李劍晨（1900～2002）

中國(guó)著名美術(shù)教育家。

擅長(zhǎng)水彩，創(chuàng)立了自己獨(dú)特的水彩畫理論體系，被稱為“中國(guó)水彩畫的開(kāi)山大師”、“中國(guó)水彩畫之父”。

同時(shí)，擅長(zhǎng)中國(guó)畫和油畫，被稱為“國(guó)畫大師”、“油畫巨匠”，藝術(shù)碩果累累。

李劍晨對(duì)于中國(guó)畫的創(chuàng)作，開(kāi)始于上世紀(jì)20年代。曾師從陳半丁、王夢(mèng)白、于非闇先生。尤其受陳半丁先生的影響最大。

在陳半丁先生的教授下，他很快就能以嫻熟的線條、筆墨去表現(xiàn)自己的藝術(shù)追求，從而打下了堅(jiān)實(shí)的國(guó)畫基礎(chǔ)。

李劍晨擅作花鳥(niǎo)、山水及人物。

其中他對(duì)花鳥(niǎo)畫的題材也是著力開(kāi)拓的。

從“花”上看，杜鵑、牡丹、、白菜、蘿卜皆可入畫，從“鳥(niǎo)”上看，各種姿態(tài)的鷹就不用說(shuō)了，飛鴿、喜鵲、孔雀、八哥盡現(xiàn)畫中。

這些作品色彩鮮麗，又不失傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨特色，達(dá)到了濃郁中見(jiàn)淡雅，富麗中顯清新的境地，極大地增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力，形成了構(gòu)圖新穎嚴(yán)謹(jǐn)，色彩豐富明快，筆墨灑脫，雄健剛勁，氣韻生動(dòng)，意境深邃的獨(dú)特風(fēng)格。

而他對(duì)于中國(guó)畫的創(chuàng)新工作，則始于40年代，主要集中在70年代末80年代初。

他在深入研究傳統(tǒng)中國(guó)畫的基礎(chǔ)上，找到了中國(guó)文人畫存在的問(wèn)題，即在色彩和結(jié)構(gòu)上的遺與缺，提出“繼承不泥古，創(chuàng)新不離源”的中畫創(chuàng)新原則，表示“色彩就是力量，色彩及廣泛使用，結(jié)構(gòu)之日益嚴(yán)謹(jǐn)，乃國(guó)畫發(fā)展之必然規(guī)律。”

據(jù)此，他經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的失敗，終于成功地融西畫之色彩、構(gòu)圖與中國(guó)之傳統(tǒng)筆墨精髓于一爐，也就是將水彩畫色彩自然巧妙地溶入傳統(tǒng)筆墨的中國(guó)畫里來(lái)，使中國(guó)畫的色彩煥然一新。

并講求章法的變化與意境的雄深，創(chuàng)造出富麗清新，雄健剛勁，有血有肉有神，雅俗共賞又別具一格的李派畫風(fēng)。

李劍晨創(chuàng)作出來(lái)的中國(guó)畫作品，以花鳥(niǎo)為主，山水、人物為輔，色彩鮮麗，又不失傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨特色，達(dá)到了濃郁中見(jiàn)淡雅，富麗中顯清新的境地，極大地增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)感染力，形成了構(gòu)圖新穎嚴(yán)謹(jǐn)，色彩豐富明快，筆墨灑脫，雄健剛勁，氣韻生動(dòng)，意境深邃的獨(dú)特風(fēng)格。

正如他自己所講：“20世紀(jì)80年代可以說(shuō)是我的黃金年代，那時(shí)候，一天不停，就是在那畫，畫中國(guó)畫、水彩畫最多，我最好的畫多是在20世紀(jì)80年代畫的?！?/p>

那個(gè)時(shí)期，李劍晨先生又煥發(fā)了藝術(shù)青春，在中國(guó)畫的創(chuàng)新方面取得了極大的成功，使他在中國(guó)畫壇上獨(dú)樹(shù)一幟，形成了無(wú)古無(wú)今的李派畫風(fēng)。

此外，李劍晨中國(guó)畫的另一個(gè)突出特點(diǎn)，就是運(yùn)用西畫構(gòu)圖法，使畫面多有背景渲染，畫面主體與背景互相襯托，增強(qiáng)了畫面藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，產(chǎn)生不同于筆墨的意境。

李劍晨一生從事藝術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)教育近80年，為我國(guó)建筑和美術(shù)事業(yè)培養(yǎng)了幾代人才，桃李滿天下，佳作迭出，著作豐盈，德高望重，在海內(nèi)外享有崇高聲望。