7月首炸，我打賭今晚一半人要二刷

yushi823 2022-07-09 發(fā)布于北京

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7月，終于迎來暑期檔。

電影院也等來了第一炸！

曾經(jīng)多次在路上看到這部電影的海報。

總要“哇”地驚嘆一聲。

終于。

這聲驚嘆今天落了地——

神探大戰(zhàn)

Detective VS. Sleuths

海報吸引Sir的，不只是那些被放大的元素。

頂級的港片卡司：

導(dǎo)演韋家輝，外加劉青云、林峯、蔡卓妍、李若彤……原汁原味。

視覺的挑逗激爽：

韋家輝自己也承認(rèn)這是他拍過最昂貴的電影，一舉成為不“省錢”的燈。

而且，如果去看IMAX版更是爽爆翻倍。

以上都在意料之中。

反而是海報設(shè)計語言里，那語不驚人死不休的生猛特質(zhì)，讓Sir這港片老饕嘴角忍不住上揚(yáng)。

劉青云扭曲的四種面孔。

對應(yīng)四個完全不加修飾的感嘆號：

“硬！爽！邪！暴！”

電影背景配得上這般大口氣——

曾經(jīng)在香港街頭巷尾出現(xiàn)的“飛尸案”“浮尸案”“烹尸案”“魔警案”……個個單獨(dú)拿出來，都是驚世奇聞。

《神探大戰(zhàn)》要將它們通通塞進(jìn)一部片。

不過Sir還是要提醒你們，“警惕”那個人。

導(dǎo)演韋家輝。

他曾在港劇《大時代》里展現(xiàn)過人性極端的瘋狂與清醒；在《大只佬》里探索過微妙的禪意與哲思；更別說與杜琪峯搭檔《神探》時，在劇本中同時做到邏輯和腦洞的精準(zhǔn)平衡。

他尤其擅長什么？

“顧左右而言他”。

如果說，海報上的獵奇是他給出的謎面。

那么，謎底，才是真正壯觀的。

藏在水面下的冰山。

01

癲人

這是一部人人皆“癲”的電影。

故事里，癲人為主角。

《神探大戰(zhàn)》預(yù)告片，“他”始終重復(fù)著一句話——

我是神探

我不是瘋子

他叫李俊。

這座城市里一個不起眼的“神經(jīng)病”，可曾經(jīng)，他是西九龍重案組威風(fēng)凜凜的“神探”。

之所以“神”，在于破案的方法獨(dú)特。

他對外說，自己能看到兇手心里的“鬼”，甚至一秒鐘就能鬼上身，從而還原案情。

沒人信，卻也由他亂來，畢竟破案率確實高得出奇。

直到轟動全城的“魔警案”出現(xiàn)。

“魔警案”新聞發(fā)布會上，他把手槍伸進(jìn)了同僚的嘴里，再次通過鬼魂“還原案情”。

此后眾人眼里——

李俊，才是那只最危險的“鬼”。

西九龍少了李俊。

卻在香港街頭多了一個“神探”。

他穿著一件舊外套，騎著一輛破自行車，游走在城市各處就為尋找所謂的冤案真兇。

即使女兒離家出走，自己流離失所，他仍無法放下所執(zhí)。

靠著記憶力，他將自己多年在警局經(jīng)手過的案件信息，和兇犯名字，全部寫在自己的新居所——

大橋底下。

對。

杜琪峯、韋家輝合作過一部《神探》，李俊的人設(shè)與15年前的陳桂彬有不少相似之處。

本片也不少熟悉的“自我致敬”：

這么多年過去，“神探”依然執(zhí)著：

為追尋真相，可以活埋自己，從樓梯上滾下去，要么跳下湍急的水流，要么手里只拿了一把想象中的假槍，就可以穿過槍林彈雨……

他是癲。

但也正是這種癲，漸漸勾出每個人心中的“鬼（執(zhí)念）”。

作為導(dǎo)演，韋家輝顯然也有他的執(zhí)念。

為什么15年后再次重啟？

采訪里他對鏡頭堅定地說出一句話：

我想去拍香港的廟街

劇組的同事聽到后極力反對。

廟街人流量大，街邊檔與商鋪之間非常擁擠，樓與樓的距離更是格外密集。

完全可以搭一個棚去拍嘛。

韋導(dǎo)還是一“癲”到底，“多得這班同事寵我。”

這場戲，還真的在廟街拍成了。

除了拍攝場面復(fù)雜。

韋導(dǎo)還拿出了自己在編劇界的拿手好戲“飛紙仔”——演員們到拍戲現(xiàn)場，才拿到當(dāng)天要拍的劇本。

它給予了導(dǎo)演和編劇在片場更多的自由，讓情節(jié)隨著畫面瞬息萬變，難以捉摸。

韋家輝也是以這種方式，盡可能保留自己表達(dá)和創(chuàng)作的自由。

演員，也跟著一起“癲”。

女主角阿Sa剛來時，對這個劇組“嘆為觀止”。

每天開工都要來到現(xiàn)場之后才知道要做什么——“哦今天要跳樓？OK呀！”

阿Sa在電影里飾演的陳儀，是一名西九龍女警，她身上也有過一段痛苦經(jīng)歷。（是什么

，先保密）

有一場戲Sir都看著心疼：

阿Sa全身化上傷痕特技妝，頭包保鮮膜，在一條漂著垃圾的臭水渠里，光腳反復(fù)掙扎著逃跑。

更別說劉青云。

劉青云入組，是韋導(dǎo)連蒙帶騙把他“坑”來。

58歲的劉青云到現(xiàn)場都差點(diǎn)嚇到——

又是跳激流，又是吊威亞拍綠幕，“我以前從來都沒有試過這個玩意兒”，折騰是折騰，但，還好效果是真不錯。

戲里戲外。

這幫香港電影人的中堅力量，集體演活了一個“癲”字。

它不僅是影像里的反骨和挑釁。

在Sir看。

更是對香港這座城市，對電影這個行當(dāng)，一種明知笨拙的“自我折磨”。

02

瘋魔

“神探大戰(zhàn)”，其實是“人魔大戰(zhàn)”。

關(guān)于“魔鬼”的討論，貫徹電影始終——穿越一個個血腥案件，跟著主角們，扒開魔鬼的層層外衣。

誰是魔鬼？

表面，是反派組織。

李俊離開警隊的十幾年后，街頭突然冒出來一群“神探”，他們也對外宣傳自己在“破案”，但，招數(shù)與李俊完全不同。

這群“神探”組織，是由曾經(jīng)的冤案、錯案的受害者家屬組成。

他們靠李俊寫在天橋下的案件信息，找到逍遙法外的“真兇”，并想以同樣的犯罪手段，“以彼之道，還治彼身”。

以私刑找回“公道”。

而且每次都會在現(xiàn)場留下“神探”字樣。

于是李俊嫌疑重大——

他是因為警隊開除他，而因怨生恨；

還是被“神探”團(tuán)隊利用，將他順勢拉入同伙？

一個“神探”和一群“神探”的PK。

要如何再次尋回人間該有的正義和清白。

是這部電影的戲眼。

在人們強(qiáng)烈要求“神”降臨世間時。

卻無人思考。

惡魔是誰。

是那些無視生命尊嚴(yán)，制造出“屠夫案”“烹尸案”的始作俑者，殺人兇手？

是那些一心只想復(fù)仇而不擇手段的“神探”團(tuán)伙？

還是一心想成為“神探”，卻被“神探”執(zhí)念所反噬的李?。?/span>

對，沒有誰完全清白。

李俊曾為管教女兒，使用對待罪犯的手段，將她鎖在車上，讓女兒心里留下難以磨滅的怨恨。

實際上。

魔鬼，是人們親手制造出來的。

這也是此次電影在主題上的延續(xù)。

15年前，《神探》通過魔鬼形象，暴露出人心深處的暗面。

雖然，鬼不好看。

但，卻格外真實。

15年后《神探大戰(zhàn)》，并非是要捉出“魔鬼”到底是誰。

而是，如何停止制造魔鬼。

游走在“瘋魔”邊緣的李俊，曾經(jīng)兩次看見魔鬼。

第一次。

妻子抑郁癥自殺，給李俊也造成了不小的心理創(chuàng)傷。

之后執(zhí)行任務(wù)時。

他看見一個長著翅膀，渾身赤金色，獠牙發(fā)露的東西蹲在暗處。

李俊不顧手足的危險，與這個游走在空隙之間的魔鬼互相周旋，并瘋狂開槍射擊。

此時，他被魔鬼嚇壞了。

第二次。

李俊面臨人性與魔性之間的取舍時。

他又一次看到TA。

這次，他與惡魔面對峙著，在他的目光里，惡魔就這樣飛走消失在夜空里。

他小心翼翼地問站在他身邊的陳儀，你看到魔鬼了嗎？

陳儀說，我看到了。

此刻他的表情，是被認(rèn)同，被肯定后的寬慰——一個被旁人推向懸崖邊的“瘋子”，終于找到理解他的同伴。

那么，魔鬼就此消失？

沒那么簡單。

兩次人魔相遇，只是我們?nèi)松袩o數(shù)抉擇的縮影。

當(dāng)你不再害怕它。

而是選擇去面對、凝視它時。

魔鬼。

其實還有另一個名字——

03

深淵

電影出現(xiàn)最多的臺詞，出自尼采《善惡的彼岸》。

德語原文，李俊一次次用這句話教導(dǎo)女兒：

與怪物戰(zhàn)斗，小心自己成為怪物

這句話還有下半句，我們都聽過——

“你凝視著深淵，深淵也在凝視著你。”

具體到電影。

“深淵”是什么？

Sir注意到《神探大戰(zhàn)》開頭一場槍戰(zhàn)。

警察調(diào)查，現(xiàn)場遺留的兇器是之前丟失的一把警槍。

很有可能是內(nèi)部人員作案。

15年前，《神探》正是以“魔警案”為原型。

當(dāng)年杜、韋并沒有完全拍出這個案件撲朔迷離的全程。

而是將影片停在意味深長的“換槍”。

案件由“換槍”而起，但也以“換槍”結(jié)束，兩個動作前后呼應(yīng)，都是為了一個目的——

給觀眾編一個掩蓋心里內(nèi)鬼的故事。

如果說《神探》，是神探釋放內(nèi)心惡魔，并始終與之搏斗的故事。

那么，《神探大戰(zhàn)》，則是神探在心魔出現(xiàn)時，選擇與它并存。

深淵吞噬一切。

但，也可以時刻警醒著你。

《神探》最后，陳桂彬舉著槍，想要一槍打死兇犯，他腦海里也出現(xiàn)了“鬼”，一個叫“神探”的鬼，在與他對話。

如果殺了對手。

可能接下來的故事，就是死無對證。

但，陳Sir也未逃出“鬼遮眼”的下場。

一槍打死了兇手。

在15年后。

這句臺詞在《神探大戰(zhàn)》里又一次出現(xiàn)。

人人都能變怪物，為什么我不能變

我也是人

這一次，選擇結(jié)果不再是重點(diǎn)。

內(nèi)心自我審視的過程才是。

當(dāng)然Sir不能劇透，不過建議毒飯們留意影片最后，劉青云凝視窗戶玻璃時反射的鏡頭。

他看到的是誰？

這一幕，更像是多年后“李俊”對“陳桂彬”的回答：

伴隨著環(huán)境的劇變，公義的搖擺，我們對人性善惡的判斷，不再停留于某次極端狀況下的抉擇，更是每一次抉擇，以及抉擇后的反思的總和。

不得不說，韋家輝又向前邁了一步。

主題上的探索，效果見仁見智。

可影像風(fēng)格上的嘗試很明顯。

導(dǎo)演韋家輝依然劍走偏鋒——

某種程度，這是一部自我反叛的電影。

雖然表面“換湯不換藥”，用著同一批演員，同一個人設(shè)，甚至此次內(nèi)陸與香港版完全一致。

他仍決意要打一場不一樣的仗。

從《暗戰(zhàn)》《槍火》的槍戰(zhàn)時的屏氣凝神，不浪費(fèi)一槍一彈。

到如今，對于商業(yè)片大開大合的借鑒，火爆場面并行。

他已經(jīng)脫離了之前的極簡與克制。

Sir還記得點(diǎn)映采訪環(huán)節(jié)，韋家輝被問到心目中“香港電影”的特質(zhì)。

他幾乎沒有猶豫：

“靈活”。

我們總是反復(fù)懷念著港片“過火與癲狂”，渲染著它的獵奇與尺度，因此粗糙地模仿著它那所謂的“港風(fēng)濾鏡”。

殊不知。

港片真正的生命力，正是在于當(dāng)時那一批創(chuàng)作者，無視世俗眼光，拼命撞破那刻板的濾鏡。

《神探大戰(zhàn)》的回歸，也不僅是在平穩(wěn)的檔期內(nèi)塞進(jìn)一部生猛尺度片。

Sir眼里它更是一次清醒的叩問。

這裝瘋賣傻娛樂至死的當(dāng)下，是否還容得下一個為表演，為電影而癡狂的“瘋子”。

這囫圇吞棗的“后真相”時代，是否還接納一個以質(zhì)疑為劍，以真相為槍的“傻子”。

因此，電影結(jié)尾那段對話也指向我們。

——看見了嗎？有怪物！

——看見了。

這“怪物”或許由頭到尾只是神探一人的臆想。

又或許，它只是在人性深處隱藏得太好，在麻木的現(xiàn)狀中戴上了精致的面具。

甚至它是什么根本不重要。

重要的。

是你敢不敢望向那個所有人避之不及的深淵，卸下面具，撥開迷霧。

從而看清你自己。

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