樣是童星出道的趙今麥，雖然從小就開始演戲，但她絕對算是一位后天養(yǎng)成的體驗(yàn)派選手。

這就是為什么，隨著年齡和學(xué)識(shí)的增長，她的表演漸入佳境，甚至于還在《開端》中，貢獻(xiàn)出了全民稱贊的演技，贏得了比張子楓還要好的口碑。

趙今麥在《開端》中，有三場戲讓人過目難忘。

第一場，是她被“鍋姨”捅傷脖子的戲。

在這場無實(shí)物表演中，她僅用驚恐的眼神、艱難的喘息和握緊著脖子的雙手，就將人物在瀕臨死亡時(shí)的痛苦和絕望，展現(xiàn)得淋漓盡致。

第二場，是她經(jīng)歷了死亡以后，進(jìn)入下一次循環(huán)的戲。

從睡夢中痛苦的喘息；

到初醒時(shí)絕望地哭泣；

再到清醒以后下意識(shí)地?fù)肀А靡幌盗凶兓膭?dòng)作，精準(zhǔn)地表現(xiàn)出了人物當(dāng)下的情感。

第三場，是她發(fā)現(xiàn)了真相以后，去質(zhì)問司機(jī)王興德的戲。

有網(wǎng)友把這場戲，譽(yù)為李詩情的“大型塌房”現(xiàn)場。

因?yàn)樗瑴I質(zhì)問司機(jī)的崩潰模樣，像極了一個(gè)忠實(shí)的粉絲，被偶像無情傷害后的絕望反應(yīng)。

不管是哀莫大于心死的攤牌，還是難以置信的審視和逼問，都足以讓觀眾和她感同身受。

未滿20歲，就有如此強(qiáng)大的表現(xiàn)力和感染力，趙今麥的演藝道路，真的是無可限量。

第六名：袁泉（《相逢時(shí)節(jié)》飾：寧宥）

袁泉在《相逢時(shí)節(jié)》中的表現(xiàn)，很好地展現(xiàn)了表演的魅力。

因?yàn)檫@部評分只有4.8分的都市情感劇，在劇情部分，把殺父之仇、姐弟反目，婚內(nèi)出軌、爭奪家產(chǎn)，以及童年陰影和原生家庭的悲哀，都蹭了一個(gè)遍，是部不折不扣的“狗血?jiǎng)　薄?/span>

如果不是有袁泉和雷佳音的演技加持，估計(jì)這劇的評分和口碑還會(huì)一低再低，甚至?xí)偷匠鏊兄鲃?chuàng)的心理下限。

袁泉之所以能用演技，挽救這部劇的口碑，是因?yàn)樗龅搅艘韵聝牲c(diǎn)。

第一點(diǎn)，敢于扮丑。

袁泉屬于典型的骨相美人，骨相美人的最大的優(yōu)勢就是不顯老，因此，她在鏡頭前完全可以表現(xiàn)出自己優(yōu)雅知性的一面。

可是為了演出寧宥在原生家庭和婚姻家庭中所經(jīng)受的痛苦，袁泉毫不避諱地在劇中扮老扮丑，以至于觀眾一看到她憔悴的樣子，就會(huì)相信人物的遭遇。

第二點(diǎn)，敢于用“眼神”演戲。

袁泉從小學(xué)戲，長大后又熱愛話劇，這些經(jīng)歷和喜好決定了她更擅長用肢體去演戲，但這并不影響她成為一名會(huì)用眼睛演戲的演員。

在這部劇中，她展現(xiàn)出了精彩的“眼技”。比如，和母親反目時(shí)，觀眾能從她的眼神中看到恨意。

和兒子談心時(shí)，觀眾也能體會(huì)到她眼睛中流露出的“愛意”。

這些充滿了感染力的眼神戲，可以很快地將觀眾帶入到劇情的發(fā)展當(dāng)中，吸引他們的同時(shí)，也讓他們對角色的命運(yùn)走向多了幾分好奇，進(jìn)而產(chǎn)生追劇的動(dòng)力。

除此以外，袁泉本人強(qiáng)大的氣場，也給寧宥這個(gè)人物，增添了幾分女強(qiáng)人的魅力。

所以說，很多觀眾在看這部劇的時(shí)候，看的并不是它狗血的劇情，而是袁泉和寧宥之間所有的人物關(guān)系。

能讓觀眾通過演員看到故事之外的東西，或許，這就是表演的魅力。

第五名：海清（《隱入塵煙》飾：曹貴英）

自從上次，海清在FIRST青年電影展上，拉著幾位中年女演員上臺(tái)“賣慘”以后，她仿佛就淪為了娛樂圈的笑柄。

之后，但凡有一位中年女演員取得了不俗的成就，她都會(huì)被當(dāng)成反面教材，被人毫不留情地拉出來批評一番。

海清的行為之所以會(huì)如此惹人反感，很大程度上是因?yàn)椋?/span>這么多年以來，她一直都囿于生活劇的創(chuàng)作，并沒有表現(xiàn)出任何想要轉(zhuǎn)型的打算。

因此，當(dāng)她在舞臺(tái)上信誓旦旦地說自己是一位好演員時(shí)，很多觀眾都會(huì)覺得她心口不一，既想待在自己擅長的題材中求安穩(wěn)，又想被人當(dāng)成敬業(yè)的演員去尊敬。

這也是為什么，即便是在熱播劇《心居》中，貢獻(xiàn)了不俗的演技，但因?yàn)榻巧O(shè)定，外界依然還有許多批評她的聲音。

但是，《隱入塵煙》上映以后，觀眾對海清的質(zhì)疑立刻消除了一大半。

因?yàn)樵谶@部小成本的文藝電影中，她不僅呈現(xiàn)出了“毀容般”的演技，更展現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)秀女演員，應(yīng)該具備的表演品質(zhì)。

當(dāng)她飾演的曹貴英，蓬頭垢面、衣衫襤褸，操著一口地道的西北方言，一瘸一拐地出現(xiàn)在大銀幕上的時(shí)候，觀眾很難不去相信，她確實(shí)是一位可以自己交付給角色的好演員。

第四名：任素汐（《親愛的小孩》飾：方一諾）

如果說海清在《隱入塵煙》中貢獻(xiàn)出了“毀容般”的演技，那么任素汐在《親愛的小孩》中則呈現(xiàn)出了“整容般”的演技。

作為一名并不符合大眾審美的女性，她是娛樂圈中少有的，能讓觀眾越過顏值去關(guān)注演技，并且通過“演技”來扭轉(zhuǎn)口碑，從而實(shí)現(xiàn)“自救”目的的女演員。

在《親愛的小孩》中，當(dāng)并不好看的她，露著妊娠斑、挺著大肚子，邋里邋遢地出現(xiàn)在熒幕上的時(shí)候，大家并沒有吐槽她的顏值。

而是清一色地贊美，她真實(shí)地表現(xiàn)出了一個(gè)母親從懷孕、生產(chǎn)到養(yǎng)育孩子的全過程，這在很多“不食人間煙火”的國產(chǎn)電視劇中是非常少見的。

而且，最引人矚目的是，她還非常到位地體現(xiàn)出了一個(gè)女性初為人母時(shí)的復(fù)雜情緒。

透過她的表現(xiàn)，觀眾既能感受到她初為人父母的欣喜，也能察覺到她過度在意孩子的焦慮，更能感受到她本人的心理，在生育前后所產(chǎn)生的的一系列改變。

這些細(xì)致入微的情緒，都被她刻畫得入木三分，怪不得一些還未生育的女性會(huì)說，透過她的表演，似乎可以窺見自己所要面臨的生產(chǎn)問題。

第三名：趙麗穎（《幸福到萬家》飾：何幸福）

《幸福到萬家》是趙麗穎的轉(zhuǎn)型之作。

在此之前，被譽(yù)為“85后小花”的她，早就憑借一系列古偶劇成功躋身頂流，可隨著年紀(jì)的增長和膠原蛋白的流失，她已經(jīng)不可避免地在新人輩出的娛樂圈里失去了優(yōu)勢。

因此，能在35歲的當(dāng)口，得到一次和著名導(dǎo)演鄭曉龍合作的機(jī)會(huì)，對趙麗穎來說意義重大。

從《幸福到萬家》播出以后的口碑來看，趙麗穎的轉(zhuǎn)型無疑是非常成功的。

不管是土氣的農(nóng)村形象，還是固執(zhí)的人物特征，抑或是一些微小的細(xì)節(jié)，她都拿捏得恰到好處。

尤其是她在劇中不施粉黛的素顏狀態(tài)，更是能讓觀眾感受到，她對顏值的輕視，對演技的重視。

正是有了“演技至上”的覺悟，觀眾才能透過她的表演，感受一個(gè)無比真實(shí)的新時(shí)代農(nóng)村女性。

值得一提的是，為了讓何幸福這個(gè)農(nóng)村女性更接地氣，趙麗穎還專門給角色設(shè)計(jì)了很多微小的動(dòng)作，比如走路的時(shí)候手插口袋。

吃飯的時(shí)候坐姿隨意。

說話的時(shí)候霸氣有力……

諸如此類的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，讓何幸福這個(gè)角色，更加立體的同時(shí)也更具有農(nóng)村氣息。

第二名：宋佳（《人世間》飾演：周蓉）

電視劇《人世間》里，周蓉?zé)o疑是大家最討厭的角色之一，她完美詮釋了何為“精致的利己主義者”。

早年她為了追求理想和愛情，一個(gè)人跑到貴州的大山里和詩人談戀愛，把家鄉(xiāng)的老母親氣得中風(fēng)；

后來恢復(fù)高考后為了考北大，把女兒扔在老家讓弟弟撫養(yǎng)，自己跑去北大的校園里繼續(xù)羅曼蒂克去了。

再后來和馮化成結(jié)婚后也是各種作，女兒玥玥都對這個(gè)母親沒感情，最后她的婚姻破裂。

然而就是這么一個(gè)“作女”卻又被上天眷顧，離婚后她被帥氣穩(wěn)重的蔡曉光追求，當(dāng)?shù)艿苋氇z時(shí)，她反而迎來了人生的第二春。

從劇作的角度看，周蓉這個(gè)角色是有些失敗的。

梁曉聲在寫原著小說時(shí)是把周蓉當(dāng)作“白月光”來寫的，這個(gè)角色雖然有尖銳的一面，但本身是個(gè)進(jìn)步的女青年，身上有諸多閃光之處。

可是寫成電視劇劇本后，周蓉的戲份被大量刪改，劇中周家三兄妹里她是戲份最少的，也沒有一條完整的成長線，大部分的戲份就是在秀自私，連梁曉聲自己都說這個(gè)角色被改得不完整了。

宋佳是開機(jī)一個(gè)月后才進(jìn)的劇組，當(dāng)接過這個(gè)燙手的角色后，她用自己精湛的演技把周蓉演出了層次感。

宋佳是圈子里少有的擁有文藝氣質(zhì)的女演員，這一點(diǎn)在出演周蓉時(shí)幫了她很大的忙。

在演這個(gè)角色時(shí)，她總是能利用很少的戲份向觀眾傳遞出周蓉內(nèi)心世界的困惑與迷惘。

所以大家雖然討厭她，卻能感到她不是故意的，她的自私自利不是因?yàn)樽陨砥焚|(zhì)的惡劣，而是和時(shí)代格格不入后自我的一種保護(hù)色。

后來丈夫?yàn)榱嗽姼枘锚?jiǎng)不停送禮，周蓉和丈夫大吵一架，觀眾看得哭笑不得，但也理解了周蓉的自私源自單純。

到最后周蓉學(xué)會(huì)變通幫蔡曉光爭取到拍片的機(jī)會(huì)，這一刻觀眾看到了周蓉的改變，我們也和她達(dá)成了和解。

宋佳演周蓉被觀眾嫌棄，連她的母親都發(fā)來消息說要“棄劇”，其實(shí)也從側(cè)面證明了她演技的卓越。

值得一提的是《人世間》播出時(shí)，宋佳的另一部劇《盛裝》也在東方衛(wèi)視熱播，劇中她演了一個(gè)做事精干的女強(qiáng)人，兩部劇穿插著看完全沒有違和感，這也是她演技優(yōu)秀的一個(gè)證明。

梁曉聲覺得劇中的角色安排讓宋佳很吃虧：“這么優(yōu)秀的一個(gè)演員，我們沒有把她用足，這是大家心中最大的遺憾之一?！?/p>

第一名：殷桃（《人世間》飾演：鄭娟）

《人世間》中和周蓉形成鮮明對比的，是鄭娟。

她在劇中簡直就是圣母的存在，吃了最多的苦，卻為周家做出了最大的貢獻(xiàn)，賺取了觀眾最多的眼淚。

很多人覺得鄭娟這個(gè)角色本身就討喜，很容易演出彩，其實(shí)恰恰相反。

我們來看看鄭娟的經(jīng)歷。

她從小是個(gè)孤兒，有個(gè)失明的弟弟，結(jié)個(gè)婚還是“形婚”，自己又被未婚夫的朋友給強(qiáng)奸；

然后母親是個(gè)佛教徒還不讓打胎，結(jié)果孩子生下來母親卻死了，自己和弟弟帶著孩子差點(diǎn)餓死；

后來好不容易遇到了周秉昆，結(jié)果也是命途多舛——

周媽媽病倒沒人管，她得照料；周秉昆進(jìn)了監(jiān)獄她得撐起這個(gè)家，兒子周楠考上清華出息了，結(jié)果客死他鄉(xiāng)。

看看吧，鄭娟其實(shí)就是一個(gè)“苦難收集者”，這樣的角色本質(zhì)上是用不停賣慘的方式去刺激觀眾，角色本身是十分扁平的。

但是演員殷桃拿到這個(gè)角色后，同樣用自己的演技讓鄭娟這個(gè)角色變得鮮活起來。

殷桃本身外形靚麗，保養(yǎng)得也挺好，氣質(zhì)里帶著一種欲，和鄭娟這個(gè)苦情角色有很大差異。

但是她卻用自己的方式盡力貼合了這個(gè)角色，除了借助化妝和服飾外，她最大的改變就是調(diào)整了說臺(tái)詞的方式和節(jié)奏。

殷桃本身臺(tái)詞功底深厚，吐字也很清晰，但是本劇中她卻故意說話很慢，有時(shí)候還含糊其辭，她就是想讓觀眾覺得鄭娟這個(gè)角色唯唯諾諾，這是一個(gè)被命運(yùn)無數(shù)次捉弄的女人該有的說話方式。

鄭娟太善良，甚至是無底線的善良，被很多女性觀眾吐槽是在“魅男”，像一尊軀殼沒有靈魂。

其實(shí)并非如此，鄭娟在劇中有很多戲能看到她內(nèi)心的掙扎與抗?fàn)?，這里面有很多細(xì)節(jié)是殷桃自己加上去的。

比如鄭娟問兒子周楠口中的父親是誰時(shí)，狠狠扇了自己一個(gè)巴掌，這是她在撕開傷口給兒子看時(shí)的一個(gè)本能反應(yīng)，她想要反抗，但唯一能抽打的只有自己，這個(gè)巴掌打得驚心動(dòng)魄。

比如周楠去世后，鄭娟去收骨灰，很多觀眾會(huì)覺得她會(huì)哭成一個(gè)淚人，但殷桃演這場戲的時(shí)候是面無表情，好像一切和自己無關(guān)，這不是冷漠，而是麻木，一個(gè)被命運(yùn)折磨無數(shù)次的女人該有的反應(yīng)。

還有周母去世時(shí)，她倚在周母懷里哭得撕心裂肺，因?yàn)橹苣傅木秤鲎屗型硎?，她為周母哭，也是為自己哭?/p>

這些戲里，殷桃用一些自己設(shè)計(jì)的小細(xì)節(jié)讓人看到了鄭娟身上的弧光，她不是一個(gè)供男人想象的符號(hào)，而是一個(gè)活生生、血淋淋的存在，這也是好演員演技的體現(xiàn)。

好了，以上10位女演員，就是2022年上半年演技最好的女演員，如果和你心目中的名單有所差距，歡迎在評論區(qū)中留言討論。

皮哥真誠地希望，每個(gè)觀眾都能夠具備敏銳的審美眼光，因?yàn)橹挥羞@樣，演員才能在觀眾的督促下，呈現(xiàn)出更加精彩的演技，創(chuàng)造出更加優(yōu)秀的作品。

文/皮皮電影編輯部：果蔬

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