集影史半壁江山，只為拍好這一部

Daweb_YN 2022-07-22 發(fā)布于云南

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每當(dāng)提到《美國(guó)往事》《天堂電影院》《海上鋼琴師》等經(jīng)典名片，腦海中除了一幕幕精彩的畫面，往往還會(huì)出現(xiàn)一段段熟悉的電影音樂。

而這些令人難忘的旋律都出自一個(gè)人之手——恩尼奧·莫里康內(nèi)。

近日，一部高分紀(jì)錄片登上豆瓣口碑電影榜首，講述了這位傳奇配樂大師的故事。

《音魂掠影》

紀(jì)錄片陣容，頂級(jí)規(guī)格。

導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷。

代表作有時(shí)空三部曲——《天堂電影院》《海上鋼琴師》、《西西里的美麗傳說》。

吉亞尼羅素、王家衛(wèi)和其他人是制片人。

這部電影歷時(shí)五年，沒有復(fù)雜的拍攝技術(shù)。在兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里，大量的資料將被整理編輯。

包括莫里康內(nèi)本人的采訪，合作導(dǎo)演和歌手的評(píng)價(jià)和回憶，以及他所配樂的電影的混音剪輯。

片中大咖云集，可謂集影史半壁江山：

帕索里尼，貝托魯奇，萊昂內(nèi)，阿基多，昆汀…

串聯(lián)起幾乎整個(gè)黃金時(shí)代。

《音魂掠影》帶我們系統(tǒng)回顧莫里康內(nèi)的創(chuàng)作生涯。

從接觸音樂到向古典音樂大師學(xué)習(xí)。從大學(xué)到“背叛”學(xué)院派，他開始涉足電影作曲。

從不斷探索新形式到成為頂級(jí)高手。從自卑到自己的“不純”再到與自己和解.

從兩個(gè)半小時(shí)的影片中，我們可以從莫里康內(nèi)的一生中提煉出幾個(gè)關(guān)鍵詞——

天賦。

與音樂的交集源于父親。

當(dāng)時(shí)父親是管弦樂隊(duì)的小號(hào)手，所以他教莫里康內(nèi)聽音樂和讀譜。

他的工作室里沒有一架鋼琴。

他只是坐在書桌前，音樂自然地從他的筆下流淌出來。

就好像音符已經(jīng)長(zhǎng)在他的身體里，像母語一樣被他使用。

他天生的感知能力賦予了他將聲音、圖片和故事聯(lián)系起來的魔力。

所以他的作品幫助了很多電影“補(bǔ)白”。

在電影《圣經(jīng)》中，他用音樂模擬了光的誕生，描繪了一條涓涓細(xì)流，接著是洶涌澎湃的海浪，火山中的熔巖，以及四散的鳥獸。

所有的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景仿佛都浮現(xiàn)在眼前。

1963年，莫里康內(nèi)拍攝了他人生中的第一部西部片《我的子彈不說謊》配樂。

其中一個(gè)吉他演奏片段吸引了導(dǎo)演賽爾喬·萊昂內(nèi)。

萊昂內(nèi)和他取得了聯(lián)系，邀請(qǐng)他為自己的新片《荒野大鏢客》配樂。

然而，莫里康內(nèi)并沒有選擇沿襲以往作品的風(fēng)格，而是另辟蹊徑，進(jìn)行了新的嘗試。

嬉皮士的口哨聲響起前奏，連接著不間斷的吉他掃音，鞭子聲、男人的低吼聲、鐵砧的碰撞聲，點(diǎn)綴著清脆的鐘聲，由近及遠(yuǎn)延伸開來。

美國(guó)西部廣袤的沙漠和黃沙的景色立刻映入眼簾，仿佛身臨其境。

《荒野大鏢客》被視為西方配樂的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

那是人們第一次知道西方電影中的音樂可以如此優(yōu)美詩(shī)意，同時(shí)又不乏粗獷的瘋狂。

經(jīng)典的《Titoli》一響起，仿佛就能看到揮舞著手槍，騎著馬揚(yáng)起黃沙的東木大叔。

從此，兩人成為終身合作關(guān)系。先是鏢客三部曲，然后是往事三部曲。

這里還埋著一個(gè)彩蛋。這幾個(gè)以拍照出名的黃金搭檔，曾經(jīng)是小學(xué)同學(xué)。

他們合作的方式相當(dāng)有趣。

萊昂內(nèi)會(huì)把自己想寫的電影講給莫里康內(nèi)聽，詳細(xì)介紹故事，講解片段，對(duì)音樂風(fēng)格提出要求。

莫里康內(nèi)聽得很認(rèn)真，但他并不一定注意大導(dǎo)演的建議。

有時(shí)候，他會(huì)把劇本拿走，埋頭創(chuàng)作幾天，任性地交一份與之前溝通無關(guān)的“作業(yè)”，但每次都能成功說服萊昂內(nèi)爾。

視頻和音樂相輔相成，互相成就。

萊昂內(nèi)甚至?xí)屇锟祪?nèi)在電影開拍前創(chuàng)作主題曲。

《美國(guó)往事》中的《黛博拉主題曲》就是其中之一。

說到這里，許多朋友已經(jīng)想到了年輕的詹妮弗·康納利在谷倉(cāng)里跳舞。

《美國(guó)往事》是一首充滿兄弟情、背叛、欲望等元素的悲情人生歌。很多人說，看這部電影就像過了一輩子。

也正是莫里康內(nèi)中的原聲具有強(qiáng)烈的存在感，與電影風(fēng)格完美契合，讓這部電影成為了跨越時(shí)代的經(jīng)典。

電影拍攝時(shí)，片場(chǎng)放出了配樂，男主羅伯特·德尼羅表演。

可以說這部巨作的靈魂是由莫里康內(nèi)和萊昂內(nèi)共同打造的，這在配樂領(lǐng)域幾乎是一種“非法”操作。

后來，這首曲子被王家衛(wèi)在《一代宗師》中用來延續(xù)經(jīng)典。

可以說，莫里康內(nèi)是電影配樂的集大成者。

在他之前，配樂只是電影的輔助手段。

在他之后，配樂不再是畫面的仆人，也成為一種敘事手段，賦予畫面更豐富的解讀空間。

創(chuàng)新是與天賦并駕齊驅(qū)的第二個(gè)注解。

莫里康內(nèi)的創(chuàng)作不拘泥于任何規(guī)則。

當(dāng)旋律成為主流，噪音成為創(chuàng)新。

他試圖在悠揚(yáng)的旋律中加入罐子元素。

高低不一的鍋滾、落、敲、打，發(fā)出時(shí)而有序時(shí)而無序的節(jié)奏。

用這首歌《罐子之歌》將瀕臨破產(chǎn)的RCA公司拉回正軌。生活中的一切都可以成為樂器。

《西部往事》中著名的音效來自于他旋轉(zhuǎn)木梯發(fā)出的吱嘎聲。

在《黃金三劍客》的主題音樂《黃金狂喜》中，通過模仿鬣狗的叫聲成功俘獲了昆汀塔倫蒂諾的耳朵。

他也樂于在當(dāng)代音樂中加入古典的古典音樂片段。

在《歌聲與夜晚》里面，他就以貝多芬的《月光奏鳴曲》作為前奏；

用四架鋼琴改編《西林比賓》。

古典與流行的結(jié)合，他早在五十年前就玩得很清楚了。

當(dāng)他要表現(xiàn)暴力的時(shí)候，他不會(huì)選擇與畫面風(fēng)格相匹配的音樂，而是從另一個(gè)角度給你展示故事。

在《鐵面無私》車站槍戰(zhàn)最經(jīng)典的一幕中，莫里康內(nèi)沒有選擇刺激的音樂，而是加入了一段由八音盒演奏的華爾茲。

鮮明的對(duì)比賦予了影片前所未有的質(zhì)感和層次。

叛逆也是莫里康內(nèi)中不得不提的一個(gè)特質(zhì)。

當(dāng)賽爾喬·萊昂內(nèi)在《黃昏雙鏢客》中堅(jiān)持再次使用口哨和小號(hào)時(shí)，莫里康內(nèi)加入了巴赫的D小調(diào)托卡塔與賦格。

在他半個(gè)多世紀(jì)的職業(yè)生涯中，他有兩條原則：

首先，不要重復(fù)自己。

第二，不允許導(dǎo)演在自己的配樂電影中使用別人的音樂。

莫里康內(nèi)出生于一所著名的意大利傳統(tǒng)音樂學(xué)校。

他受人尊敬的導(dǎo)師宣稱，創(chuàng)作電影和為商業(yè)音樂工作等同于一個(gè)學(xué)院派音樂家的賣淫。

這譴責(zé)了莫里康內(nèi)在的道德觀。他一度認(rèn)為自己投身音樂行業(yè)就已經(jīng)誤入歧途，半輩子都在“藝術(shù)與商業(yè)”之間掙扎。

他曾經(jīng)對(duì)妻子說“我做電影配樂十年就不干了”，然后二十年，三十年，四十年.直到我生命的盡頭。

作為無可爭(zhēng)議的大師被無數(shù)人銘記，也賦予了電影配樂行業(yè)前所未有的職業(yè)尊嚴(yán)。

在《音魂掠影》中，有很多資深粉絲喜愛的幕后趣聞。

電影《對(duì)一個(gè)不容懷疑公民的調(diào)查》中神秘的配樂感動(dòng)了正打算拍《發(fā)條橙》的導(dǎo)演庫(kù)布里克。

庫(kù)神于是打電話給萊昂內(nèi)，希望邀請(qǐng)他的老搭檔為他的電影制作一段類似的音樂。萊昂內(nèi)告訴他：

“我的作曲家莫里康內(nèi)不能參與《發(fā)條橙》，因?yàn)樗跒槲业淖钚码娪啊陡锩隆放錁贰！?/span>

庫(kù)布里克隨它去了。

然而事實(shí)是《革命往事》的配樂莫里康內(nèi)早已完成。

萊昂內(nèi)的“霸道”破壞了這次合作。

不能為《發(fā)條橙》配樂也是老人一生中為數(shù)不多的遺憾。

影片最感人的地方是，莫里康內(nèi)和一群導(dǎo)演、歌手一起，回憶起自己作品的誕生時(shí)，依然一臉激情。

說到驕傲，就忍不住唱了。

所以，我們看到——

貝托魯奇輕聲哼唱著《一九零零》。

阿基多扯著嘶啞的嗓音，嚎出《摧花手》的旋律。

白發(fā)蒼蒼的塔維尼亞兄弟打著拍子，精神抖擻地合唱著《阿隆桑芳》……

似乎一切都清晰如昨，激情未褪。

在布滿歲月痕跡的臉上，美好的歲月又一次映現(xiàn)。

不要錯(cuò)過這部獻(xiàn)給粉絲的狂歡之作。

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來自： Daweb_YN > 《電影》

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