【原】關(guān)于《星星點燈》的諸多“第一”。

愚人音樂坊 2022-07-04 發(fā)布于四川

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鄭智化在1992年發(fā)行的《星星點燈》，包含了他歌手生涯的諸多“第一”……1992 鄭智化《星星點燈》

昨天，鄭智化的《星星點燈》莫名其妙上了熱搜，本著“有熱度不蹭、***”的原則，我還是把這張原本安排在年底介紹的專輯提前和大家分享一下。畢竟，現(xiàn)在的熱點消失的非常快，當(dāng)人們還沉浸在王心凌、《本草綱目》的時候，鄭智化坐不住了。

事先聲明，本號對于此事不站任何一方，只是借熱度和大家分享這張專輯相關(guān)的故事、以及一些冷知識。好了，上課。

《星星點燈》即使不用考慮熱搜的“加持”，作為鄭智化的代表作，本身也足夠有故事可聊。這首歌收錄于鄭智化1992年12月發(fā)行的專輯《星星點燈》，距離今天也快三十年了。我簡單和大家聊聊這張專輯背后的故事。

《星星點燈》是鄭智化在飛碟唱片發(fā)行的第三張專輯，也是通算第六張個人專輯。鄭智化在飛碟唱片的前兩張專輯，《年輕時代》和《私房歌》，我也都在它們發(fā)行三十周年的紀(jì)念日和大家分享過，所以大家可以先“復(fù)習(xí)”一遍之前的推送，再來看今天的故事：“《年輕時代》的鄭智化，心靈的原住民?！薄ⅰ斑@首勵志的《私房歌》傳唱了三十年?！?/p>

1992年10月，鄭智化和另一位音樂人羅吉鎮(zhèn)成立了“拼盤音樂工房”。羅吉鎮(zhèn)原本是一位民歌時代的歌手，1979年參加第三屆金韻獎歌唱比賽，后簽約海山唱片成為職業(yè)歌手。退伍后轉(zhuǎn)到歌林唱片出版過多張個人專輯。除了音樂事業(yè)以外，羅吉鎮(zhèn)還拍過許多影視作品。90年代和鄭智化的合作，算是羅吉鎮(zhèn)重操舊業(yè)，繼續(xù)做音樂老本行，只不過身份從歌手變?yōu)榱酥谱魅恕?/p>

單看制作層面，《星星點燈》算不上一張?zhí)貏e精致的作品。很多歌曲都是用Midi做的編曲，以今天的審美或許有些和時代脫節(jié)。所以，對于老歌新編這件事，我是保持中立態(tài)度的，如果真有好的創(chuàng)意讓一首老歌煥發(fā)新生，也不是一件壞事。

和“上熱搜”相比，發(fā)生在鄭智化身上更莫名其妙的事情應(yīng)該是他被人誤解了幾十年的“勵志歌手”人設(shè)，這一點我之前多次提過。當(dāng)然，如果你只聽過《水手》和《星星點燈》的話，這么理解沒問題。其實《星星點燈》整張專輯是以“環(huán)?！弊鳛橹黝}概念展開的，說“看不見”星星，那是真的“看不見”，而不是在隱喻什么。

這張專輯還包含了鄭智化歌手生涯的諸多“第一”。當(dāng)然，各位碟商就別直接Copy我的文案了，畢竟現(xiàn)在網(wǎng)上不讓打“第一”、“最”之類的標(biāo)題。

首先，《星星點燈》是鄭智化自己組建的“拼盤音樂工房”，出品的第一張專輯。如果你的專輯是臺版，應(yīng)該可以看見“拼盤”和“飛碟”兩個LOGO同時存在。對于一個有想法的歌手來說，跳出唱片公司的制作框架、自己在音樂上有話語權(quán)，意味著什么不言而喻。這種個人工作室制作+大唱片公司發(fā)行的模式，如今已成為樂壇的主流。

其次，《星星點燈》是華語流行音樂史上“第一張在內(nèi)陸和臺灣同步發(fā)行的專輯”。而引進(jìn)版和臺版最大的區(qū)別，就是把專輯中原本不起眼的非主打《雨》、換成了《黎明東方》。后者是鄭智化為“飛碟飛向未來1993上海演唱會”所作的單曲，更深一層的含義，是為當(dāng)時北京申奧所作的歌曲。所以，《黎明東方》在今天看來，是意思很有意義的“引進(jìn)版獨占歌曲”。

由《星星點燈》引進(jìn)版，也可以牽出這張專輯是“第一張由兩家內(nèi)陸出版機構(gòu)、同時引進(jìn)的臺灣流行音樂專輯”。據(jù)說是飛碟唱片為了和上海音像合作，把原本交給白天鵝音像引進(jìn)的《星星點燈》轉(zhuǎn)給上海音像。白天鵝肯定不干，于是最終才有了兩家出版機構(gòu)各讓一步、同時引進(jìn)一張專輯的先例。

當(dāng)然，這張專輯因為處在92年這個“黑膠用于填?！钡哪攴?，也沒有在臺灣地區(qū)發(fā)行黑膠，反倒是內(nèi)陸有獨占版本的黑膠：

從音樂上來看，這是鄭智化的專輯中第一次出現(xiàn)“資源回收”作品。也就是說某一首歌，原本是鄭智化寫給其他歌手首唱、但是鄭智化又“收”回來自己演繹了一版。

其一是寫給蘇芮的《蝸牛的家》，收錄于蘇芮1989年在福茂唱片發(fā)行的專輯《東方快車謀殺案》。這一年，臺灣樂壇有兩件事都“蹭”了“東方快車”的熱度，除了蘇芮的專輯、還有飛碟唱片旗下的樂隊“東方快車”。彼時還沒去飛碟的鄭智化、為已經(jīng)離開飛碟的前“一姐”蘇芮寫歌，聽起來是一件很有趣的事情。而在大家“滾石重人文、飛碟重商業(yè)”的固有認(rèn)知下，《東方快車謀殺案》這張“前飛碟歌手”在福茂發(fā)的專輯，就成為了被“人文音樂愛好者”忽略的作品。

別的不說，就這一首《蝸牛的家》便道出了“我身上背著重重的殼努力往上爬，卻永永遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上飛漲的房價”這樣的金句。三十年前不理解“對岸”房價的人們，如今應(yīng)該對這首歌有了更深層次的認(rèn)識。

其二是寫給曲佑良的《不能告訴你》。曲佑良是可登唱片的歌手，和鄭智化算是某一階段的同事。鄭智化為曲佑良寫的這首，收錄在曲佑良截至目前最后一張專輯《付出》。這張專輯原本是曲佑良經(jīng)歷了一段沉寂之后的“復(fù)出”之作，結(jié)果卻在專輯時前夕人間蒸發(fā)，連宣傳都沒顧得上。

關(guān)于曲佑良，他身上神秘的故事似乎遠(yuǎn)比音樂本身更吸引人，我問過齊秦、問過韓賢光，這些當(dāng)年和曲佑良有過交集的音樂人也不太能說清他的現(xiàn)狀，大概情況是：在內(nèi)陸、和當(dāng)年的同行不來往了。

既然說到臺灣流行音樂歷史和可登唱片，那么我再提兩個時事熱點吧：今年獲得臺灣金曲獎“特別貢獻(xiàn)獎”的陳復(fù)明，就是可登唱片旗下最重要的音樂人“可登三杰”之一（另外兩位是誰應(yīng)該屬于閱讀本號入門級知識）；另外，崔健作為內(nèi)陸歌手，第一次獲得金曲歌王，也是一件可以載入史冊的事情。然而崔健那張承載了他諸多“第一次”的《解決》專輯，當(dāng)年在臺灣地區(qū)發(fā)行的版本，正是由飛碟唱片和可登唱片聯(lián)手“引進(jìn)”島內(nèi)的，這和前面提到的內(nèi)陸兩家出版社“搶”《星星點燈》又如出一轍。

作為一張臺灣流行音樂的“人文 ”作品，《星星點燈》和“商業(yè)化”的“港樂”還是有交集的。其中一首古色古香的《煙花江畔》被鐘鎮(zhèn)濤翻唱為粵語版《煙花江》，收錄在Bee哥的粵語專輯《全部為你》當(dāng)中。這張專輯還有一首特別有名的國語歌，被Bee歌翻唱了粵語版。相信這個問題難不倒本號的各位忠實讀者。