昨天談了主將和主帥幾乎不可能單挑，大家想象中武將單挑都是因為三國演義等歷史演義小說的普及。

那么我們再追問一層，為什么寫三國演義的作者為什么喜歡讓武將去單挑？

現(xiàn)在想想大概有兩個原因：

一是和作者的經(jīng)歷有關(guān)。大家分析羅貫中的時候，有的人說他是有志圖王者。但羅貫中的資料實在少得可憐，的確不知道這個人什么時候生，什么時候死，當(dāng)過什么官，弟兄幾個，娶妻何氏，朋友幾個，去哪里旅游過······

但通過三國演義的描寫，可以知道這個人對歷史相當(dāng)熟悉。三國志肯定細(xì)細(xì)地讀過了，但他應(yīng)該是個文人，憑三國演義的戰(zhàn)爭描寫水平，應(yīng)該是對謀略熟悉，而對具體戰(zhàn)斗過程不熟悉。

所以寫三國演義也不過是紙上談兵，并沒有相關(guān)的經(jīng)歷。

這里面可能有突出主要人物性格的藝術(shù)需要，主要為了突出一個“義”字，里面滲透了太多理學(xué)理念的東西，但主要原因還是對軍旅生活不熟。

第二個原因是戲劇或評書的影響，

在說評書的時候，說書的人為了吸引觀眾，不可能把故事會變成科普課，必須要突出主角，因為只有在講主角的時候，大家都覺得是在講自己。

評書空口白牙的說，藝術(shù)表現(xiàn)力全靠一張嘴，即使表現(xiàn)形式更加豐富多彩的戲劇，在表現(xiàn)這種戰(zhàn)斗場面的時候，不可能十萬大軍參戰(zhàn)就派十萬大軍演出，只能是派出幾個代表。

并且這幾個代表基本上沒有臺詞，而主將或主帥不能省去啊。

在這種藝術(shù)表現(xiàn)手法的影響下，古代的戰(zhàn)爭就變成了主將單挑，士兵做看客了。

其實，戲劇對古代戰(zhàn)爭的反映算是一種無奈的表現(xiàn)。

戲劇最大的問題在于，在潛移默化中，讓觀眾形成對人物評價的一種刻板印象。

以京劇為例，人物一上場，就知道這個人一生的宿命和性格了。

小丑代表什么，白臉代表什么，黑臉代表什么，花臉代表什么······都是固定的。

京劇這種表現(xiàn)方式最大的缺點在于，它會慢慢影響你的思維方式，會讓你對人的評價偏于刻板化：一旦對某個人物有了一個先入為主的評價后，就不想改變。

然而事實并不是這樣的，一個人是一直在不停變化的。

幾乎所有的貪官在賣出貪墨的第一步前，都是能力超強，積極向上，團結(jié)群眾，一心為公的。

一個在成長期的貪玩的學(xué)生，找到了自己喜愛的興趣點后，加以適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，會從無所事事的狀態(tài)變成一個積極好學(xué)，勤奮刻苦的人。

一個人即使在一天的不同時間段中，也會有高尚的想法或卑鄙的行為。

所以，看戲也好，看電影也罷，大場面，科技水平，想象力都是表面和形式的東西，也非常重要，但關(guān)鍵還是要抓住觀眾的心，能讓人在心理上隨著主角或人物的變化產(chǎn)生心底比較深的觸動！